Mi major

mi major
Notarea coardelor tonice	E
Tonalitate paralelă	cis minor
Cheia dominantei	H major
Cheia subdominantului	O diploma
scară majoră naturală	e - fis - gis ^ a - h - cis - dis ^ e
scară majoră melodică
Lucrează în mi major
N. A. Rimski-Korsakov, „Sheherazade” S. V. Rahmaninov, cantata „Primăvara”

E major ( germană  E-dur , engleză  E major ) este o tonalitate cu mi tonic , care are o înclinație majoră a modului. Are patru diese cu cheia - fa, do, sol și re.

Caracteristicile tonalității în lucrările oamenilor de știință și ale compozitorilor

Secolul al XVII-lea

Unul dintre primii care a descris proprietățile expresive ale tastelor a fost compozitorul și teoreticianul francez Marc-Antoine Charpentier . În tratatul „Reguli de compunere” ( fr.  Règles de composition , circa 1693), Charpentier dă în mi major epitetele „ morocănos, gălăgios ” [1] .

secolul al XVIII-lea

Johann Mattheson , în tratatul său „Orchestra redescoperită” ( germană:  Das Neu-eröffnete Orchester , 1713) a scris despre mi major: „Dorul și lipsa de speranță, iubire nefericită. Caracter ascuțit, tăietor și pătrunzător, care nu poate fi comparat decât cu despărțirea fatală a sufletului și a trupului” [2] .

Jean-Philippe Rameau spune în Tratatul său de armonie ( franceză:  Traité de l'Harmonie , 1722): „Potrivit pentru o muzică veselă și duioasă, precum și pentru ceva măreț sau magnific” [1] .

În tratatul „Experiența instrucțiunii în cântatul flautului transversal” ( germană:  Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen , 1752), Johann Quantz notează că clapele de mi minor, do minor, fa minor sunt potrivite în special pentru exprimarea insolenței. , nebunie și disperare, Si minor, Mi bemol major, La major și Mi major [3] .

Scriitorul și organistul german Christian Friedrich Schubart în lucrarea sa Idei pentru estetica artei muzicale ( germană:  Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst , 1784/1785) caracterizează mi major: „Jubilare zgomotoasă. Bucurie zâmbitoare fără deplină, totuși, întoarcerea distracției” [4] .

secolul al XIX-lea

În 1841, autorul enciclopediei muzicale, John W. Moore, a caracterizat Mi major astfel: „Mi major este o tonalitate strălucitoare și transparentă, potrivită pentru cele mai strălucitoare teme; deși duce vocea dincolo de puterea sa naturală, iar tonul ei paralel, C-sharp minor, este rar folosit. În acest sens, Haydn și-a scris câteva dintre cele mai elegante gânduri ale sale .

Compozitorul englez William Gardiner a adăugat la această descriere o notă cu privire la folosirea lui Mi major în refren „ Mulți  rup cerul cu aplauze puternice ” din cantata lui Händel „ Sărbătoarea lui Alexandru ”: „Handel și-a înțeles greșit proprietățile [Mi major] atunci când este folosit în corul The many rupt the skies cu aplauze puternice . Deși este mai înalt decât D [major ] , este mai puțin tare, deoarece duce vocea dincolo de puterea sa naturală .

Hugo Riemann , în analiza sa a Clavei bine temperat de J. S. Bach , caracterizează preludiul și fuga în mi major din primul volum: „Tonalitatea verdelui adânc, venirea primăverii. Sentimente de contemplare și de reprezentare a naturii” [7] .

În tratatul său de instrumentare, Hector Berlioz evaluează mi major drept o cheie necomplicată pentru instrumente cu coarde cu un caracter strălucitor, nobil și solemn [8] .

Tabelul asociațiilor color-tonale ale unor compozitori

O serie de compozitori, cum ar fi Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov, Alexander Nikolayevich Skryabin, au posedat așa-numita „auzire a culorii”, care le-a permis să audă anumite chei într-o anumită culoare [9] .

Mai jos este un tabel cu asociațiile auditive cunoscute ale compozitorilor ruși la cheia de mi major [10] :

Poziția în cercul de cincimi

Note

1. ↑ 1 2 Crussard, C. Marc-Antoine Charpentier theoricien  (franceză)  // Revue de Musicologie. - 1945. - Vol. 24 , nr 75/76 . _ — P. 64 . Arhivat din original pe 17 iulie 2021.
2. ↑ Mattheson, J. Das Neu-eröffnete Orchestre. - Hamburg, 1713. - S. 250.
3. ↑ Quantz, J. Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen  (germană) . - Berlin: Johann Friedrich Voß, 1752. - S. 203. Arhivat 14 iulie 2021 la Wayback Machine
4. ↑ Schubart, Ch. F. Ideen zu einer Asthetik der Tonkunst. - Viena, 1806. - S. 379.
5. ↑ John W. Moore. Key sau Key Note // Enciclopedia completă a muzicii . — Boston: John P. Jewett and Co., 1854. — P. 479. Arhivat la 24 iunie 2021 la Wayback Machine
6. ↑ Gardiner W. Muzica naturii . — Boston: JH Wilkins & RBCarter, 1841. — P. 418. Arhivat 24 iunie 2021 la Wayback Machine
7. ^ Riemann H. Analysis of JS Bach's Wohltemperirtes Clavier . - New-York: G. Schirmer, 1893. - P. 60.
8. ↑ Berlioz, H. Traite d'instrumentation et d'orchestration . - Paris: Schonenberger, 1844. - P. 33. Arhivat 13 iulie 2021 la Wayback Machine
9. ↑ JMS Pearce. Sinestezie  (engleză)  // Neurologie europeană. - 2007. - Vol. 57 , iss. 2 . — P. 120–124 . — ISSN 1421-9913 0014-3022, 1421-9913 . - doi : 10.1159/000098101 . Arhivat din original pe 26 iulie 2021.
10. ↑ Vanechkina I.A., Galeev B.M. „Auzirea culorilor” în opera lui N.A. Rimski-Korsakov  // Muzica rusă a secolelor XVIII–XX: Cultură și tradiții. - Kazan, 2003. - S. 171-180 . - ISBN 5-85401-040-2 . Arhivat din original pe 15 iulie 2020.