Gisbrechts, Cornelis Norbertus

Cornelis Norbertus Gisbrechts

Natura morta cu autoportret. Fragment
Data nașterii pe la 1630 [1] [2]
Locul nașterii
Data mortii pe la 1675 [3]
Un loc al morții
  • necunoscut
Gen natură moartă și trompe l'oeil
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Cornelis Norbertus Gysbrechts , de asemenea Gijsbrechts , Geysbrechts ( Olanda  Cornelis Norbertus Gysbrechts , ortografie Gijsbrechts ; în jurul anului 1640 , Anvers  - după 1675 ) a fost un pictor flamand care a lucrat în primul rând în genul naturii moarte .

Biografie

Există puține informații despre viața artistului. Giesbrechts s-a născut la Anvers în jurul anului 1640. Primele lucrări supraviețuitoare ale artistului sunt datate 1657 [4] . În jurul anului 1660, Giesbrechts a fost înscris în Breasla pictorilor Sf. Luca din Anvers . Probabil că acolo a studiat și pictura [5] .

În 1664 a lucrat la Regensburg , din 1665 până în 1668 - la Hamburg . Din 1668 până în 1672 a locuit la Copenhaga , fiind pictorul de curte al regilor Danemarcei, Frederic al III-lea și Christian V [6] . Această perioadă a devenit cea mai fructuoasă pentru el.

În anii următori, a călătorit mult, a lucrat la Stockholm , Breslau și probabil la Bruges [4] . A murit în jurul anului 1675 (locul morții necunoscut).

Creativitate

Cornelius Norbertus Gisbrechts este cunoscut în primul rând ca maestru al naturii moarte, deși a pictat și portrete și scene de gen [7] . Pensula lui aparține unui număr semnificativ de naturi moarte de tipul „ deșertăciunii vanităților ”, în care există atribute tipice acestui gen - un craniu, o clepsidră, o lumânare, un balon de săpun etc. - menite să amintească de fragilitatea tuturor lucrurilor și trecătoarea vieții pământești [8] . Cu toate acestea, Gisbrechts a fost cel mai faimos pentru un alt tip de natură moartă - așa-numita „ blende ”. În secolul al XVII-lea, mulți artiști olandezi erau pasionați de natura moartă iluzionistă, încercând să descrie realitatea atât de autentic încât pictura părea reală. Poate că Giesbrecht a fost influențat de opera unui alt maestru al șmecheriei - Samuel van Hoogstraten [6] .

În trucurile sale, lui Gisbrecht (ca și alți artiști olandezi din acea vreme) îi plăcea să înfățișeze instrumente de scris, în special tăblițe de lemn cu litere atașate la ele [9] . Pe astfel de tablete sau pe ușile dulapurilor ar putea fi nu numai litere, ci și alte obiecte ținute de panglici roșii verticale și orizontale. Toate aceste obiecte, precum și perdelele care le acoperă, au fost înfățișate de artist cu o pricepere excepțională, creând iluzia realității. În plus, Giesbrecht a descris adesea ușile dulapurilor de sticlă întredeschise, prin care se putea „privi” înăuntru și examina conținutul [9] . O plauzibilitate suplimentară a fost oferită de detaliile atent urmărite, cum ar fi, de exemplu, un lacăt și o cheie ieșită din ea [10] .

Adevărata „carte de vizită” a lui Gisbrechts a fost un alt fel de blende - imaginea reversului imaginii. Privitorul, privind pânza, ar fi trebuit să pară că vede nu partea din față, ci reversul [11] . Giesbrechts nu s-a zgârcit cu detalii convingătoare: denivelări și crăpături în lemn, un număr de inventar scris pe o bucată de hârtie și lipit cu un sigiliu de ceară roșie, lovituri accidentale de vopsea care au căzut pe verso când ar fi pictat cadrul unui tablou inexistent, marginile pânzei ținute de garoafe minuscule etc e. [12] [9] .

Această lucrare, creată în jurul anului 1670, a fost cumpărată de Frederic al III-lea pentru Cabinetul Regal de Curiozități. Trebuia să nu atârne, ci să stea sprijinit de perete, astfel încât vizitatorii să vrea să-l răstoarne [13] . În același an, regele a murit, iar fiul său Christian a urcat pe tron. Gusturile acestuia din urmă nu erau la fel de rafinate ca ale tatălui său: îi plăcea mai ales vânătoarea. Prin urmare, pentru el, Giesbrechts a creat o serie de momeli care înfățișează echipamente de vânătoare și vânat mort. Se pare că erau destinate reședinței regale, Castelul Rosenborg , unde trebuia să atârne într-un anumit unghi în lumină slabă pentru a induce în eroare oaspeții nebănuiți [13] .

Gisbrechts a adăugat, de asemenea, elemente de înșelătorie naturilor moarte de vanitas. Așa că, într-o lucrare binecunoscută din 1668, a pictat un colț al pânzei desprinsă de pe targă și îndoită înapoi. Aceasta însemna că până și arta care aparent ar putea opri timpul este de fapt fragilă, vulnerabilă și nu eternă [8] .

Unii cercetători consideră că Giesbrechts este fondatorul genului figurilor momeală . Sub influența maestrului a fost artistul francez Jean-Francois de Le Motte .

Note

  1. https://rkd.nl/explore/artists/31580
  2. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts // ECARTICO 
  3. https://rkd.nl/en/explore/artists/31580
  4. 12 RKD . _
  5. Mangieri, 2008 , p. 6.
  6. 1 2 Mangieri, 2008 , p. 9.
  7. Cornelis Norbertus Gysbrechts  (fr.) . Larousse: Dictionnaire de la peinture. Consultat la 23 februarie 2017. Arhivat din original pe 24 februarie 2017.
  8. 1 2 Vanitas Natura moartă  . Muzeul de Arte Frumoase, Boston. Consultat la 23 februarie 2017. Arhivat din original pe 24 februarie 2017.
  9. 123 Codart . _ _
  10. Hans-Joachim Raupp. Cornelius Norbertus Gysbrechts. Trompe-l'Oeil eines geöffneten Wandschranks // Stilleben und Tierstücke. Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung. - LIT Verlag Münster, 1995. - ISBN 3825822397 .
  11. Cornelius Norbertus Gijsbrechts. Trompe l'oeil. Reversul unui tablou înrămat, 1670  (engleză)  (link indisponibil) . Muzeul Statens pentru Kunst. Consultat la 23 februarie 2017. Arhivat din original pe 9 februarie 2017.
  12. Tom Lubbock. Gijsbrechts, Cornelius: Reversul unui tablou (1670  )  // The Independent.
  13. 1 2 Hanneke Grootenboer. Gândul picturii: Natura moartă ca gen filozofic // Vom Objekt zum Bild: Piktorale Prozesse in Kunst und Wissenschaft, 1600-2000 / Bettina Gockel. - Walter de Gruyter, 2011. - P. 44.

Galerie

Literatură

Link -uri