Bazilica din Vicenza

Vedere
Bazilica din Vicenza
45°32′49″ s. SH. 11°32′47″ E e.
Țară
Locație Vicenza [1] [2]
Stilul arhitectural Arhitectura renascentista
Arhitect Andrea Palladio
Data fondarii 1549
Material piatra si caramida
Site-ul web museicivicivicenza.it (  italiană)
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Bazilica din Vicenza , Bazilica Palladiană ( italiană:  Basilica di Vicenza, Basilica Palladiana ) este o clădire publică cu vedere la Piazza dei Signori din orașul Vicenza ( regiunea Veneto ). Denumirea „bazilica” a apărut din planul alungit al clădirii seculare: Palazzo della Ragione (Palazzo della Ragione – „Palatul Rațiunii”, locul de întâlnire al judecătorilor-magistrați), iar clădirea în sine, ca monument de arhitectură, este indisolubil. legat de numele remarcabilului arhitect renascentist Andrea Palladio , care a reproiectat o structură gotică preexistentă , încă vizibilă sub loggiile de marmură albă palladiană .

În prezent, Bazilica Palladiană este dotată cu trei săli de expoziție pentru expoziții de arhitectură și artă.

În 1994, împreună cu alte clădiri palladiene din Vicenza, „Basilica” a fost inclusă pe Lista Patrimoniului Mondial UNESCO ca parte a Patrimoniului Mondial numit „Orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto” [3] .

Istorie

Vechiul Palazzo della Ragione a fost proiectat de Domenico da Venezia. Palazzo includea două clădiri publice preexistente. În stânga bazilicii se află încă un turn din secolul al XII-lea cunoscut sub numele de Bissari, înalt de 82 de metri, al cărui vârf datează din 1444. Etajul superior al Palazzo della Ragione, finalizat în stil gotic până la mijlocul secolului al XV-lea, este complet dedicat uriașei săli ai Consiliului, construită fără suporturi intermediare. Sala are o înălțime de 24 m, o bază de 52 × 22 m și o suprafață de 1144 m². Bolta cilindrică a sălii, asemănătoare cu o carenă de nave inversată, este acoperită cu plăci de cupru. Acest design a fost parțial inspirat de acoperișul construit în 1306 pentru Palazzo della Ragione din Padova. Placarea fațadei gotice a fost realizată sub formă de diamante din marmură de Verona roșie și galbenă , fiind încă vizibilă în spatele prelungirii palladiene. Modelul de diamant este același ca pe fațadele Palatului Dogilor din Veneția. Clădirea a servit multă vreme ca reședință a magistraților de stat din Vicenza.

Din 1481 până în 1494, Tommaso Formenton a construit loggii cu două niveluri în jurul vechiului palat . La doi ani după finalizarea construcției, colțul de sud-vest s-a prăbușit și timp de mai bine de patruzeci de ani locuitorii din Vicenza s-au certat cu privire la modul de restaurare a clădirii. De zeci de ani, cei mai faimoși arhitecți care lucrează în regiune au fost implicați în această problemă: Antonio Rizzo și Giorgio Spavento în 1496, Antonio Scarpagnino în 1525 și apoi Jacopo Sansovino în 1538, Sebastiano Serlio în 1539, Michele Sanmicheli în 1541 și în sfârșit Giulio Roman în 1542.

În ciuda unei astfel de competiții de autoritate, în martie 1546, consiliul orașului a aprobat proiectul arhitectului local în vârstă de treizeci și opt de ani, pe atunci puțin cunoscutul Andrea Palladio. Patronul arhitectului , Gian Giorgio Trissino , a făcut toate eforturile pentru a obține majoritatea voturilor pentru proiectul Palladio. Și deși experimentatul și de încredere Giovanni da Pedemuro a apărut alături de tânărul arhitect, parcă ar fi garantat fiabilitatea proiectului său, pentru a risipi orice îndoială, Consiliul a cerut să fie construită o machetă din lemn a uneia dintre noile arcade. După trei ani de discuții ulterioare asupra altor proiecte, în mai 1549 a fost aprobat în cele din urmă proiectul lui Andrea Palladio, ceea ce îl putem vedea într-una dintre ilustrațiile pentru tratatul său Four Books on Architecture (1570).

Palladio însuși a definit Palazzo della Ragione ca o „ bazilica ” înconjurată de noi loggii de piatră, în onoarea clădirilor similare din Roma antică, în care se discuta despre comerț și tranzacții politice. Erau numite și bazilici. În cariera lui Palladio, construcția Bazilicii a fost un punct de cotitură. După acest proiect, a devenit arhitectul oficial al orașului Vicenza. Salariul său de 5 ducați pe lună va fi pentru Palladio și familia sa o sursă permanentă de venit indispensabilă, de la care nu va refuza toată viața. Construcția avea să se desfășoare lent: primul rând de arcade de nord și de vest ar fi finalizat până în 1561, al doilea nivel, început în 1564, va fi finalizat în 1597 (șaptesprezece ani după moartea lui Palladio).

Balustrada clădirii a fost decorată cu statui ale sculptorilor Giovanni Battista Albanese, Grazioli, Lorenzo Rubini [4] .

Sub Republica Venețiană, Bazilica a fost centrul nu numai al activității politice (consiliu orășenesc, tribunal), ci și al activității economice. În interiorul sălii, pentru o vreme, a existat un teatru antic , unul dintre spațiile scenice temporare din lemn proiectate de Palladio (1561-1562) înainte ca acesta să creeze celebrul Teatro Olimpico [5] .

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, la 18 martie 1945, bazilica a fost grav avariată în timpul bombardamentelor alături de turnul Bissari, în ciuda faptului că a fost inclusă de comandamentul militar anglo-american printre monumentele care nu ar fi trebuit avariate în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. raiduri aeriene. O bombă incendiară a distrus acoperișul bazilicii, care a fost readus la forma inițială imediat după război.

La începutul anului 2007 au început lucrări importante de restaurare: acoperișul a fost tăiat pentru a îndepărta arcadele portante din beton armat de reconstrucție postbelică și a le înlocui cu arcade mai ușoare din lemn stratificat. De asemenea, au fost întreprinse acțiuni de curățare și întărire a tuturor fațadelor, dotând clădirea cu lumină nouă. Restaurarea a fost finalizată oficial pe 6 octombrie 2012, coincizând cu deschiderea Bazilicii cu ocazia expoziției „De la Rafael la Picasso”. Pentru restaurarea Bazilicii Palladiane și conservarea patrimoniului cultural în 2014, a fost înființat Premiul Uniunii Europene pentru Patrimoniul Cultural - Concursul Europa Noastră (Premio del patrimonio culturale dell'Unione europea / concorso Europa Nostra).

Arhitectura bazilicii și metoda creativă a lui Palladio

Au supraviețuit mai multe desene autografe care documentează rafinamentul ideii de design de la versiunea primitivă din 1546 până la compoziția finalizată mai târziu . Soluția propusă de Palladio este un design flexibil capabil să țină cont de aliniamentele necesare cu deschiderile și pasajele unei clădiri preexistente din secolul al XV-lea. Sistemul se bazează pe utilizarea așa-numitei serliane , o deschidere din trei părți, a cărei parte din mijloc este acoperită de un arc și flancată pe laturi de coloane care susțin segmente ale antablamentului . O astfel de compoziție, care s-a răspândit în multe clădiri din Palladio, a primit numele arhitectului: fereastră de paladiu .

Serliana, pe care Sebastiano Serlio a publicat-o în cea de-a patra carte a tratatului său „Șapte cărți de arhitectură”, publicată la Veneția în 1537, este de fapt o traducere în limbajul clasic a arcului trilobat (sau triforium ) gotic, folosit pentru prima dată de Bramante, Donato în biserica Santa Maria del Popolo din Roma și folosit anterior la Veneția de Jacopo Sansovino în clădirea bibliotecii Marciana în același 1537. Palladio folosea serliana ca un fel de modul, din care „aduna” numărul de arcade de care avea nevoie. Palladio a aplicat și principiul clasic al suprapunerii ordinii : loggiile etajului inferior sunt realizate în ordinul doric , cu un antablament , în friza căruia alternează metope (decorate cu discuri și bucranie ) și triglife . Logiile de la etaj sunt proiectate în ordine ionică .

În această clădire timpurie, se formează una dintre ideile principale ale metodei creative a lui Palladio și stilul palladian  - el creează o nouă abordare a utilizării ordinii , folosind ordinea nu ca element constructiv al arcadei, așa cum Filippo Brunelleschi făcut înaintea lui la Florența, dar exclusiv decorativ . D. E. Arkin , analizând caracteristicile clădirii, a scris cu acuratețe și expresiv:

„Schema lui compozițională este foarte simplă, dar această simplitate este separată de o întreagă epocă de simplitatea Renașterii timpurii: între arcadele Orfelinatului Florentin , construit de Filippo Brunelleschi, și Bazilica Vicentin Palladio, întregul drum imens al istoria arhitecturală a Renașterii curge... Tema lui Brunelleschi este repetată de Bazilica Palladiană într-o formă complicată și, după esență, revizuită. Aici motivul principal este și arcul. Dar acest arc nu mai este format dintr-o boltă sprijinită pe coloane - este sculptat în perete, iar coloanele care servesc ca bază a arcului sunt ele însele o continuare a aceluiași zid, nu mai mult .

Zidul propriu-zis al clădirii, a scris mai departe Arkin, încetează să mai fie fațada. Palladio este interesat în primul rând de calitățile optice ale peretelui, dezmembrarea sa vizuală, „optica planului peretelui”. Un șir de ferestre de paladiu pe fațada Bazilicii din Vicenza „formează o temă polifonică complexă din punct de vedere ritmic, care devalorizează planul peretelui și, prin urmare, îndepărtează în mare măsură senzația de limite ale spațiilor externe și interne” [7] . Celulele de ordine sunt folosite nu constructiv, ci pitoresc, prefigurand astfel viitoarea arhitectură expresivă și pitorească a manierismului și barocului .

Note

  1. ↑ 1 2 archINFORM  (germană) - 1994.
  2. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari - 2022.
  3. ↑ Centrul Patrimoniului Mondial UNESCO, orașul Vicenza și vilele palladiene din Veneto, www.unesco.org. URL consultat pe 26 mai 2018 [1]
  4. ↑ Rubini, Lorenzo su Enciclopedia | Sapere.it, pe www.sapere.it. URL consultat pe 10 noiembrie 2021
  5. ↑ Teatro ligneo în Basilica a Vicenza per la Sofonisba di Giangiorgio Trissino. Vicenza, su Mediateca Palladio. URL consultat il 24 iulie 2014 [2]
  6. ↑ Arkin, D. E. Palladio în Vicenza // Imagini de arhitectură și imagini de sculptură. - M .: Art, 1990. - S. 16-18
  7. ↑ Arkin, D. E. Palladio în Vicenza. - p. 16
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
În cataloagele bibliografice