| Emilia Bigottini | |
|---|---|
| Emilie Bigottini | |
| Data nașterii | 16 aprilie 1784 |
| Locul nașterii | Toulouse , Franța |
| Data mortii | 28 aprilie 1858 (în vârstă de 74 de ani) |
| Un loc al morții | Paris , Franța |
| Cetățenie | |
| Profesie | balerină |
| Teatru | Opera din Paris |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Emilia Bigottini ( fr. Émilie-Jeanne-Marie-Antoinette Bigottini , 16 aprilie 1784, Toulouse - 28 aprilie 1858, Paris) - dansatoare de balet de origine italiană, solistă a Operei din Paris [* 1] din 1801 până în 1823 [1 ] . Alături de Fanny Bias , a fost dansatorul principal al perioadei Restaurației . Dansatorul preferat al lui Napoleon [1] :74 și muza coregrafului Louis Milon [1] :73 .
Bigottini și-a datorat succesul atât actoriei ei sensibile, cât și stilului ei de dans grațios. Ea era ideală pentru eroinele romanelor sentimentale , precum Nina și Clary, suferind inocent înainte ca soarta să le răsplătească [1] :74 . Fluent în tehnica dansului, ea nu a fost o dansatoare virtuoasă, precum Fanny Bias - abilitățile ei se aflau în domeniul expresivității actoriei. Deținând un mare dar dramatic moștenit de la tatăl ei, ea a dezvoltat cu succes posibilitățile expresive ale pantomimei [2] :384 , în care a găsit o varietate de culori, de la jucăuș jucăuș până la tragic condensat, care au îndeplinit cerințele coregrafilor - creatori ai repertoriu melodramatic [2] :390 .
Emilia Bigottini s-a născut la Toulouse , în familia unui actor italian, celebrul Arlequin Francesco Bigottini , care a făcut turnee cu trupa sa în toată Europa, și a soției sale, Dominiquet Lacoste [3] , originară din Gasconia. Copilul a fost botezat la 17 aprilie 1784 în parohia Saint-Étienne [3] din Toulouse .
Emilia a studiat dansul cu cumnatul ei, dansatorul și coregraful Louis Milon . În 1799, la vârsta de 15 ani, a debutat pe scena Teatrului de Comic Ambigyu , interpretând două roluri versatile în baletul lui Milon „ Pygmalion ”, după care, la fel ca regizorul, a fost invitată la Teatrul din Republica și Artele : „o drăguță debutantă” a fost transferată acolo de la teatrul bulevard „dintr-o lovitură” [2] : Castile-Blaz , 391 .
În 1800, ea a apărut pentru prima dată pe scena Teatrului Național de pe Rue Prava [* 2] , unde trupa a jucat între 1794 și 1820 [* 3] : jucând rolul unei păstorițe în baletul lui Pierre Gardel „ Judecata de Paris ", ea a reușit să o eclipseze pe Venus - "Dansul reginei" Mademoiselle Clotilde . Apoi Bigottini a interpretat rolul principal în baletul lui Gardel Psyche.
Ca „înlocuitor al balerinelor”, a dansat în diferite balete și numeroase divertismente: Gardel și Milon au ocupat-o în părțile de dans ale nimfelor, ciobanilor și zeițelor în baletele lor mitologice [2] :391 . Printre partenerii ei s-au numărat Albert , Anatole și Auguste Vestris . Noverre , care a văzut-o dansând, a observat asta
Este zveltă, bine construită și are o față interesantă. Ea urmărește, încă mult în urmă, de-a lungul traseului scânteietor și ușor al picioarelor minunate ale Terpsichore-ului nostru modern [* 4] , dar, pierzând-o din vedere, ea se rătăcește invariabil [* 5] . Publicul o încurajează cu numeroase aplauze, dar cunoscătorii își doresc să nu-și mai neglijeze capul, vârful corpului și mâinile, care îi oferă cel mai mare avantaj. Ei vor, de asemenea, să se străduiască pentru mai multă eversiune; antrachea ei va avea mai multă strălucire. În ciuda acestor mici derapaje, Mademoiselle Bigottini este o dansatoare care va ocupa în cele din urmă primul loc la Operă.
— Jean-Georges Noverre [4] :162Mai departe, vorbind despre dansatorul Miller, el a sfătuit-o însă, ca Bigottini, „să antreneze urechea” și să fie mai precisă cu muzica, fără a neglija această parte a spectacolului.
Ocupând funcția de solist în 1801, Bigottini, concurând pe scenă cu Marie Gardel , a urcat treptat pe scara ierarhică introdusă de Noverre, iar în 1812 a primit cel mai înalt rang teatral al vremii - fr. premier sujet („primul complot”). În același an [* 6] a cântat rolul moabitului Leah din baletul lui Gardel Fiul risipitor , rol secundar pe care a reușit să-l reînvie pictând în culori subtile nașterea iubirii în inima unei fete fără experiență, ardoarea nemărginită a mărturisirilor, amărăciunea și rușinea dezamăgirii bruște [ 2] :392 .
În luna noiembrie a anului următor, 1813, Bigottini a atins culmile în munca sa, interpretând rolul principal în baletul lui Milon „ Nina sau nebună de dragoste ” [* 7] . Întrucât textul mimic este mai limitat decât arii de operă, balerinei i s-a cerut aici un dar rar de a se obișnui cu imaginea și capacitatea de a găsi nuanțe de emoții care să permită repetarea situațiilor similare să înflorească. Eroina baletului, Nina, și-a pierdut mințile în mijlocul actului I, când tatăl ei i-a adus la ea logodnicul neiubit: ea, „parcă lovită de fulger, a rămas nemișcată. Atunci tremurul i-a cuprins toate mădularele; fixându-și privirea asupra numărătorului, a încercat să explice ceva, dar nu a putut; Fața i s-a inundat de lacrimi și a căzut în genunchi cu o rugăciune, „atunci, trezindu-se”, a deschis ochii și nu a vărsat nici măcar o lacrimă; uitându-se la un moment dat, părea că încearcă să-și amintească ce sa întâmplat. Gândurile eroinei au alunecat și s-au rupt, trecând brusc de la izbucniri de amintiri fericite la disperare sau frică, iar actrița a reușit să umple episoadele lungi de pantomimă cu sens viu, să surprindă sala cu jocul sentimentelor ei. Critica a remarcat că, după ce a primit acest rol în pantomimă, Mademoiselle Bigottini „a dat dovadă de atâta sensibilitate, atât de multă putere de exprimare, încât putea să ocupe un loc lângă modelul ei” [* 8] . Se pare că balerina se îmbunătăţea constant în acest rol, din moment ce Hector Berlioz , care a urmărit-o pe Nina 9 ani mai târziu, în 1822, a fost „profund mişcat... de pantomima sfâşietoare a domnişoarei Bigottini” [2] : 392-393 .
La cererea împăratului austriac Franz al II -lea , Emilia a dansat la Viena în timpul Congresului de la Viena (septembrie 1814 - iunie 1815). Vienezii au apreciat atât de mult arta ei de mimă încât l-au numit pe Bigottini „urechile surzilor”. Pe viitor, personajele eroilor interpretate de balerină au devenit mai mici; textul pantomimic a condus din ce în ce mai departe la o traducere directă a vorbirii verbale în limbajul gesturilor indistincte – declinul genului era din ce în ce mai clar vizibil în spectacolele Operei [2] :394 . Cu toate acestea, Bigottini, singura dintre artiști, a păstrat încă în spectacolul ei gustul și puritatea vechii școli de interpretare [1] :82 .
În 1816, când Marie Garelle a părăsit scena, Emilia a luat locul primei balerine a teatrului. În 1820, interpretând rolul dramatic al lui Clary ( Clary, sau Promisiunea de a se căsători de Louis Milon) și rolul paginii viclene și vesele Victor ( Paginile ducelui de Vendôme de Jean Omer), ea a dovedit că era deopotrivă supusă angoasei melodramei sentimentale și a poftei de vodevil [2] :393 . În „Clari”, plină de un conflict de sentimente eterogene, prestația lui Bigottini a șocat publicul, nici o balerină nu a putut-o depăși în cei unsprezece ani în care baletul a rămas în repertoriu [5] [2] :394 . În Paginile ducelui de Vendome, ea, aparent având o figură frumoasă, a purtat cu pricepere un costum de bărbat, anticipând rolul unei drag queen . Îmbrăcată astfel, Emilia și-a umbrit partenerii, oferind publicului „să admire feminitatea picanta a unei mascarade” [2] :394 . Succesul acestui balet l-a determinat pe Omer să-i creeze un alt rol de parodie - pagina farsului Oliver (" Alfred cel Mare "), care a târât după săteni și, în același timp, dând dovadă de caracter, a refuzat să-și lase stăpânul în necazuri, promițând. să se transforme dintr-o greblă într-un cavaler exemplar.
La 18 decembrie 1823, a avut loc spectacolul benefic al unei balerine, în special pentru care Jean Omer și-a transferat spectacolul „ Pagina vântului ” [* 9] pe scena Operei de la teatrul Port Saint-Martin ] : mai întâi, Emilia a interpretat rolul de dans al jucăușei și pline de resurse Suzanne [* 10] , iar apoi și-a făcut debutul ca actriță dramatică, jucând rolul paginii Edward din piesa lui Alexander Duval „Tinerețea lui Henric al V-lea”. Străduindu-se mereu să îmbine baletul cu drama, Emilia nu a lăsat loc interpretei rolului Betty - celebra actriță Mademoiselle Mars , criticii au lăudat-o pentru „dicția și timbrul fermecător” [2] :395 . La final, publicul și trupa i-au adus ovației beneficiarului și au încununat-o cu flori în timp ce citeau poezii de Eugene Scribe , ale căror ultime rânduri scriu:
Mi-ai adus lacrimi în ochi cu talentul tău. Vor fi mai smulse de plecarea ta.
La 29 decembrie 1823, balerina și-a luat rămas bun de la public, interpretând într-o seară rolurile Suzannei (Cherubino?) („Pagina vântului”) și Ninei („Nina sau nebună de dragoste”). Contrastul acestor petreceri a produs efectul dorit: „la final a fost aplaudată îndelung și zgomotos, iar când cortina a căzut complet și sala a tăcut, nimeni nu s-a mișcat, sperând să o revadă. Dar camarazii ei o conduceau deja, plângând, la toaletă, unde s-a întors pentru ultima oară” [5] [2] :395 .
Cu toate acestea, puțin peste trei ani mai târziu, pe 18 aprilie 1827, Emilia Bigottini a urcat din nou pe scenă, aducându-i un omagiu lui Louis Milon jucând rolul Ninei în spectacolul său benefic de adio. Contesa Dash a lăsat un memoriu din acea seară:
Niciodată nu am mai trăit astfel de sentimente – ea m-a făcut să strig ochii, să strig din cauza pasajului de pantomimă! Și nu am fost singurul care s-a comportat atât de indecent, dacă considerați că este indecent. Toți spectatorii au fost șocați. Jocul feței, gesturile ei erau atât de înduioșătoare, transmitea nebunia din dragoste atât de convingător încât nici măcar o inimă nu a rămas neatinsă. Mă îndoiesc că arta a ajuns vreodată la asemenea culmi... La final, când s-a reîntâlnit cu iubitul ei și și-a recăpătat mințile, chipul i s-a luminat de inteligență, de fericire, stârnind aplauze tunătoare.
— Dash. Memories des autres [2] :395 .În special pentru Emilia Bigottini, bazându-se pe darul ei de pantomimă, dramaturgul Eugene Scribe și compozitorul Daniel Aubert au creat piesa „ Mutul de la Portici ”, dar până în momentul punerii în scenă a operei, balerina părăsise deja teatrul, iar Liz Noble a jucat rolul principal. rolul lui Fenella [2] :397 .
Sora ei, Louise Bigottini (doamna Louis Milon), născută în 1756, a fost și ea dansatoare - a dansat în Operă pentru roluri secundare și a părăsit teatrul înainte de revoluția din 1789 [2] :390 .
Emilia însăși a fost probabil de ceva vreme favorita prințului Nikolai Yusupov , care mai târziu a păstrat un portret al balerinei în biroul său. De asemenea, a avut o poveste de dragoste cu Eugene Beauharnais , iar apoi cu Marele Mareșal al lui Napoleon Gerard Duroc , din care a născut o fiică și un fiu [2] :391 . În total, Bigottini a avut patru copii.
În onoarea lui Bigottini, este numită o varietate de trandafir de ceai cu înflorire dublă , crescută de botaniștii francezi Jean-Pierre Wiebert și Jean Laffet în 1825. Florile sale sunt roz deschis cu o nuanță liliac, reversul petalelor este puțin mai închis la culoare [6] .
Un portret al lui Bigottini cu desemnarea anului debutului ei (1801, de fapt a debutat în 1800 ), scris de Gustave Boulanger , este situat pe friza Foaierului de dans al Marii Opere, printre alte douăzeci de portrete ale dansatorilor remarcabili ai Operei. de la sfârșitul secolului al XVII-lea - mijlocul secolului al XIX-lea.
Felix Bouvier. Une danseuse de l'Opera, la Bigottini. — Paris: Noël Charavay, 1909.