Strofa Akhmatova este numele strofei folosite de unii experți , care a fost folosită pentru a scrie lucrarea Annei Akhmatova „ Poeme fără erou ” (1940-1965). Strofa este un dolnik ascendent de trei picioare , cu o schemă de rimă AAbCCb predominantă (versurile al treilea și al șaselea cu o clauză masculină , restul cu una feminină), în timp ce numărul de versuri dintr-o strofă poate crește datorită prelungirii unuia. a lanțurilor de rime cu o rimă feminină - o astfel de alungire creează efectul de imprevizibilitate ritmică și sporește contrastul dintre hemistrofie:
Acest Faust, acel Don Giovanni,
Dapertutto, Jokanaan,
Cel mai umil este Glanul de Nord
sau criminalul Dorian,
Și toți șoptesc Dianelor lor O
lecție ferm învățată.
Și pentru ei pereții s-au despărțit,
Lumina a fulgerat, sirenele au urlat
Și tavanul s-a umflat ca o cupolă.
După cum a remarcat Viktor Zhirmunsky ,
elasticitatea acestei forme compoziționale, care permite variații ale volumului strofei, menținând în același timp structura ei de ansamblu, creează un fundal ritmic care se schimbă de la strofă la strofă a unei mișcări înainte mai rapide sau mai lente a versului și previne monotonia acesteia asupra unui poem lung. [1] .
Punctul de vedere general acceptat este că această construcție strofică a fost împrumutată de Akhmatova de la Mihail Kuzmin , care a folosit-o în textul „A doua grevă” din cartea „ Păstrăvul sparge gheața ” (1927, publ. 1929):
Caii se luptă, sforăie de frică, Arcurile sunt învelite într-o
panglică albastră,
Lupii, zăpada, clopotele, trag!
Ce zici de groaznic ca noaptea, răzbunare?
Carpații voștri se vor șovăi?
Va îngheța mierea în vechiul corn?
- spre deosebire de Akhmatova, Kuzmin lasă versuri cu rima masculină goală . Varlam Shalamov , într-o notă inedită din anii 1960, notând prioritatea lui Kuzmin, percepe împrumutul lui Ahmatova ca o greșeală de calcul cauzată de excluderea generală a lui Kuzmin din viața culturală sovietică [2] . Emma Gerstein credea, de asemenea, că această împrumut era inconștientă și a supărat-o pe Akhmatova însăși când a ieșit la lumină, determinând-o pe autoare să reelaboreze textul în direcția unei variații mai intense a numărului de versuri pe strofă [3] . Acest lucru este, de asemenea, asociat cu observația strecurată de Akhmatova în poemul din 1946 „Și am văzut luna rea...”:
Akhmatovskaya nu se va numi
Nici strada, nici strofa.
Cu toate acestea, Iosif Brodsky credea că asemănarea dintre construcțiile lui Kuzmin și Ahmatova era în mare măsură externă: „Muzica strofei lui Ahmatova este absolut independentă: are o energie centrifugă unică. Această muzică este absolut fascinantă. În timp ce strofa lui Kuzmin din „Păstrăv” este suficient de raționalizată” [4] .
Inna Lisnyanskaya consideră că istoria actuală a problemei este mai complicată, argumentând că atât poemul lui Kuzmin, cât și, după el, poemul lui Ahmatova revin la modelul strofic al poemului Marinei Țvetaeva „Cavalier de Grieux! Degeaba…” [5]