La donna è mobile (literal din italiană „O femeie este volubilă”, în cea mai faimoasă traducere rusă - „Inima frumuseților este predispusă la trădare”) - aria („cântec”, canzone ) a ducelui de Mantua de la Giuseppe Verdi Opera lui „ Rigoletto ” (1851) pe libret de Francesco Maria Piave . Ironia constă în faptul că ducele, un admirator ilizibil și infidel al doamnelor, se plânge de inconstanța feminină (în traducerea rusă, acest lucru este subliniat de cuvintele „dar eu le înșel mai întâi”), seducătorul Gildei, fiica personajului din titlu Rigoletto. La sfârșitul ultimului act, ducele cântă din nou această arie - vine de la cârciumă, iar aceasta marchează un punct culminant tragic: Rigoletto, auzindu-i vocea, își dă seama că Sparafucile nu a terminat cu libertinul și descoperă că Gilda a căzut victimă. la asasin.
Una dintre cele mai cunoscute arii de tenor din lume. Enrico Caruso , Beniamino Gigli , Jussi Bjerling , Aureliano Pertile , Giacomo Lauri-Volpi , Mario Lanza , Giuseppe di Stefano , Nicolas Gedda , Mario del Monaco , Franco Corelli , José Carreras , Plácido Domingo , Luciano Pavarotti au câștigat o mare popularitate . , Leonid Sobinov , Sergey Lemeshev , Ivan Kozlovsky , Juan Diego Flores și mulți alții.
Traducerea liberă rusă „Inima frumuseților este predispusă la trădare” (uneori al doilea cuvânt este citat ca „frumuseți”) aparține libretistului Pyotr Kalashnikov și a fost interpretată pentru prima dată în producția „Rigoletto” pe 6 noiembrie 1878.
La donna e mobil. Melodia care însoțește aceste cuvinte în aria [sic] a lui Rigoletto este aceeași care începe tema a doua a mișcării I a unei sonate Mozart. Fără a face cunoștință cu sonata lui Mozart, cineva este convins că nu poate exista altă continuare a acestei melodii decât acele „propoziții” melodice care însoțesc qual pium’ al vento, atunci - muta da sento [sic] ... etc., nu poate. fi. Figurațiile lui Verdi despre una și aceeași temă sunt percepute, în succesiunea lor, ca un tot existent cu o oarecare necesitate logică. La Mozart, aceeași „propoziție” este luată tocmai ca atare, ca o „teză”, căreia „antiteza” i se opune în barele următoare; în viitor, teza și antiteza se dezvoltă în „perioade” vaste – și din nou: toate acestea sună ca o singură frază, construită cu aceeași necesitate interioară. A explica această necesitate, a descoperi legile acestei logici individuale particulare , înseamnă tocmai a înțelege caracterul metafizic al lui Mozart și Verdi.
— P. M. Bitsilli [1]Cântecul ducelui a fost citat în mod repetat și este citat în literatură, teatru și cinema.