Clavier bine temperat

The Well-Tempered Clavier (HTK, germană  Das Wohltemperierte Clavier , în ortografie normalizată - Das Wohltemperierte Klavier ), BWV 846-893, este o colecție de piese de clavier de J. S. Bach , inclusiv 48 de preludii și fugă . Colecția este formată din două volume, fiecare conținând 24 de perechi de preludii și fugă, acoperind toate cheile majore și minore.

Un preludiu și o fugă în aceleași tonuri (de exemplu, Preludiu și fuga în c-moll din primul volum) sunt de obicei interpretate ca un ciclu și jucate împreună.

Autografe și titlul subiectului

Prima colecție („volum”) de preludii și fugă a fost finalizată de Bach în 1722 , a doua - mult mai târziu, în 1744 [1] . Titlul întregii compoziții este păstrat pe pagina de titlu a autografului primului volum (vezi facsimil digital):

„The Well-Tempered Clavier (Das Wohltemperirte Clavier), sau Preludii și fugi în toate tonurile și semitonurile , ambele cu o terță majoră , adică Ut Re Mi, și cu o terță minoră, sau Re Mi Fa. Pentru beneficiul și folosirea tinerilor muzicali care se străduiesc să învețe, precum și pentru distracția specială a celor care au reușit deja în astfel de învățare, a fost compus și produs de Johann Sebastian Bach, acum marele maestru de capel ducal de Anhalt-Köthen și director al organizației. muzică de cameră. În 1722” [2] .

Text original  (germană)[ arataascunde] Das Wohltemperirte Clavier. oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, So wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, als auch derer in diesem studio schon habil seyenden besonderem ZeitVertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach. p. t: HochFürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer CammerMusiquen. Anul 1722 [3] .

Autograful celui de-al doilea volum a fost parțial păstrat - nu conține nr. 4, 5, 12, precum și pagina de titlu cu titlul întregului [4] .

Pentru denumirea neoficială a ciclului de preludii și fuga, abrevierea HTK ( germană:  WTK ) este acum adesea folosită , cu adăugarea numărului de volum (HTK I, HTK II).

Istoricul compoziției HTK

Prima parte a ciclului a fost compusă în timpul șederii lui Bach la Köthen , iar a doua - când Bach a slujit la Leipzig . Ambele părți au fost distribuite pe scară largă în formă scrisă de mână, dar colecția nu a fost publicată tipărit până în 1801.  Motivul pentru aceasta este că stilul în care a scris Bach a demodat până la moartea sa și majoritatea lucrărilor sale au fost uitat. Clasicismul nu avea o polifonie atât de complexă și nici un număr atât de modulații precum cel al lui Bach. Cu toate acestea, deja la sfârșitul secolului al XVIII-lea, lucrările lui Bach, în special HTC, au început să aibă o mare influență asupra compozitorilor , ceea ce a dus la a doua lor descoperire în societate. Beethoven a studiat CTC din copilărie, numind-o „Biblia muzicală”, Mozart a apreciat și opera lui Bach. Schumann a scris mai târziu : „Joacă cu sârguință fugile marilor maeștri și mai ales Johann Sebastian Bach; Clavierul bine temperat ar trebui să fie pâinea ta zilnică.”

Fiecare mișcare conține 24 de preludii și fugă dispuse în semitonuri: primul preludiu și fuga sunt scrise în tonalitate de do major , al doilea în do minor , al treilea în do diesis major și așa mai departe, terminând în si minor .

Unele dintre lucrările din colecție sunt versiuni revizuite ale ceea ce scrisese deja Bach: de exemplu, temele primelor 12 preludii, cu excepția preludiului în mi bemol major , se găsesc deja în colecția de piese scrise de Bach pentru el. fiul Wilhelm Friedemann în 1720.  Preludiu în do diesis major scris inițial în do major, dar apoi Bach și-a schimbat tonalitatea, adăugând pur și simplu șapte diezime la tonalitate și punând accidentale în textul lucrării.

Există o legendă (a cărei sursă este  „Dicționarul istoric biografic al muzicienilor” al lui Ernst Ludwig Gerber , publicat în 1792 , fiul unui student al lui Bach) conform căreia Bach a compus prima mișcare foarte repede, „dintr-o lovitură”. fiind într-un loc unde instrumentul era pentru el indisponibil și unde îi era foarte dor de el.

Deși HTK a fost prima colecție completă de lucrări pentru toate cele 24 de chei comune, au mai fost făcute încercări similare: de exemplu, „Ariadne musica” de organistul Johann Fischer . Această lucrare a fost publicată în 1702  și republicată în 1715  ; este un set de 20 de preludii și fugă în 10 tonuri majore și 9 minore și un ciclu în modul frigian , plus 5 ricercari corali . Mai târziu, Bach a împrumutat de aici tema pentru Fugă în mi major din volumul II al CTC. Colecția „Exemplarische Organisten-Probe” ( 1719  ) de Johann Matteson a inclus și exerciții la toate cheile. Este posibil ca Bach să fi fost conștient și de Fanteziile din Labirintul muzical al lui Friedrich Suppig , care se abate cu mult în calitate de opera lui Bach.

Conținutul HTC

Volumul 1

  1. Preludiu și fuga nr. 1 à 4 voci în do major , BWV 846
  2. Preludiu și fuga nr. 2 à 3 voci în do minor , BWV 847
  3. Preludiu și fugă nr. 3 à 3 voci în do diez major , BWV 848
  4. Preludiu și fuga nr. 4 à 5 voci în do diesis minor , BWV 849
  5. Preludiu și fuga nr. 5 à 4 voci în re major , BWV 850
  6. Preludiu și fuga nr. 6 à 3 voci în re minor , BWV 851
  7. Preludiu și fuga nr. 7 à 3 voci în mi bemol major , BWV 852
  8. Preludiu și fugă nr. 8 à 3 voci în mi bemol / re diez minor , BWV 853
  9. Preludiu și fuga nr. 9 à 3 voci în mi major , BWV 854
  10. Preludiu și fuga nr. 10 à 2 voci în mi minor , BWV 855
  11. Preludiu și fuga nr. 11 à 3 voci în fa major , BWV 856
  12. Preludiu și fuga nr. 12 à 4 voci în fa minor , BWV 857
  13. Preludiu și fuga nr. 13 à 3 voci în fa diesis major , BWV 858
  14. Preludiu și fuga nr. 14 à 4 voci în fa diesis minor , BWV 859
  15. Preludiu și fuga nr. 15 à 3 voci în sol major , BWV 860
  16. Preludiu și fuga nr. 16 à 4 voci în sol minor , BWV 861
  17. Preludiu și fuga nr. 17 à 4 voci în la bemol major , BWV 862
  18. Preludiu și fugă nr. 18 à 4 voci în sol diez minor , BWV 863
  19. Preludiu și fuga nr. 19 à 3 voci în la major , BWV 864
  20. Preludiu și fuga nr. 20 à 4 voci în la minor , BWV 865
  21. Preludiu și fuga nr. 21 à 3 voci în si bemol major , BWV 866
  22. Preludiu și fuga nr. 22 à 5 voci în si bemol minor , BWV 867
  23. Preludiu și fuga nr. 23 à 4 voci în si major , BWV 868
  24. Preludiu și fuga nr. 24 à 4 voci în si minor , BWV 869

Volumul 2

  1. Preludiu și fuga nr. 1 à 3 voci în do major , BWV 870
  2. Preludiu și fuga nr. 2 à 4 voci în do minor , BWV 871
  3. Preludiu și fuga nr. 3 à 3 voci în do diez major , BWV 872
  4. Preludiu și fuga nr. 4 à 3 voci în do diesis minor , BWV 873
  5. Preludiu și fuga nr. 5 à 4 voci în re major , BWV 874
  6. Preludiu și fuga nr. 6 à 3 voci în re minor , BWV 875
  7. Preludiu și fuga nr. 7 à 4 voci în mi bemol major , BWV 876
  8. Preludiu și fuga nr. 8 à 4 voci în re diesis minor , BWV 877
  9. Preludiu și fuga nr. 9 à 4 voci în mi major , BWV 878
  10. Preludiu și fuga nr. 10 à 3 voci în mi minor , BWV 879
  11. Preludiu și fuga nr. 11 à 3 voci în fa major , BWV 880
  12. Preludiu și fuga nr. 12 à 3 voci în fa minor , BWV 881
  13. Preludiu și fuga nr. 13 à 3 voci în fa diesis major , BWV 882
  14. Preludiu și fuga nr. 14 à 3 voci în fa diesis minor , BWV 883
  15. Preludiu și fuga nr. 15 à 3 voci în sol major , BWV 884
  16. Preludiu și fuga nr. 16 à 4 voci în sol minor , BWV 885
  17. Preludiu și fuga nr. 17 à 4 voci în la bemol major , BWV 886
  18. Preludiu și fuga nr. 18 à 3 voci în sol diesis minor , BWV 887
  19. Preludiu și fuga nr. 19 à 3 voci în la major , BWV 888
  20. Preludiu și fuga nr. 20 à 3 voci în la minor , BWV 889
  21. Preludiu și fuga nr. 21 à 3 voci în si bemol major , BWV 890
  22. Preludiu și fuga nr. 22 à 4 voci în si bemol minor , BWV 891
  23. Preludiu și fuga nr. 23 à 4 voci în si major , BWV 892
  24. Preludiu și fuga nr. 24 à 3 voci în si minor , BWV 893

Semnificația produsului HTC

Titlul piesei sugerează utilizarea unui instrument cu claviatura (aceste piese sunt acum cântate de obicei la pian sau la clavecin ) a cărui acordare permite muzicii să sune la fel de bine în diferite note . Un astfel de acord, de exemplu, este scala de temperament egal de 12 semitonuri , utilizată în prezent . Pe vremea lui Bach, alte sisteme de acordare erau comune, cum ar fi acordarea tonurilor medii . Aceasta însemna că aceeași lucrare interpretată în tonuri diferite suna oarecum diferit, iar utilizarea frecventă a cromaticismelor și modulațiilor dădea impresia de acordare și disonanță a instrumentului . Acest lucru a impus restricții asupra muzicii acelei epoci, iar Bach a vrut să arate muzicienilor toate avantajele noilor acordări muzicale.

Lucrarea folosește chei nefolosite . Astfel, în următorul pasaj din Claveta bine temperată, este înregistrată C-sharp major, dar cheia sa reală (nefolosită) este G-sharp major, deoarece Bach folosește F-double-sharp:

În ultimele decenii, discuțiile nu au încetat cu privire la care a fost structura instrumentului Bach pentru performanța CTC. Unii cercetători (de exemplu, Rudolf Rush [5] ) cred că Bach a folosit temperamentul egal pentru a acorda clavecin (argumentul principal este mărturia binecunoscută a studentului lui Bach I.F. Kirnberger [6] ), alții (de exemplu, Mark Lindley [ 7] ) sunt siguri că Bach a folosit temperamentul neuniform în acordare, poate unul dintre așa-numitele temperamente bune ale lui A. Werkmeister (argumentul principal este titlul autorului primului volum al colecției).

Avantajele acordării utilizate în CTC au fost posibilitatea de a utiliza modulațiile și cromaticitatea fără nicio restricție, precum și egalitatea tuturor tastelor. Deși opera lui Bach nu a fost singura colecție de lucrări pentru toate cheile, ea a devenit cel mai faimos și convingător argument pentru trecerea la un nou sistem. Ulterior, acest lucru a dus la faptul că armonia a devenit unul dintre fundamentele muzicii clasice. Beethoven, în ale cărui lucrări există adesea modulații mult dincolo de cheia principală, a fost influențat de CTC. Capacitatea de a folosi în mod egal toate tastele și de a trece liber de la una la alta pentru a crea senzații specifice ascultătorului a fost pe deplin realizată în epoca romantismului . În cele din urmă, în secolul al XX-lea , acest lucru a dus la dizolvarea sistemului tonal în general: în dodecafonie , de exemplu, toate sunetele sunt egale funcțional.

Pe lângă utilizarea tuturor tastelor, HTK este cunoscut pentru o gamă largă de inovații în ceea ce privește tehnica și mijloacele expresive. Niciun compozitor în afară de Bach nu a fost capabil să creeze lucrări atât de vii și vii sub formă de fugă, iar mulți dintre adepții săi s-au comparat cu operele sale.

Mai târziu, alți compozitori, inspirați de exemplul lui Bach, și-au scris propriile colecții de 24 de preludii și fugă. De exemplu, la mijlocul secolului al XX-lea, un ciclu de lucrări similare a fost scris de Dmitri Șostakovici .

Înregistrarea CTC pe clavicord a fost făcută în 1931-1933 de către Arnold Dolmech [8] . Prima înregistrare audio completă a HTC pe pian a fost realizată de Edwin Fisher între 1933 și 1937. Prima înregistrare la clavecin a fost făcută de Wanda Landowska în 1949-1953.

Ediții performative și metodice

Note

  1. ↑ Date conform catalogului BWV revizuit de Durr-Kobayashi.
  2. ↑ Traducerea este citată din publicația: Documents of the life and work of Johann Sebastian Bach / comp. H.-J. Schulze; pe. cu el. si comentati. V. Erokhin. - M . : Muzică, 1980. - S. 140. - 271 p. — 10.000 de exemplare. (documentul 198).
  3. ↑ BD I/152
  4. ↑ Titlul acum cunoscut pentru al doilea volum îi aparține studentului lui Bach, I.K.
  5. ↑ Rasch R. „Bine temperat” înseamnă „cumpărat egal”? // Bach, Handel, Scarlatti. Eseuri tricentenar, ed. P. Williams. Cambridge; New York, 1985, p.293-310.
  6. ↑ „Însuși domnul Kirnberger mi-a povestit mie și altora de multe ori cum celebrul Johann Sebastian Bach, când Kirnberger a studiat muzica cu el, i-a încredințat să-și acorde clavița și cum profesorul l-a îndemnat să facă toate treimile majore ascuțite [adică extinse. ] (scharf )". Cit. Citat din: Marpurg F. W. Versuch über musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 213.
  7. ↑ Acordurile lui Lindley M. JS Bach // Musical Times 126 (1985), p. 721-726.
  8. ↑ Dolmetsch Archive Recordings 

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice
 Johann Sebastian Bach