La est pe Beacon

La est pe Beacon
Merge spre Est pe Beacon
Gen film negru film de
spionaj
Producător Alfred L. Werker
Producător Louis de Rochemont
scenarist
_		 J. Edgar Hoover (articol)
Lawrence Heath
Emmett Murphy
cu
_		 George Murphy
Finlay Curry
Virginia Gilmour
Operator Joseph S. Bran
Compozitor Louis Appelbaum
Companie de film RD-DR Productions
Columbia Pictures
Distribuitor Columbia Pictures
Durată 98 min
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Limba Engleză
An 1952
IMDb ID 0045309

Walk East on Beacon este un thriller american  de spionaj noir din 1952 regizat de Alfred L. Werker .

Filmul este inspirat dintr-un articol al lui J. Edgar Hoover intitulat „Crima secolului: cazul spionilor bombe atomice”, care a fost publicat în Reader's Digest în mai 1952. Articolul a subliniat cazul lui Julius și Ethel Rosenberg , care au fost acuzați de trădare și furt de secrete nucleare americane pentru Uniunea Sovietică .

Filmul urmărește activitatea unei unități FBI din Boston , condusă de inspectorul Belden ( George Murphy ), care dezvăluie un inel de spionaj sovietic condus de Alexei Lashenkov ( Karel Stepanek ), al cărui scop este să obțină secrete nucleare de la profesorul Albert Keifer ( Finley Curry ). ).

Titlul filmului este traseul din Boston pe care trebuie să îl urmeze profesorul Keifer pentru a preda documente secrete agenților sovietici [1] .

Filmul a primit recenzii mixte de la critici. Experții moderni se bazează pe legătura sa cu epoca macarthismului și paranoia amenințării roșii care predomina la acea vreme în Statele Unite. În ceea ce privește latura artistică a imaginii, majoritatea criticilor consideră că filmul este realizat într-un stil rapid, documentar, cu un studiu profund al detaliilor tehnice, dar supraîncărcat cu personaje.

Plot

După ce a primit un apel telefonic anonim, organizația FBI din Boston îi cere agenților să găsească și să supravegheze Robert Martin ( Ernest Graves ), despre care se crede că lucrează pentru informații străine. Într-un parc al orașului, agentul FBI Reynolds ( Carl Weber ) și oamenii săi filmează cum Martin predă în secret documente unei femei pe o bancă, după care se îndreaptă spre port, unde se îmbarcă pe o navă poloneză. Ceva mai târziu, un Michael Dorndoff ( Michael Garrettas ), care este îmbrăcat exact ca Martin, coboară de pe navă și este prins de agenții FBI pe țărm. FBI-ul numește o anchetă, punându-l responsabil pe inspectorul James Belden ( George Murphy ). Sub interogatoriu, Dorndoff susține că este un refugiat politic din Polonia , care a fugit ilegal în America și s-a schimbat în hainele lui Martin când i-a găsit abandonați pe navă. În același timp, Belden descoperă că Martin se află sub supraveghere FBI din 1939, când s-a alăturat unui grup politic antiguvernamental, după care a plecat în străinătate și apoi s-a întors înapoi ca agent „dormitor”, așteptând să fie activat. FBI-ul percheziționează casa lui Martin și vorbește și cu soția lui, care, după cum se dovedește, nici măcar nu era conștientă de activitățile sale de spionaj. Convins că Dorndoff a venit în țară în scop de spionaj, Belden îi dă drumul, sperând că în cele din urmă va conduce FBI-ul către indivizi cheie din ringul de spionaj.

Agenții FBI caută și o femeie căreia Martin i-a predat documentele, concentrându-se pe descrierea aspectului, modul de a purta o geantă pe umăr și un mers caracteristic. Ceea ce nu știu, însă, este că ofițerul de informații sovietic de rang înalt Alex Lașcenkov ( Karel Stepanek ) a sosit la Boston pe aceeași navă pe care a părăsit-o Dorndoff . Într-o conversație la bordul navei, Laschenkov îi reamintește lui Martin că i s-a încredințat cea mai importantă sarcină de a obține informații despre proiectul secret de apărare al guvernului SUA, numit de cod „Falcon”, precum și de a contacta matematicianul principal al proiectului, un imigrant din Europa, dr. Albert Keifer ( Finlay Curry ), care lucrează la Laboratorul Montrose din Boston. Martin scuză că o muncă atât de dificilă necesită timp, la care Lașcenkov își ceartă dur agentul, acuzându-l că lucrează prea încet. Laschenkov îi ordonă lui Martin să se întoarcă cu vaporul în Uniunea Sovietică, în timp ce el însuși rămâne la Boston și preia conducerea în continuare a operațiunii. Laschenkov se întâlnește pentru prima dată cu agentul subteran Luther Danzig ( Bruno Wick ), care conduce un mic magazin de flori ca front. Laschenkov își exprimă nemulțumirea față de precauția excesivă a lui Danzig, argumentând că indecizia membrilor grupului a dus la eșecul lui Martin. Apoi, Laschenkov cere să fie dus la agentul cheie Nicholas Wilbon ( George Roy Hill ), care lucrează în laboratorul Montrose. Ulterior, Laschenkov este trimis la un alt agent, directorul de pompe funebre Helmut ( Wolfgang Zilzer ), care îi furnizează un set de documente false. Următoarea întâlnire a lui Laschenkov este cu soția lui Wilbon, Elaine ( Louise Horton ), care lucrează pentru serviciile secrete sovietice din motive ideologice, iar apoi cu un cuplu căsătorit, Gino ( Peter Capell ) și Millie ( Virginia Gilmore ), care lucrează într-un studio foto ca un față. A doua zi, într-o cafenea de pe stradă, Millie se apropie de profesorul Keifer, dându-i o fotografie a fiului său Samuel, care este reținut în sectorul rus din Berlin . Keifer presupune că Millie provine de la Martin, care, sub pretextul unui reprezentant al unei organizații umanitare, stabilise anterior o legătură cu profesorul. Totuși, ea afirmă că, în schimbul eliberării fiului ei, Keifer va trebui să predea rezultatele cercetărilor sale privind Proiectul Falcon. După această întâlnire, Keifer contactează FBI, informându-l pe Belden că fiul său, Samuel, a fost răpit la Berlin. Profesorul spune că la un moment dat Martin l-a contactat ca reprezentant al asociației refugiaților și i-a oferit ajutorul. Belden îi cere lui Keifer să fabrice informații despre cercetările sale și să le dea agenților străini, dar profesorul se teme că acest lucru i-ar putea face rău fiului său. Două zile mai târziu, după ce a primit instrucțiuni să se întâlnească cu Millie, Keifer o informează pe Belden.

În noaptea transmisiei, FBI-ul este sub acoperire, în timp ce Keifer este preluat de un taxi condus de Vincent Foss ( Jack Manning ). Vincent îl informează pe Keifer că totul este în regulă cu fiul său, transmițând în continuare cererea lui Samuel de a transmite dezvoltările sale științifice oamenilor care au apelat la el. După aceea, FBI-ul îl urmărește pe Foss câteva zile, dar nu observă nimic suspect. Abia în a cincea zi, Foss stabilește o întâlnire cu Keifer, luând de la el materialele pregătite. Foss îi duce la Milly, după care îi spune că nu mai vrea să participe la activități de spionaj. FBI-ul monitorizează în secret pe Millie și Gino microfilmând documentele lui Keifer și apoi transferând filmările lui Laschenkov prin Dantzig. El, la rândul său, se întâlnește la aeroport cu un curier, care în 36 de ore va trebui să livreze microfilmul la Moscova. Acasă, Foss îi spune cu amărăciune soției sale Rita ( Wilma Kürer ) că, din cauza pasiunii sale din tinerețe pentru ideile comuniste, s-a implicat în activități de informații străine. La rândul său, Rita îi recunoaște soțului ei că ea a fost cea care a dat un pont FBI cu privire la rețeaua de spionaj și îl roagă pe Foss să meargă să mărturisească totul autorităților. Câteva zile mai târziu, Danzig vede într-un ziar informații că Voss s-a sinucis. Între timp, profesorul Keifer își documentează evoluțiile teoretice pe un computer din laboratorul Montrose. El este invitat să facă o prezentare oamenilor de știință de frunte ai Proiectului Falcon din Washington . Totuși, de dragul secretului, se decide că Keifer nu va merge la Washington și nu va scrie un raport în scris, ci îl va înregistra pe o bandă magnetică, care va fi ascultată la întâlnire. Între timp, Keifer îl informează pe Belden că spionii i-au cerut să îi predea imediat toate cele mai recente rezultate ale cercetării. Cu toate acestea, a refuzat să facă acest lucru până când a primit confirmarea că fiul său este bine.

După ce au aflat despre viitoarea întâlnire Project Falcon, Millie, Elaine și Wilbon călătoresc la Washington. În plus, în secret de la ei, Lașcenkov îl trimite și pe Danzig la Washington, care ar trebui să-i monitorizeze și să-i raporteze direct progresul operațiunii. La Washington, Wilbon, ca membru al grupului Montrose, participă la o întâlnire Project Falcon unde raportul Keifer este ascultat în timp ce face în secret o copie a raportului. Elaine își așteaptă soțul după întâlnire, fără să știe că atât Danzig, cât și FBI-ul o urmăresc. Cu mașina, Wilbon și Elaine conduc să o întâlnească pe Milly, dându-i casetele. Imediat după transfer, agenții FBI îi arestează pe toți cei trei spioni, pe care Danzig îi vede, informându-l pe Laschenkov despre asta. În timp ce se află în Boston, Laschenkov schimbă planul operațiunii. El aranjează un apel către profesorul Keifer din Berlin de la Samuel, care îi cere tatălui său să coopereze cu rușii. A doua zi dimineața, Laschenkov îi ordonă oamenilor să-l răpească pe Keifer chiar în fața casei sale. Un timp mai târziu, Belden este informat că agențiile americane de informații l-au găsit pe Samuel și l-au dus în siguranță în Berlinul de Vest . Între timp, FBI-ul continuă să-l monitorizeze pe Dorndoff, care se întâlnește cu Danzig, lansând un plan de urgență pentru a-l scoate imediat pe profesorul Keifer din țară. Trebuie să fie livrat submarinului sovietic , care s-a apropiat în liniște de țărmurile americane. Pe baza materialului adunat, agenții FBI au ajuns la concluzia că agenții sovietici vor încerca să-l scoată ilegal pe Keifer dintr-un mic port de pescuit în largul coastei New Hampshire . Laschenkov și Keifer se urcă într-o barcă mică, pe care se îndreaptă spre a întâlni submarinul. Cu toate acestea, în acest moment, agenții FBI de pe o navă a Marinei SUA se mișcă deja pentru a intercepta barca. Drept urmare, FBI-ul oprește barca, reținându-l pe Laschenkov și complicii săi, după care Belden îl informează pe Keifer că Samuel se află deja într-un avion spre Boston.

Distribuie

Realizatori de film și actori principali

După cum notează istoricul de film Hal Erickson, producătorul filmului, Louis de Rochemont , este cel mai bine cunoscut ca producător de multă vreme al seriei de filme docudramă March of Time „care au fost foarte populare în anii 1940” [2] . Potrivit istoricului de film Richard Harland Smith, De Rochemont s-a născut în 1899 în Massachusetts . Și-a proiectat prima cameră de filmat din desene publicate în Popular Science și a realizat primul său film la vârsta de 12 ani. A filmat străzile orașului natal fără sunet pe film de 35 mm , apoi a convins un cinematograf local să-și arate filmele, atrăgând clienții cu promisiunea că s-ar putea vedea pe ecran [3] . Potrivit lui Smith, „folosirea locațiilor reale și a oamenilor reali a devenit un principiu artistic pe care De Rochemont nu l-a schimbat niciodată” [3] . Din 1935 până în 1951, De Rochemont a produs o revistă lunară de film de știri, The March of Time, care îi ținea pe cinefilii americani la curent cu evenimentele curente. În 1945 a câștigat un Oscar pentru cel mai bun documentar cu Fighting Ladies (1944) [3] . În 1945, De Rochemont a devenit producătorul The House on 92nd Street (1945), un lungmetraj complet despre spioni naziști și agenți americani , care a fost realizat în ceea ce era atunci un stil inovator de semi-documentar. În același sens, nori-urile sale ulterioare „ House 13 rue Madeleine ” (1946), „ Boomerang! » (1947) și acest film [3] [4] .

Regizorul Alfred Werker era cunoscut pentru povestea polițistă „ The Adventures of Sherlock Holmes ” (1939), semidocumentarul noir „ He Wandered at Night ” (1948) și drama rasială „ Lot Frontiers ” (1949), pe care a realizat-o împreună cu De Rochemont, precum și pentru thrillerul de război „The Sealed Cargo ” (1951) [4] [3] [5] .

După cum scrie Smith, în acest film, De Rochemont a ales din nou să lucreze cu actori obscuri, cu excepția lui George Murphy , care joacă rolul central al unui agent FBI. Murphy a fost cunoscut în principal ca dansator și comedian ușor, până când a jucat rolul unui polițist sub acoperire care moare de o moarte îngrozitoare în incidentul de frontieră al lui Anthony Mann (1949) [3] . După cum notează Schwartz, „East to Beacon” a fost ultimul film din cariera cinematografică a lui Murphy, care din 1953 a fost implicat activ în politică, iar în 1965-1971 va fi senator republican din California [4] .

Un mic rol ca om de știință guvernamental căsătorit cu un spion sovietic a fost jucat de viitorul regizor de film consacrat George Roy Hill , care mai târziu a devenit faimos pentru filme precum Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969) și Scam (1973) [4] [6 ] ] [3 ] ] .

Istoria creației filmului

Producția acestui film a început cu articolul „Crima secolului” al șefului FBI , J. Edgar Hoover , care a fost publicat în Reader's Digest în mai 1951 [3] [2] . Articolul s-a bazat pe cazul lui Ethel și Julius Rosenberg , care „au furat secrete militare și le-au transmis Moscovei” [4] . După cum notează Glenn Erickson, „celebrilor spioni atomici Ethel și Julius Rosenberg le-a fost atât de ușor să fure formule secrete, încât pedeapsa lor brutală ulterioară de către agențiile guvernamentale ar trebui probabil atribuită nevoii de a acoperi defecte semnificative în politica de securitate a FBI”. Articolul lui Hoover, totuși, prezintă o imagine conform căreia FBI are batalioane de agenți gata să monitorizeze și să urmărească sute de suspecți non-stop. „Hoover subliniază, de asemenea, importanța denunțării prietenilor și familiei de dragul securității naționale” [1] .

Potrivit lui Smith, șeful FBI, J. Edgar Hoover, a petrecut mulți ani în căutarea pe cineva din industria filmului care să poată spune povestea Biroului în formă documentară. Hoover nu a acceptat inițial filmul Warner Brothers The Jimens (1935), care a relatat primii ani ai Biroului, când era încă o divizie a Departamentului de Justiție . Mai târziu, Hoover s-a răzgândit cu privire la acest film și, când a fost relansat în 1949, a comandat chiar să fie realizat un prolog, în care The Jimens sunt afișați ca un film de antrenament FBI [3] . În cele din urmă, potrivit lui Smith, Hoover a găsit persoana potrivită în De Rochemont, în care a văzut „combinația perfectă de patriotism, curaj și dorința de a lucra cu faptele” [3] . De Rochemont i-a plătit lui Hoover 15.000 de dolari pentru drepturile asupra poveștii sale, însărcinând jurnalistului revistei Look Leo Rosten, Leonard Hyeman și soției sale Virginia Shayler să o aranjeze pentru ecran . După cum subliniază Schwartz, „scriitorii au păstrat o mare parte din partea faptică a poveștii Hoover” scriind aproape în întregime o nouă poveste care a fost, de asemenea, „o demonstrație riguroasă a modului în care funcționează Biroul” [4] . În același timp, după cum notează Smith, „evenimentele din timpul războiului au făcut ca Biroul, de obicei secret, să devină mai îndrăzneț și să dezvăluie unele dintre secretele supravegherii - camere și microfoane în miniatură, erori de ascultare și secrete ale științei criminalistice - care le-au permis agenților să urmărească oamenii de interes și să colecteze. probe asupra făptuitorilor. Aceste detalii și dispozitive vor fi transferate în acest film” [3] .

Compania de producție a filmului, RD-DR Corp. a fost asociat cu revista Reader's Digest , care a publicat lucrarea lui Hoover [6] .

Creditele de pe ecran descriu filmul ca o „dramă din viața reală”. După cum s-a menționat pe ecran, filmul a fost filmat în locație din New England și în special în Boston [6] . Hal Erickson adaugă că filmul a fost, de asemenea, filmat în mare parte pe locații din New York și prezintă câțiva actori din New York [2] . Schwartz notează că filmul „și-a îndeplinit obiectivul cu filmări în locații excelente în zona Boston, care conferă acțiunii o senzație autentică”. În special, el atrage atenția asupra „acum distrusă Scollay  Square , pe locul căreia se află acum sumbru Centrul guvernamental din Boston [4] . De asemenea, filmul înfățișează în mod autentic Washington și coasta Noii Anglie” [4] [7] . Potrivit lui Smith, filmările s-au desfășurat pe parcursul a 14 săptămâni în Massachusetts, New Hampshire și Districtul Columbia , cu Verker și echipa sa deplasându-se între locații de 70 de ori [3] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Potrivit lui Smith, la lansarea filmului, „recenzii de la critici au fost amestecate” [3] . În special, editorialistul The New York Times Anthony Weiler a scris că „această melodramă este realizată cu măiestrie, deși într-un format acum familiar. Lucrările practice ale FBI -ului au fost deja arătate înainte, atât de De Rochemont, cât și de alți realizatori. Dar acest film dovedește încă o dată că de Rochemon și colegii săi nu și-au pierdut strânsoarea. Vânătoarea lui este întotdeauna interesantă și uneori incitantă.” În opinia lui Weiler, „în ciuda unor inconsecvențe”, scenariul a fost „incitant”, arătând cum FBI, „folosind o varietate de instrumente, cum ar fi camere ascunse, cititoare de buze, echipamente de televiziune și Garda de Coastă , strânge eficient rețeaua în jurul său. victimă.” . Deși criticul nu a considerat filmul „genial”, a lăudat totuși „povestea sa rapidă, detaliată, care aduce un omagiu apărătorilor legii” [7] .

Criticul de film contemporan Dennis Schwartz a remarcat că „Filmul a fost realizat la apogeul macarthysmului și a fost unul dintre multele filme Red Menace care au fost realizate în anii 1950. Poartă un puternic mesaj anticomunist și vă spune ce treabă bună face FBI-ul în urmărirea comuniștilor.” În același timp, potrivit criticului, acesta „nu este cel mai bun film pe acest subiect, deoarece este prea greu și lipsit de suspans și emoții”. [4] . Glenn Erickson a remarcat că această „dramă de spionaj anticomunistă” este doar „unul din aproximativ douăzeci de filme de propagandă de la Hollywood din Războiul Rece , niciunul dintre ele nu a avut mare succes”. Filmul „înfățișează în stil documentar încă o altă rețea de spionaj care folosește un sistem prea sofisticat pentru a fura secretele atomice” [1] .

Potrivit lui Michael Keaney, „filmul oferă un portret realist serios al operațiunii de spionaj rusești din Statele Unite la începutul Războiului Rece, precum și un răspuns metodic din partea FBI. Da, filmul este datat, dar clișeele sunt reduse la minimum, iar viitorul senator american Murphy și alți actori în mare parte necunoscuți contribuie să facă acest film noir destul de plăcut . Leonard Moltin a lăudat filmul drept „o dramă bună în stil documentar despre investigația FBI asupra unui inel de spionaj, care a fost filmată în locație din Boston” [9] .

Aspecte ideologice ale filmului

După cum scrie istoricul de film Richard Harland Smith, „Nu se știe ce credea cinefilul obișnuit despre această piesă de agitprop naționalist în acele vremuri, dar astăzi ar fi tentat să evalueze filmul ca pe o vulgaritate patriotică sau poate ca pe o poveste de avertizare. Deși propriile gafe, aroganța, nerespectarea drepturilor constituționale și etica îndoielnică afectează Biroul până în prezent, acest film conține „un indiciu al păcatului mulțumirii de sine” [3] .

După cum scrie mai departe Smith, „La un nivel pur critic, filmul face greșeala de a face oamenii răi sovietici mult mai interesanți decât legiunea de băieți buni neteziți a lui Edgar Hoover . Conduși de Karel Stepanek , care cu chipul său de granit arată ca o încrucișare între Conrad Veidt și Eddie Konstantin , spionii sovietici prezintă jumătăți de fotografii rupte și schimbă fraze de cod pentru a se identifica reciproc și a ascunde microfilmul sub timbre poștale cu aspect inofensiv. În cuvintele criticului, „Oricât de vicioși sunt, ei se arată a fi inventivi, plini de resurse și (cu câteva excepții) neînfricați. Și mai atrase de ele sunt relațiile cu femei spioni (în special, cu Louise Horton și Virginia Gilmore ), care sunt încărcate cu o energie sexuală evidentă, care lipsește în mod clar de partea îngerilor. După cum conchide Smith, este chiar „surprinzător că acest film, cu toate avertismentele sale stridente cu privire la planurile Uniunii Sovietice de a distruge democrația”, nu s-a întors totuși, cu „mii de adolescenți americani excitați dependenți de cauza sexuală a comunismului” [ 3 ]. ] .

Stilul filmului

După cum a menționat Anthony Weiler, filmul „se află într-un lung șir de filme de supraveghere științifică produse de Louis de Rochemont în stilul său tipic de documentar” [7] .

Smith își amintește că acest film a re-demonstrat „pasiunea lui Hollywood pentru filmările în locație”, care a apărut după filmul „ Roger Tuhy, Gangster ” (1944) și cvasi-documentarul lui De Rochemont House on 92nd Street (1945) [3] .

Glenn Erickson subliniază că „povestea „adevărată” a lui Hoover” totuși „reușește să se încheie cu o scenă de acțiune standard în care Marina îi ajută pe spionii în marea liberă” [1] . Potrivit lui Weiler, „anturajul culminant al liderilor rețelei de informații, care încearcă să-și ducă victima la Moscova pe mare, nu a fost o capodopera a ingeniozității, ci un simplu episod dintr-un film despre polițiști și hoți - totul se întâmplă rapid, cu ajutorul forței și al metodelor învechite” [7] .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Potrivit lui Schwartz, „ Alfred Werker regizează filmul într-un stil vioi de semi-documentar” [4] . Glenn Erickson, la rândul său, notează că acest film „este aproape de o formă semi-documentară, dar regizorul Alfred Werker nu a fost la fel de bun ca, de exemplu, Gordon Douglas , în a umple scenele obișnuite de stradă cu dramă și tensiune. Din cauza numeroaselor locații, a zecilor de personaje și a intrigii întortocheate, mulți spectatori pot pierde firul poveștii. „Personajele dispar după ce au fost arătate doar o dată sau de două ori, dar numele lor apar brusc ceva mai târziu... Sunt prea multe personaje pentru claritatea poveștii” [1] .

Scor actoricesc

După cum a remarcat Weiler, „distribuția mare, cu excepția lui George Murphy , care este serios și de afaceri ca inspector FBI, Finlay Curry și Virginia Gilmore ca unul dintre principalii spioni, este puțin cunoscută publicului. Dar toți își fac treaba profesional” [7] . În special, „ Karel Stepanek în rolul principalului spion rus, Louise Horton ca unul dintre slujitorii săi de la Washington, Bruno Wick , Peter Capel , Jack Manning și Ernest Graves ca alți agenți sub acoperire creează imagini convingătoare și impresionante” [7] .

Criticii au acordat multă atenție interpretării actorului Finlay Curry. Weiler, în special, a scris că „imaginea unui om de știință în vârstă, creată de domnul Curry, este o imagine reținută și senzuală a unui bărbat care este epuizat de devotamentul față de munca sa, precum și a ticăloșilor care vor să-i ia secretul. și fiul său” [7] . Potrivit lui Hal Erickson, „Curry joacă rolul unui om de știință asemănător lui Einstein , care este șantajat de roșii să colaboreze cu ei, iar Karel Stepanek  este un ticălos care personifică un spion din Blocul de Est” [2] . Smith a remarcat că „Adus din Marea Britanie, Finlay Curry joacă un alt vechi din marca sa, de data aceasta un fizician care amintește vag de Einstein, care este șantajat de agenții sovietici să le dea secrete legate de proiectul fictiv Sokol” [3] . Manny Farber din The Nation a glumit despre imigrantul cu cap de ou Curry: „Arătând ca o brânză Adamus uriașă cu o coafură Jean Harlow , omul de știință se potrivește cu formula eroilor lui de Rochamont, deoarece este pur și nevinovat și își petrece timpul ridicând capace de mașini puternice și citind într-un ton misterios de vesel figuri din ele” [3] .

Glenn Erickson atrage atenția asupra lui Jack Manning în rolul lui Vincent Foss, „un taximetrist criminal care lucrează ca curier spion”. Foss se dovedește a fi un tip chinuit care a fost constrâns să spioneze „din cauza vechilor sale hobby-uri stupide de radicalism studențesc”. Drept urmare, este „denunțat de propria soție, ceea ce se regăsește adesea în versiunea lui Hoover a evenimentelor” [1] .

Smith notează, de asemenea, apariția viitorului regizor de film George Roy Hill „într-un mic rol de om de știință guvernamental care se căsătorește cu un spion sovietic (interpretat de Louise Horton, care era soția lui în viața reală la acea vreme)” [3] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Glenn Erickson. Merge spre Est pe Beacon  . DVD Savant (24 martie 2014). Preluat la 2 mai 2019. Arhivat din original la 4 noiembrie 2017.
  2. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Walk East on Beacon (1952). Sinopsis  (engleză) . AllMovie. Preluat la 2 mai 2019. Arhivat din original la 14 mai 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Richard Harland Smith. Walk East on Beacon (1953). Articolul  (engleză) . Filme clasice Turner. Preluat: 2 mai 2019.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Dennis Schwartz. Unul dintre multele filme Red Menace realizate în anii 1950, dar nu este unul dintre cele mai bune - prea grele și lipsite de suspans și emoție  (engleză) . Ozus' World Movie Reviews (26 iulie 2008). Preluat la 2 mai 2019. Arhivat din original la 28 octombrie 2020.
  5. ↑ Filmele cu cele mai bune cote cu Alfred L.  Werker . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 2 mai 2019.
  6. ↑ 1 2 3 Walk East on Beacon (1952). Istorie  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat: 2 mai 2019.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 A.W. „Walk East on Beacon”, o producție Louis de Rochemont, este o nouă lege la Victoria  (engleză) . The New York Times (29 mai 1952). Preluat: 2 mai 2019.
  8. ↑ Keaney, 2003 , p. 459.
  9. ↑ Leonard Maltin. Walk East on Beacon (1952). Recenzie  (engleză) . Filme clasice Turner. Preluat: 2 mai 2019.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice