| Berno de Reichenau | |
|---|---|
| limba germana Berno von Reichenau | |
| Data nașterii | 978 [1] [2] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 7 iunie 1048 [3] |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Ocupaţie | stareț, scriitor, teoretician al muzicii |
Berno din Reichenau ( germană: Berno von Reichenau , latină : Berno Augiensis ; c. 978 - 7 iunie 1048, Reichenau ) - savant medieval, scriitor bisericesc, teoretician al muzicii. Călugăr benedictin , stareț al mănăstirii Reichenau în anii 1008-1048.
Locul nașterii lui Berno este necunoscut (s-ar putea să fi fost din Lorena ). În copilărie, a fost dat mănăstirii Pruma , a luat jurăminte monahale în mănăstirea Fleury din Franța, iar mai târziu a fost sfințit de starețul Stareț . În 1008 a devenit stareț la mănăstirea benedictină germană Reichenau. În această postare, el a combinat rigoarea în reformarea vieții bisericești (continuând munca predecesorului său Immon ) cu patronajul științelor și artelor. Berno a mers de trei ori în Italia: în 1014 la Roma pentru încoronarea lui Henric al II-lea , în 1022 - la celebra mănăstire Montecassino , în 1027 - din nou la Roma pentru încoronarea lui Conrad al II-lea .
Alături de elevul său Herman cel Relaxat , Berno este considerat unul dintre cei mai luminați călugări ai timpului său. El a scris o serie de lucrări tematice diverse despre teologie, liturghie (tratatul „De quibusdam rebus ad missae officium pertinentibus”), computism și a compilat o viață extinsă a Sfântului Ulrich de Augsburg . Ca teoretician muzical, s-a arătat într-un scurt tratat despre modurile bisericești („De consona tonorum diversitate” [4] , după 1021). În plus, în cadrul reformei obiceiurilor de cântare din Reichenau, Berno a compus un nou tonariu cu un amplu prolog științific și didactic (după 1021). Probabil deține și un tratat despre măsurarea monocordului („De mensurando monochordo”; conform altor surse, a fost întocmit de un autor anonim în jurul anului 1100) [5] . Multe dintre scrisorile Bernei către regii germani Henric al II-lea și Henric al III-lea , cărora le era apropiat, au fost păstrate.
Berno din Reichenau a fost înmormântat într-un loc de cinste (în fața altarului lui Marcu) în mănăstirea Reichenau (mormântul a fost păstrat).
Potrivit unui manuscris vechi din St. Gallen (CH-SGs 898), Berno este autorul unor texte poetice și melodii din trei imnuri , un drum către sărbătoarea Bobotezei, trei secvențe , precum și două noi oficii, Sf. Ulrich și St. Meinrad.
Cea mai semnificativă dintre lucrările teoretice ale lui Berno - „Muzică sau Prolog la Tonar” - depășește sfera unui manual instructiv și, de fapt, este un compendiu al doctrinei teoretice muzicale a monodiei bisericești . După repetarea structurii sistemului de sunet (în acest caz, Sistemul complet al grecilor, conform lui Boethius ), Berno ia în considerare mecanismul de producere a sunetului la om, evidențiind 5 dintre agenții săi:
Lista intervalelor melodice folosite în cânt (în termenii originali - „moduri”, modi), împreună cu intervalele obișnuite pentru știința din acea vreme, include și un triton , în timp ce unisonul nu este considerat un „mod”. Există nouă „moduri” în total: un semiton, un ton întreg, un semi -diton , un diton , un triton, un quart, o cincime, o șase minoră și o șase majoră. Intervalele armonice ale a patra, a cincea și a octavei (cu dublări de octave) sunt denumite în mod tradițional „consonanțe” (consonantiae), dar Berno nu descrie implementarea lor în muzică, menționând doar întâmplător „genul de cânt care se numește de obicei organum ” ( cantandi genus, quod consuete dicitur organizare).
În centrul învățăturilor muzicale și teoretice ale lui Berno se află modurile gregoriene monodice . O atenție considerabilă se acordă aici tipurilor de prime consonanțe (specii) - sferturi, cincimi și octave, pe care Berno le dă ca elemente care formează structura modurilor. În același timp, și formulele melodice tradiționale (noeane) își păstrează semnificația, ele „facilitează calea cunoașterii unui cântăreț ignorant” [modul]. Omul de știință consideră și problema transpunerii , una dintre cele mai acute și dureroase probleme ale monodiei modale în general. În acest sens, el introduce conceptul de „ton mediu” (medius tonus), adică fără legătură nici cu starea autentică, nici cu cea plagală.
Este important ca Berno să însoțească toate exemplele de utilizare a intervalelor și modurilor emmelice (atât regulate, cât și neregulate) cu numeroase referiri la cântece specifice, ceea ce indică în mod clar fundamentul practic al teoriei sale. De exemplu, când menționează tritonul, Berno se referă la responsabilitatea „Jam corpus eius” ( CAO 7029), unde tritonul apare în cântarea frazei „Pater feminam nescit” [6] .
Principalele autorități științifice pentru Berno sunt Boethius și marii greci (în repetarea aceluiași Boethius). Influența lui Guido Aretinsky nu se găsește la Berno (în germană, un student al lui Berno, o astfel de influență este deja vizibilă). Pentru a desemna treptele scalei, Berno folosește atât denumirile învechite ale treptelor sistemului complet (de exemplu, „hypata inferioară”), cât și literele alfabetului latin de origine clar italiană (în intervalul de la A la aa ). , cu două opțiuni b/h).