| 9 Variații despre Marșul lui Dressler | |
|---|---|
| Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier | |
| Pagina de titlu a primei ediții a variațiilor | |
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Forma | variatii |
| Cheie | Do minor |
| data creării | 1782 |
| Locul creării | Bonn |
| Număr de catalog | WoO 63 |
| dedicare | Felicia von Wolf-Metterich |
| Data primei publicări | 1782 |
| Personal performant | |
| pian | |
| Prima reprezentație | |
| data | 1782 |
9 Variations on Dressler's March WoO 63 ( germană: Variationen über einen Marsch von Ernst Christoph Dressler für Klavier ) este o variație pentru pian scrisă de tânărul Ludwig van Beethoven în 1782 la Bonn , când studia cu Christian Gottlob Nefe . Acesta din urmă a contribuit la publicarea lor la Mannheim în același an și a plasat, de asemenea, o notă laudativă despre studentul său în jurnal, unde a menționat compoziția sa. Se crede că tema variațiilor a fost marșul lui Ernst Dressler, dar unii cercetători și-au exprimat îndoieli cu privire la fiabilitatea acestui punct de vedere. Variațiile sunt considerate a fi prima lucrare publicată a lui Beethoven, deși se presupune că nu a fost prima sa compoziție.
Variațiunile au fost create de tânărul Beethoven în 1782 la Bonn, unde s-a născut în 1770, iar la începutul anilor 1780 a studiat și a fost asistent al compozitorului, dirijorului și organistul german Christian Gottlob Neefe . Înainte de aceasta, mai mulți muzicieni au lucrat cu el, inclusiv tatăl său, cântăreț în capela curții din Bonn. Acesta din urmă intenționa să-l transforme pe Ludwig într-un virtuoz minune al modei în turneu. La 26 martie 1778, a făcut primul debut public în această calitate, în timp ce vârsta sa a fost subestimată cu doi ani [1] .
Variații au apărut în 1782 la editura din Mannheim a lui Johann Michael Götze (1738-1811) datorită eforturilor lui Nefe. Au fost dedicate contesei Felicia von Wolf-Metternich. Pagina de titlu în limba franceză indica că au fost create de compozitorul Louis van Beethoven , în vârstă de zece ani . Aparent, acest lucru a fost cauzat de o subestimare a vârstei cu doi ani, care a devenit ulterior cauza unor neînțelegeri, întrucât compozitorul, chiar și la maturitate, spunea că este cu doi ani mai tânăr decât în realitate. Cu această ocazie, cercetătoarea rusă Larisa Kirillina a scris: „Probabil, o astfel de încredere i-a fost insuflată de tatăl său, care, la prima reprezentație publică a fiului său, din motive practice, și-a redus vârsta, iar informațiile denaturate apăreau mereu în cele mai vechi publicații ale operelor lui Beethoven” [2] .
În martie 1783, Nefe a publicat un articol despre capela din Bonn în „Revista de muzică” din Hamburg ( Magazin der Musik ) de C.F. Kramer. Conținea un mesaj despre studentul său promițător și natura orelor desfășurate cu el:
Domnul Neefe, în măsura în care îndatoririle i-au permis, i-a dat și instrucțiuni introductive în basul general . Acum studiază compoziția cu el și, pentru încurajarea sa, a trimis nouă dintre variațiile sale de clavier într-un marș la Mannheim pentru publicare. Acest tânăr geniu merită sprijin pentru a putea călători. El va crește, fără îndoială, într-un al doilea Wolfgang Amadeus Mozart , dacă va continua așa cum a început [3] .
Variațiunile sunt considerate prima lucrare publicată a lui Beethoven, deși se pare că nu sunt prima dintre compozițiile sale [4] . În literatură, această lucrare este numită și „Dressler-variations” ( Dresslervariationen ) [5] . Există un punct de vedere că acestea se bazează, după cum se spune în publicația de la Mannheim, nu pe temele lui Ernst Christoph Dressler, un cântăreț de operă din Kassel , ci pe un alt material tematic [4] . Adepții acestei opinii subliniază că marșul corespunzător nu a fost încă găsit și, de asemenea, că în edițiile ulterioare - Paris (aproximativ 1789), Viena (1803 și 1807), Mannheim (1828) - nu se menționează despre Dressler [5]. ] . S-a subliniat că notele din edițiile vieneze din 1803 și 1807 sunt foarte diferite de prima ediție din 1782. În acest sens, „versiunea vieneză” este recunoscută de unii cercetători ca una separată și este inclusă în cataloage sub un alt număr [5] .
Variațiunile au fost una dintre cele mai îndrăgite forme muzicale ale lui Beethoven: a creat peste 40 de lucrări în acest gen, dintre care aproape jumătate au fost scrise pentru pian solo. A apelat la astfel de lucrări de-a lungul carierei sale, inclusiv în ultima sa perioadă, când a fost creată capodopera sa în acest gen, op. 120 (vezi Variațiuni pe o temă de Diabelli ) [6] . În această compoziție timpurie a lui Beethoven, cercetătorii găsesc influența nu numai a profesorului său Nefe, ci și a lui Carl Philipp Emmanuel Bach . Cu toate acestea, unele trăsături originale ale lui Beethoven sunt deja vizibile aici, deosebindu-l de contemporanii săi; în special, s-a subliniat că variațiile diferă de multe compoziții similare în secvențele tonale. Deci, dacă la Mozart, după o variație majoră, urmează un mod minor, în care compoziția se termină, atunci în ciclul Beethoven se încheie cu un Allegro vesel , în ciuda faptului că tonul principal al ciclului este Do minor. Mai târziu, compozitorul a abandonat o astfel de dezvoltare dramatică: dacă o operă este scrisă în tonalitate minoră, atunci se termină în aceeași tonalitate [7] .
Vasily Korganov a scris că, la fel ca și celelalte prime lucrări ale tânărului muzician (Rondo în do major, Trei sonate pentru pian), variațiile au trăsături strălucitoare ale unei „fantezii copilărești”, dar deja „exprimate în mod clar”. Potrivit acestuia, prima compoziție publicată a lui Beethoven a fost scrisă cel mai probabil pe tonul unui marș funerar. Totodată, a subliniat că tema „a fost prelucrată fără pretenții, dar nu fără tendință de originalitate” – acest lucru este valabil mai ales pentru ultima variație [8] . Potrivit lui Arnold Alschwang , chiar și această lucrare studențească demonstrează „ingeniozitatea tânărului autor, tehnica puternică și influența neîndoielnică a celor mai buni maeștri ai muzicii instrumentale germane din acea vreme” [9] .