Mizerie, Emma

Emma Bardak
Emma Bardac

Emma Bardak, portret de Léon Bonn
Numele la naștere fr.  Emma Lea Moyse
Data nașterii 10 iulie 1862( 1862-07-10 )
Locul nașterii Bordeaux
Data mortii 1934( 1934 )
Un loc al morții Paris
Cetățenie Franţa
Ocupaţie cântăreț de opera
Soție

Sigismund Bardak

Claude Debussy
Copii Raoul Bardac [d] , Helene Bardac [d] și Claude-Emma Debussy [d]

Emma Bardac ( fr.  Emma Bardac , nee Muaz [1] fr . Moyse ; 10 iulie 1862 , Bordeaux  - 20 august 1934 , Paris ) - cântăreață amatoare franceză ( soprano ), a câștigat faima în genul muzicii de cameră. O inspirație pentru compozitorii Gabriel Fauré și Claude Debussy , care i-au dedicat câteva dintre piesele lor muzicale semnificative.

Biografie

Primii ani și căsătoria

Emma Lea Moise s-a născut la 10 iulie 1862 la Bordeaux într-o familie de evrei. La 17 ani s-a căsătorit cu bancherul parizian Sigismund Bardak (fr. Sigismond Bardac) , cu care a avut doi copii.

Având înclinații artistice versatile, fiind înzestrată muzical și având o voce plăcută, Emma a intrat în cercurile artistice din Paris, unde și-a făcut multe cunoștințe. Marguerite Long , o celebră pianistă franceză și prietenă apropiată a lui Debussy, Ravel , Milhaud , Honegger , a spus mai târziu despre acest talentat interpret : „ Nu folosesc cuvântul „geniu” foarte des, dar era un geniu, avea pur și simplu un intuiție muzicală uimitoare .”

Relația cu Gabriel Faure

Gabriel Foret, care a cunoscut-o pe Emma în 1892, a fost dus de ea, ceea ce a dus la probleme serioase în familia lui. Marie Fauré, soția compozitorului, într-o scrisoare adresată lui C. Saint-Saens , care urmărește ecourile acestei drame familiale, scria: „ Sunt slăbiciune, aluat moale, zero în familie ” [2] . Fauré a admirat modul de interpretare al Emmei, a vorbit cu poetul Albert Samin cu ocazia interpretării melodiei sale „Seara” - „ Nu vei auzi niciodată un spectacol mai bun decât acesta ”. Emma Bardak a devenit inspirația celebrului ciclu vocal al lui Fauré „ Cântec bun ” (Op. 61, 1892-1893) după versurile lui Paul Verlaine , pe care compozitorul i le-a dedicat. Faure a notat într-o scrisoare către studentul său Jean Roger-Ducas [2] :

Nu am scris niciodată atât de spontan ca „Bonne chanson”, pot, trebuie să adaug, că, contribuind la imediata înțelegere, cel puțin o pondere egală îi revine celui care a rămas cel mai emoționant interpret al acestei opere. Plăcerea de a simți că aceste frunze mici prind viață și viață pe măsură ce le-am adus, nu am mai experimentat asta niciodată.

Potrivit lui Roger-Ducas, ea a fost consilierul compozitorului în timpul creării acestui ciclu: „ În fiecare seară, Faure se întorcea la „castel” pentru a-i arăta interpretului său munca depusă în timpul zilei. Și de multe ori, foarte des, ea îl punea pe compozitor să ajusteze miniaturile .” Emma a fost prima interpretă a acestui ciclu vocal al compozitorului [3] , care se aștepta la o primire destul de restrânsă, iar profesorul său Saint-Saens i-a dat o evaluare negativă. Cu toate acestea, mai târziu, acest ciclu a început să fie considerat unul dintre vârfurile lucrării lui Fauré. Cu această ocazie, Marcel Proust a scris: „ Știți că tinerii muzicieni sunt aproape unanimi că nu le place Cântecul Bun. Li se pare că este inutil de complicat etc., este păcat că Breville , Debussy (care este considerat un geniu de rang superior Fauré) sunt de aceeași părere. Dar nu imi pasa. Îmi place acest caiet » [2] .

O altă lucrare a lui Fauré este asociată cu Emma Bardak, Suita „Dolly” pentru două piane (1894-1896), dedicată copiilor ei: fiul Raoul (viitor compozitor) și fiica Helene (porecla de acasă „Dolly”) [2] ] [4 ] .

Rupere scandaloasă de soț, căsătorie cu Debussy

Relația strânsă dintre Emma Bardac și Claude Debussy a început la sfârșitul anului 1903 sau începutul anului 1904, când acesta a dat lecții de muzică fiului ei Raoul (fost elev al lui Gabriel Fauré) în casa ei împreună cu soțul ei [5] . Cu toate acestea, chiar înainte de cunoștința lor personală, Emma a jucat adesea și și-a iubit foarte mult romanțele. Remarcând darul muzical și farmecul feminin Bardak, J.-M. Nectoux, un muzicolog și biograf francez autorizat al lui Debussy, a scris:

Mai degrabă picantă decât frumoasă, captivează prin mintea, gustul, eleganța, talentul muzical; ea cântă încântător cu o voce clară de soprană, citește cu ușurință dintr-o foaie și își împărtășește abilitățile cu muzicieni cu mare plăcere.

În iunie 1903, compozitorul i-a dăruit Emmei o copie a compoziției sale Forgotten Ariettas pentru voce și pian, cu următoarea dedicație: „ Doamnei Bardak, ale cărei gusturi muzicale le apreciez foarte mult ” [5] . În această perioadă, Emma a ocupat un loc semnificativ în viața creativă și personală a lui Debussy. Biografii compozitorului cred că prima sa scrisoare adresată Emmei se referă la iunie 1904; după ce a primit de la ea un buchet de trandafiri, a scris [6] :

Ce minunat și ce parfum minunat. Dar ceea ce mă atinge cel mai profund este amintirea ta despre mine; acest sentiment a intrat în inima mea și a rămas acolo și, prin urmare, ești de neuitat și adorat.

Iartă-mă că am sărutat toate florile, cum sărută cineva buzele; poate asta e o nebunie?

Și totuși nu trebuie să fii supărat pe mine pentru asta, cel puțin nu mai mult decât cu o suflare de vânt.

În iulie 1904, Debussy și Emma își părăsesc soții, fugind de la Paris, după care au petrecut vara și toamna în nordul Franței și ceva timp în Anglia ( Jersey , Eastbourne ). În această perioadă, compozitorul a continuat să lucreze la piesa pentru pian „ Insula bucuriei ” și cea mai mare lucrare a sa pentru orchestra simfonică „ The Sea ”, pe care a dedicat-o iubitei sale [7] .

Pe 13 octombrie, soția lui Debussy, Rosalie (Lily) Texier, a încercat să se împuște în piață, a fost salvată și dusă la spital, dar unele detalii au fost scurse de presă și zvonurile s-au răspândit prin oraș că Debussy aproape că a adus-o la moarte. Pe 4 noiembrie, în ziarul Figaro , a fost citat faptul asasinatului, care indica trădarea celebrului compozitor D., șeful noii școli de muzică, față de soția sa și că. că D. urmează să se căsătorească cu doamna B., fosta soție a unui cunoscut finanțator. De asemenea, în oraș se credea pe scară largă că compozitorul, legând o relație cu Emma, ​​era ghidat de motive egoiste, luptă pentru bogăție și intrând în „înalta societate”.

Circumstanțele acestui caz l-au determinat pe Debussy să se rupă de mulți prieteni și cunoștințe care au luat partea primei sale soții și și-au exprimat dezaprobarea față de el (unii dintre ei și-au reînnoit ulterior cunoștințele cu el). Majoritatea prietenilor compozitorului i-au reproșat că a fost dus de strălucirea laturii exterioare a vieții Emmei și de poziția ei financiară înaltă și că a ales-o ca partener de viață, „a sacrificat-o pe Lily”. Divorțul ei a fost finalizat pe 2 august 1905, iar Emma a divorțat de soțul ei pe 4 aprilie 1905. Texier a supraviețuit fostului ei soț (a murit în 1933) și și-a păstrat atașamentul față de el și memoria lui până la sfârșitul vieții. Ea a participat la reluarea operei „ Pelleas et Mellisande ” și a văzut-o pe cântăreața Mary Garden (în timpul divorțului, s-a alăturat lui Lily), a participat la evenimente dedicate operei sale.

În februarie 1908, la Teatrul Renașterii a avut loc premiera piesei „Femeia goală” a lui Henri de Bataille [8] . În societate a existat o opinie larg răspândită că în această piesă au fost aduse în scenă circumstanțele relației dintre familiile Debussy și Bardak, ceea ce este împărtășit în mare măsură de cercetătorii biografiei compozitorului. Conform intrigii acestei piese, succesul mult așteptat îi vine tânărului artist datorită picturii „Femeie nudă” creată de el. Modelul imaginii a fost iubitul lui Lulu. Cu toate acestea, devenind o celebritate, artistul începe o aventură cu o evreică bogată, iar Lulu, disperată, încearcă să se sinucidă. Cu toate acestea, ținând cont de faptul că textul nu conține indicații directe și indicii asupra detaliilor acestui caz scandalos, se sugerează că zvonul a legat destul de arbitrar drama teatrală, care prezintă o poveste destul de tipică a relației dintre un bărbat. și o femeie, cu fapte din viața compozitorului datorită faimei sale [9] .

În ciuda condamnării relației lor amoroase, se crede că cei care au observat ulterior viața privată a compozitorului au susținut că a fost o căsătorie care a avut succes în multe privințe [6] . În 1905 s-a născut fiica lor Claude-Emma Debussy (1905-1919; porecla de acasă „Shushu”) căreia compozitorul i-a dedicat ciclul de piese pentru pian „ Colțul copiilor ”, precum și ultimul său balet „ Cutie cu jucării ” (fr. . La Boite a joujoux ). În 1905, au cumpărat o casă (înainte de a fi închiriat-o Emma sub numele de fată) lângă Bois de Boulogne , în Square du Bois-de-Boulogne , nr. 24 (adresa modernă a Avenue Foch), în care Debussy a locuit până la moarte și care i-a plăcut foarte mult, dar avea un dezavantaj serios, deoarece în apropiere era amplasată o cale ferată și era o gară. Mai târziu, compozitorul a scris: „ Am petrecut vara sub baldachinul căii ferate raionale (care mărginește casa mea), pătruns de gândul că nu este nevoie să ascult cântecul privighetoarei, întrucât cântarea locomotivelor este mult. mai potrivite noilor interese ale artei .” S-au păstrat multe fotografii cu Debussy cu soția și fiica sa în grădina casei lor. Evaluările contemporanilor sunt cunoscute că, în ciuda confortului exterior al propriei case, viața compozitorului a fost puțin plictisitoare și cunoscuții săi nu l-au recunoscut pe fostul vesel Debussy din vremurile lui Pelléas et Mélisande [10] .

Având în vedere costurile asociate cu întreținerea casei, a familiei și a stilului de viață la care aspirau, Emma și Claude au întâmpinat serioase probleme materiale. Pensia Emmei abia a fost suficientă pentru a plăti facturile pentru casă, în plus, compozitorul a plătit pensie alimentară fostei sale soții. În martie 1905, a fost nevoit să vândă editorului său Jacques Durand cu 25.000 de franci drepturile asupra partiturii operei Pelléas et Mélisande [5] . În februarie 1907, unchiul bogat al Emmei, finanțatorul Osiris, pe moarte, a lipsit-o de moștenirea pe care se bazau, întrucât nu a aprobat divorțul ei și a donat fonduri diferitelor organizații (în special, 25 de milioane  de franci Institutului Pasteur). ). La 20 ianuarie 1908 a fost înregistrată căsătoria dintre Debussy și Emma Bardak. Compozitorul i-a dedicat o serie de lucrări („ Insula bucuriei ”, „ Marea ”, „Tipărire”, a doua carte a „Fărbători galante”, ciclul „ Șase sonate pentru diferite instrumente ” , compus de Claude-Achille Debussy, muzician francez”, etc.). Ea a luat parte la activitățile sale muzicale. Deci, conform memoriilor lui M. Long, compozitorul a fost foarte zelos în ceea ce privește întruchiparea exactă a ideilor sale muzicale fără „libertăți” larg răspândite din partea pianiștilor, iar în aceste cazuri, Emma talentată muzical a luat întotdeauna partea ei. soț: „ Madame Debussy a ajuns la expresiile „lipsă de respect”, „necinste”, dacă vreo performanță a distorsionat chiar și puțin tradiția, atât de scrupulos considerată și fixată pentru totdeauna . De asemenea, M. Long, pentru participarea la unele dintre treburile sale muzicale, a numit-o „confidanta” și „consilierul” compozitorului.

În ultimii ani ai vieții, problemele materiale, întreținerea casei, grijile față de familie l-au obligat să cânte de multe ori în concerte, să facă turnee și să preia activitatea de dirijor, care îi displace atât de mult. După cum a notat M. Long în cartea ei „La pian cu Debussy” [11] :

La cincizeci de ani, desigur, nu trebuia să-și câștige existența. Cu toate acestea, viața destul de scumpă a soției și a fiicei sale este motivul pentru care Debussy are nevoia să accepte invitații pentru a-și susține concertele în străinătate. De el depindea prosperitatea, în care i s-a reproșat de atâtea ori? Ce bunătate! Ce mândrie! Dar chiar și la fiecare plecare, parcă ți se smulge pământul de sub picioare!


Nevoia de a lipsi de acasă în timpul activităților de turneu l-a oprimat profund pe compozitor, dovadă fiind corespondența (scrisori, cărți poștale și telegrame) trimisă soției și fiicei sale [9] .

Ultimii ani ai familiei Debussy au fost afectați de lupta sa cu cancerul, de complicațiile de la operații și de dificultatea compozitorului bolnav în stadiu terminal în a scrie muzică. Odată cu declanșarea Primului Război Mondial , familia s-a confruntat cu consecințele (restricții din timpul războiului, raiduri aeriene germane, bombardarea Parisului cu arme cu rază lungă) și diverse probleme cotidiene (lipsa de hrană, cărbune, lemn de foc). Așa că, în mai 1917, Debussy scria: „ Viața, când trebuie să lupți pentru o bucată de zahăr, pentru o foaie de hârtie muzicală, ca să nu mai vorbim de pâinea zilnică, necesită nervi mult mai puternici decât ai mei ”.

În toamna anului 1917, Emma s-a îmbolnăvit și ea, iar compozitorul bolnav i-a trimis un bilet în camera alăturată, în care își exprima speranța pentru vindecarea ei și încheie cu cuvintele: „ mai putem spera la un an nou sclipitor de bucurie mai mare . .”

La sfârșitul anului 1917, starea de sănătate a lui Debussy s-a deteriorat, aproape că nu s-a ridicat din pat și nu a avut puterea să coboare în pivniță în timpul raidurilor aeriene germane. În ultima sa notă (pe la 1 ianuarie 1918; neterminată), adresată soției sale, compozitorul scria:

Urmând o tradiție dragă ție și mie, ți-am trimis mereu cu o seară înainte felicitările mele de Revelion.

Acum sunt atât de trist de limitat în acțiunile mele încât nu am decât această tristă oportunitate de a vă spune despre dragostea mea.

Dar se presupune că această iubire...

Compozitorul a murit la 25 martie 1918 în prezența soției sale. În legătură cu acest eveniment tragic, fiica sa i-a scris fratelui ei Raul: „ Tata a murit. Două cuvinte – nu le înțeleg, sau le înțeleg prea bine... Și sunt aici, singur, să lupt cu durerea de nedescris a mamei ” [12] . Fiica lui Debussy nu a supraviețuit mult timp tatălui ei - a murit la 16 iulie 1919 din cauza difteriei diagnosticate prematur și a fost îngropată în mormântul tatălui ei. Soția sa Emma a murit în 1934 și este înmormântată în Cimitirul Passy împreună cu soțul și fiica ei.

Scrisorile lui Debussy către soția sa Emma (se pare că nu toate cu tăieturi) [10] au fost publicate de prietenul său apropiat Louis Pasteur Valleri-Radot în 1921 ( Letters de Claude Debussy à sa femme Emma ).

La filme

Note

  1. ↑ În literatura în limba rusă, există o variantă de transfer al numelui de familie ca „Moiz”
  2. ↑ 1 2 3 4 Sigitov S. M. Gabriel Foret. - M . : Compozitor sovietic, 1982. - S. 72-75. — 280 s.
  3. ↑ Cheng Bin. Opera de compoziție a cântecului lui Gabriel Fauré // Cultură și modernitate. - 2018. - Nr. 1 . - S. 208-211 .
  4. ↑ Debussy în Jersey // The Blüthner . www.litart.co.uk. Preluat: 2 februarie 2019.
  5. ↑ 1 2 3 Charton A. Debussy // Căutări creative și răsturnări emoționale. 1904-1908. - M . : Tânăra Garda. - (Viața oamenilor minunați), 2016. - S. 164-185. — 235 p. - ISBN 978-5-235-03857-8 .
  6. ↑ 1 2 Debussy K. Litere alese. - L . : Muzică, 1986. - S. 103. - 315 p.
  7. ↑ Smirnov V.V.Claude -Achille Debussy. Scurt eseu despre viață și muncă. - M . : Editura Muzicală de Stat, 1962. - S. 61. - 88 p.
  8. ↑ H. de Bataille. La femme nue. Titlul piesei poate fi tradus și prin „Soția goală”. A fost reînnoit în 1911, 1916, 1923 și 1928.
  9. ↑ 1 2 Călătoria de concerte a lui Bykov V. I. Debussy în Rusia în decembrie 1913 // Musicus: Buletinul Conservatorului de Stat Rimski-Korsakov din Sankt Petersburg. - 2012. - Nr. 4 (32) . - S. 29-41 .
  10. ↑ 1 2 Debussy K. Prefață // Litere alese. Compilare, traducere, articol introductiv și comentarii de A. S. Rozanov. - L . : Muzică, 1986. - S. 3-12. — 315 p.
  11. ↑ Long M. La pian cu Debussy / Per. din fr. Zh. Grushanskaya .. - M . : Compozitor sovietic, 1985. - S. 138. - 163 p.
  12. ↑ Kremlev Yu. A. Claude Debussy. - M . : Muzică, 1965. - S. 702-703. — 792 p.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Genealogie și necropole