| Grigori Ugriumov | |
| Testul puterii lui Jan Usmar . 1796 (1797?) | |
| Pânză , ulei . 283 × 404 cm | |
| Muzeul de Stat al Rusiei , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-5052 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Testul forței de Jan Usmar” este un tablou al artistului rus Grigory Ugryumov (1764-1823), finalizat în 1796 (sau 1797). Face parte din colecția Muzeului Rus de Stat din Sankt Petersburg ( inv. J-5052). Dimensiunea tabloului este de 283 × 404 cm [1] [2] [3] .
În 1797, după ce Ugryumov a terminat lucrările la pictură, aceasta a fost transferată la Academia Imperială de Arte , care a apreciat foarte mult priceperea artistului și i-a acordat titlul de academician [4] . Pânza a fost în colecția Academiei de Arte pentru o lungă perioadă de timp, iar în 1923 a fost transferată la Muzeul de Stat al Rusiei [1] .
Intriga imaginii se bazează pe legenda cronică despre bătălia din 992 , în care vechea armată rusă a prințului Vladimir Svyatoslavich a învins pecenegii . Înainte de începerea bătăliei, a fost necesar să se găsească un războinic care să poată lupta în mod adecvat cu eroul peceneg. S-a dovedit a fi fiul bărbatului din piele de la Kiev , Yan Usmar , care a trecut cu onoare testul care i-a fost oferit - l-a oprit pe taurul furios care alergă cu mâinile, smulgându-i o bucată de piele [2] .
Se folosește și un nume mai lung al picturii - „Testarea de către prințul Vladimir a forței eroului rus Jan Usmar înainte de duelul său cu eroul peceneg” [5] .
La 5 octombrie 1795, Grigori Ugryumov a primit de la Consiliul Academiei Imperiale de Arte (IAH) un program pentru titlul de academician, a cărui natură a fost definită după cum urmează: „Pe câmpul de luptă, în prezența Marelui Duce Vladimir , războinicul rus, fiul mai mic arată experiența puterii sale neobișnuite asupra unui taur furios , care, pe tot parcursul alergării, apucându-l de partea cu mâna, scoate pielea și apucă carnea koliko-ului ” [6] .
Nu se știe exact când artistul a finalizat lucrările pe pânză - în 1796 sau 1797. În catalogul și pe site-ul Muzeului de Stat al Rusiei, data creării este indicată ca „1796 (1797?)” [1] [2] . La 15 iulie 1797, tabloul „Testul forței de Jan Usmar” a fost aprobat de ședința extraordinară a Academiei, iar pentru aceasta lui Grigory Ugryumov i s-a acordat titlul de academician al Academiei Imperiale de Arte [4] . După aceea, pictura a fost în Academia de Arte - în catalogul Academiei Imperiale de Arte în 1818, a apărut la numărul 370 ca „Testarea puterii lui Pereyaslavl” [7] .
O serie de surse indică faptul că de ceva timp tabloul a fost în colecția scriitorului Pavel Svinin - în special, a fost una dintre exponatele „Muzeului Rus” deschis de acesta în 1819, care a durat până în 1834 [8] [ 9] [10] . Pe de altă parte, criticul de artă Zinaida Zonova consideră că Svinin a avut o altă versiune (poate o schiță) a acestui tablou cu același nume, din care artistul Nikanor Chernetsov a realizat un desen în anii 1820, inclus la numărul 78 în albumul de schițe. de exponate ale Muzeului Rus” Svinin [7] . În ceea ce privește desenul lui Chernetsov, Zonova a scris: „Acest desen face posibilă cunoașterea schiței inițiale pentru program, în care Ugryumov a conturat și a transferat ulterior în imagine doar două figuri din prim-plan și imaginea unui taur. Restul figurilor sunt regrupate și modificate. Imaginile atât ale războinicilor, cât și ale lui Vladimir din imagine nu au nimic în comun cu bărbații nepoliticoși în cămăși simple din desenul lui Cernețov. Vladimir se deosebește mai puțin de masa generală a oamenilor de aici, este un bătrân ghemuit, cu pălăria coborâtă până la ochi și în haine largi, simple. Nu există măreție caracteristică figurii lui Vladimir în interpretarea lui Ugryumov aici” [11] .
La începutul anilor 1840, pictura a fost din nou listată ca parte a colecției Academiei Imperiale de Arte - a fost listată la numărul 59 în „Indexul lucrărilor din Academia de Arte” (Sankt Petersburg, Editura Fisher, 1842). ) [7] . În 1880, gravorul Ivan Pozhalostin a realizat o gravură cu același nume din tabloul „Testul forței lui Jan Usmar” , pentru care i s-a acordat titlul de membru liber de onoare al Academiei de Arte [12] . În 1923 pictura lui Ugryumov a fost transferată de la Academia de Arte la Muzeul de Stat al Rusiei [1] .
În 2013-2014, a fost efectuată o restaurare la scară largă a picturii, care a avut ca scop întărirea pânzei , stratului de vopsea și a pământului , precum și curățarea stratului de lac îngălbenit. Lucrarea la pictura „Testul forței lui Jan Usmar” a fost realizată de un grup al departamentului de restaurare al Muzeului de Stat al Rusiei , care a inclus Marat Dashkin , Alexander Minin și Natalya Romanova [13] [14] . După ce restaurarea a fost finalizată, la sfârșitul anului 2014, pictura actualizată a fost expusă la o expoziție dedicată aniversării a 250 de ani de la nașterea lui Grigory Ugryumov [15] .
În prezent, pictura „Testul forței lui Jan Usmar” este expusă în sala nr. 15 a Palatului Mihailovski, unde, pe lângă aceasta, există „Isprava unui tânăr Kievit” de Andrey Ivanov , „ Șarpele de aramă”. ” de Fiodor Bruni , „ Apariția lui Hristos la Maria Magdalena după Înviere ” de Alexandru Ivanov , precum și propriile sale schițe și schițe pentru tabloul „ Apariția lui Hristos către popor ” [16] .
Complotul se bazează pe o legendă a unei cronici despre bătălia din 992 de lângă râul Trubej , în care vechea armată rusă sub conducerea prințului Vladimir Svyatoslavich i-a învins pe pecenegi . Înainte de bătălie, pecenegii s-au oferit să lupte cu eroul lor cuiva din vechea armată rusă [17] . Prințul Vladimir „a trimis vestitori să anunțe: „Nu există un astfel de soț care să lupte cu pecenegii?” Și un kozhemyak de la Kiev a venit la el și i-a spus despre fiul său cel mai mic, Jan Usmar (alte ortografii sunt Usmoshvets, Usmovici). sau Ushmovets ), care nu era foarte înalt, dar era atât de puternic încât își putea rupe pielea cu mâinile [17] . Când Jan Usmar a fost adus la prințul Vladimir, i s-a dat o încercare cu un taur ( bou ), căruia i-a rezistat cu cinste: „și boul a alergat pe lângă el și l-a prins de parte cu mâna și a rupt pielea cu carne, cât a apucat mâna”. După aceea, Jan Usmar a mers la luptă împotriva eroului peceneg, „și l-au apucat și l-au sugrumat cu mâinile pe soțul pecenegului”. Acest lucru a dus la victoria armatei vechi ruse: „și rușii au sunat, iar pecenegii au fugit, iar rușii i-au urmărit, bătându-i și alungat”. În cinstea acestei victorii, prințul Vladimir a fondat orașul Pereyaslavl pe locul bătăliei .
În centrul pânzei există o imagine de aproape a figurii lui Jan Usmar care oprește un taur alb-roșu, care, se pare, a fost tachinat de înțepăturile tridenților și lătratul câinilor. Taurul se deplasează de la stânga la dreapta, în direcția prințului Vladimir, care este înfățișat stând pe o estradă la marginea dreaptă a pânzei. Momentul plin de dinamism este arătat când Jan Usmar, împingându-și piciorul stâng înainte pentru echilibru, a apucat ferm pielea taurului cu ambele mâini. Potrivit istoricului de artă Nonna Yakovleva , „mișcarea a fost oprită în acel moment firesc, dar aproape imperceptibil, când, înaintea unei smucituri decisive, mușchii unei persoane, plini de tensiune de piatră, îngheață o clipă” [19] . Oprind taurul, Jan Usmar s-a rezemat, iar tensiunea mușchilor spatelui subliniază opoziția față de mișcarea animalului pe care o creează. Figura unui războinic care a căzut pe spate se află aproximativ în poziția în care s-ar fi aflat însuși Usmar dacă nu ar fi făcut față taurului - această tehnică corespunde „metodei de a arăta simultan etapele mișcării” folosită în mod repetat în pictură [ 20] . Este posibil ca cei doi oameni înfățișați la palisada din partea stângă a imaginii să fie tatăl și fratele lui Jan Usmar [11] [21] .
Ca model pentru scrisul lui Jan Usmar, tătarul Yuzey (Yusuf) a pozat pentru artist. Ugryumov însuși l-a găsit pe acest bărbat, care s-a remarcat prin silueta sa atletică și „mușchii uimitoare”. După aceea, Yuzei a devenit un model permanent al Academiei de Arte [11] [21] [22] .
Criticul de artă Vladislav Zimenko a remarcat tonul emoțional energic al picturii lui Ugryumov „Testul forței lui Jan Usmar”, care „înfățișează un erou care smulge o bucată de piele dintr-un taur furios care alergă, ca dovadă a forței sale enorme”. Mai departe, el a scris: „Este de remarcat faptul că artistul și-a abordat opera cu multă îndrăzneală pentru timpul său - nu numai că a studiat din natură poziția și corpul pentru figura lui Usmar, dar mult timp a căutat un prototip potrivit de puternicul erou-atlet pentru a scrie mai veridic, mai convingător imaginea legendarului erou rus, a cărui putere fantastică i-a înspăimântat pe pecenegi” [23] .
Istoricul de artă Natalya Kovalenskaya , comparând cu prima pictură de șevalet a artistului, „Intrarea lui Alexandru Nevski la Pskov”, a scris că „Al doilea tablou al lui Ugryumov „Ian Usmar” (1797, Muzeul Rus) despre o poveste din istoria Kievului antic a avut mult mai mult succes.” Ea a menționat că „pentru artist, a contat faptul că complotul i-a permis să arate puterea unui simplu războinic care i-a câștigat dreptul la un duel onorabil - acesta a fost un ecou al tendințelor democratice asociate cu iluminismul rus” [20] .
Discuzând această pânză în cartea sa despre Ugryumov, criticul de artă Zinaida Zonova a scris că „patosul înalt al picturii este sporit de saturația generală a culorii, pitorescul fierbinte și jocul clarobscurului”. Ea credea că acest lucru se datorează „pasiunii artistului pentru „culorile fierbinți” ale lui Rubens ” [11] . Filologul Era Kuznetsova a remarcat, de asemenea, că „Yan Usmar este una dintre cele mai expresive picturi ale lui Ugryumov” și că „drama înaltă inerentă acestei pânze este sporită de saturația culorii, jocul clarobscurului și modelarea magistrală a figurilor” [21] .
Istoricul de artă Nonna Yakovleva a scris în cartea sa despre Ugryumov: „Meșteșugul matur și impulsul inspirațional îl disting pe Yan Usmar nu numai printre lucrările lui Ugryumov, ci îl plasează și într-un loc special în istoria artei ruse. Aproape pentru prima dată în pictura rusă, personajul principal al unui tablou istoric a fost un erou popular, un simplu războinic-kozhemyak” [24] .
Criticul de artă Andrey Karev , discutând despre opera lui Ugryumov, a scris că „în cea mai mare măsură, posibilitățile îndemânării sale și particularitățile temperamentului său au fost întruchipate în pictura „Testul forței lui Jan Usmar”” [25] . Potrivit acestuia, „victoria asupra taurului este un fel de simbol al victoriei asupra tuturor dușmanilor Rusiei” și, în plus, reprezintă „triumful civilizației asupra sălbăticiei și, în cele din urmă, rațiunea asupra patimilor întunecate” [26] .