Kahn, Louis

Louis Isidore Kahn
Louis Isadore Kahn
Informatii de baza
Țară  STATELE UNITE ALE AMERICII
Data nașterii 20 februarie 1901( 20.02.1901 )
Locul nașterii Ahrensburg , Imperiul Rus
Data mortii 17 martie 1974 (în vârstă de 73 de ani)( 17.03.1974 )
Un loc al morții Gara Pennsylvania, Manhattan , New York
Lucrări și realizări
Studii
Clădiri importante

Premii Premiul Roma Medalia Regală de Aur [d] ( 1972 ) Medalia Frank P. Brown [d] ( 1964 ) placa de aur a Academiei de Realizări [d] ( 1970 ) Membru al Institutului American de Arhitecți Premiul Rockach [d] ( 1984 )
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Louis Isadore Kahn ( 20  februarie 1901 – 17  martie 1974 ) a fost un arhitect evreu american . Opera sa a avut un impact semnificativ asupra modelării chipului arhitecturii americane la mijlocul secolului XX.

Biografie

Louis Kahn s-a născut în 1901 în orașul Ahrensburg (actualul Kuressaare) din provincia Livland . În 1906 s-a mutat împreună cu părinții în SUA. A studiat la Facultatea de Arhitectură a Școlii de Arte Frumoase a Universității din Pennsylvania din Philadelphia, sub Paul Cret , conform sistemului academic al Școlii de Arte Frumoase din Paris , stăpânind temeinic gramatica clasicismului interpretat academic. După absolvirea școlii în 1924, în declinul arhitecturii americane, a apelat la experiența artiștilor europeni de avangardă ( Le Corbusier , Mies van der Rohe ), pe care i-a cunoscut în timpul unei călătorii în Europa în 1928-1929. Kahn adoptă tehnica sublinierii structural-raționaliste a construcției și se apropie de funcționaliști. Dar în anii de depresie economică, el nu reușește să găsească o aplicație demnă pentru abilitățile sale. S-a dezvoltat încet, lucrând ca asistent la arhitecți de rangul doi și doar ocazional finalizând mici proiecte independente de natura „stilului internațional”.

Punctul de cotitură a venit atunci când Kahn, care nu mai era tânăr (1948), a devenit membru al facultății la Universitatea Yale . Procesul de maturizare a propriului concept a fost ajutat în anii 1950. stagiu la Roma și excursii în Grecia și Egipt. În schițele laconice, este evidentă o încercare de a ajunge la fundamentele arhitecturii, la arhetipurile sale structurale, la semnificațiile sale. Dezvoltarea gândirii teoretice a dat un impuls neașteptat de puternic creativității.

Prima lucrare majoră a lui Kahn, Galeria de Artă a Universității Yale (1951-1953), i-a adus recunoaștere. Gama lucrărilor arhitectului este impresionantă: de la baia din Trenton , New Jersey , până la planul general al capitalei Bangladeshului , Dhaka , unde construcția birourilor guvernamentale a fost realizată după un singur concept din 1962. Prima biserică unitariană din Rochester , New York , cu pereți din blocuri de zgârietură, clădire din beton cu unghi ascuțit și din lemn a Centrului J. B. Salk pentru Cercetare Biologică din La Hoya, California , deschideri uriașe rotunde din beton în curtea centrală a bibliotecii din Exeter, New Hampshire arată varietatea de forme și texturi pe care Kahn le-a folosit în ultima perioadă a lucrării sale. O atenție deosebită acordată efectelor luminii naturale a fost acordată la crearea Muzeului Kimbell din Fort Worth , Texas , unde operele de artă sunt iluminate de lumina reflectată de bolți înalte și complexe, și la Mellon British Center din Yale, lucrări la care a fost finalizată după moartea arhitectului.

Kahn a murit la New York pe 17 martie 1974.

Creativitate

Primul loc de muncă al lui Kahn ca artist matur a fost la Galeria de Artă a Universității Yale din New Haven. Exteriorul structurii este internaționalist, dar interioarele sunt împodobite cu podele din beton brut și echipamente de inginerie expuse, reflectând credința lui Kahn în valoarea estetică a structurii goale. Deja în această lucrare, Kahn a redat arhitecturii greutate vizibilă - natura efemeră a peretelui de sticlă a scos la iveală „betonul aspru” al interioarelor. Formele aproximativ ascuțite (o proprietate care i-a permis lui Kahn să fie clasificat drept neo- brutalist ) sunt pline de putere restrânsă.

Valoarea vizuală a ceea ce arhitectul a numit spații de serviciu (adică acele părți ale structurii care adăposteau sisteme tehnice) a fost subliniată și mai mult în turnurile de cărămidă ale laboratoarelor de cercetare medicală ale lui A. N. Richards de la Universitatea din Pennsylvania (1957-1961). Aici, în conformitate cu tradiția clasică, el a pus în contrast metoda canonică a arhitecturii moderniste - „fluxul” reciproc al unor părți din spațiul interior - cu o articulare rigidă a structurii. Într-o împărțire rigidă a volumului, cu o onestitate ireconciliabilă, se demonstrează logica structurală a sistemului bazat pe separarea spațiilor de lucru și de servire.

Kahn a căutat să reducă funcțiile structurilor la anumite tipuri generale, „instituțiile” etern existente ale societății umane. O astfel de abordare a determinat amploarea opiniilor asupra fenomenelor, a făcut posibil să se vadă noul în mod obișnuit, dar și a limitat domeniul de aplicare a conceptului - lărgimea sa este excesivă pentru multe sarcini specifice. „Școli, biblioteci, laboratoare, săli de sport. Arhitectul apelează la inspirație înainte de a putea percepe dictatele organizării necesare a spațiului. El se întreabă care este natura fiecăruia - deosebindu-l de ceilalți? Când simte această diferență, dă naștere unei forme. Forma inspiră designul”, a scris Kahn [1] .

Kang Stan este popular în parte datorită apropierii superficiale a clădirilor sale de stilul deliberat brut care era popular în rândul tinerilor din acea vreme. Dar și mai mult a atras – și nu doar tinerii – viziunea sa asupra socialului: a contestat realitatea, dar nu prin niște idei utopice despre structura viitorului, ci cu conservatorismul său mistic. Pentru Kahn, schemele-arhetipurile legăturilor sociale sunt de preferat. Un plan bun este acela care scoate în evidență centralitatea instituției. Kahn credea că problema arhitecturală are o semnificație „esențială” care depășește cu mult diagramele funcționale. Doar atunci când este găsită o formă simbolică adecvată pentru aceasta, arhitectul trece la proiectare, dând conceptului central găsit intuitiv o formă materială.

O atitudine bazată pe o atenție la rădăcinile spirituale atât din sfera socială, cât și din cea estetică a motivat proiectele majore ale lui Kahn din anii șaizeci și l-a determinat să creeze un set simplu de „tipuri-forme” bazate pe geometrie – pătrat, cerc, triunghi – care sunt potrivite pentru o mare varietate de combinații. Sensul primar al instituției exprimă de obicei spațiul central de natură socială, legat de mediul înconjurător prin spații secundare care oferă variații pe tema principală și sunt destinate unor funcții mai private.

Lucrarea lui Louis Kahn a arătat un exemplu de întoarcere la valorile atemporale ale clasicului, care nu este asociată cu respingerea valorilor și spiritului modernității, precum și cu imitarea formelor specifice ale trecutului. A amintit de arhitectură ca mijloc de comunicare spirituală și a arătat un exemplu de dezvoltare sistematică a vocabularului „arhitecturii vorbitoare”. Natura fundamentală a categoriei formei și legile formării formei inerente acesteia au fost din nou afirmate. Mecanismului funcționalismului i se opune metoda de articulare a organismelor arhitecturale, care leagă structura unei structuri cu categorii mari de activitate umană.

Opera lui Kahn a provocat la început un val de imitații superficiale; dar influența lui nu s-a limitat la moda trecătoare. S-au pus bazele schimbărilor fundamentale în dezvoltarea arhitecturii moderne, care au fost determinate de la mijlocul anilor șaptezeci. În cele din urmă, influența sa s-a dovedit a fi aproape la fel de profundă ca cea a lui Wright sau Le Corbusier. Pentru arhitectura mondială a anilor şaizeci, Kahn a fost o figură cheie.

Complex de clădiri guvernamentale din Dhaka, Bangladesh

Dorința lui Kahn pentru monumental a fost pe deplin, oarecum exagerată, întruchipată în cea mai mare lucrare a sa - centrul guvernamental din Dhaka, capitala Bangladeshului. (1962-1976). Puterea Kahn percepută ca unul dintre fundamentele fundamentale ale ordinii sociale, „forma” (în sensul pe care Kahn l-a pus în acest cuvânt) trebuia să reflecte sensul acestei instituții. Volumul principal - clădirea Adunării Naționale - se formează în jurul spațiului cilindric al sălii de ședințe - „cladiri din interiorul clădirii”. Cercul a fost folosit de arhitect ca simbol al nevoii de unificare socială și semn al centrului său. Învelișul exterior al clădirii este format din blocuri dreptunghiulare și rotunde. Ordinea solemnă a sistemului simetric se referă la tradițiile Imperiului Mughal, dar detaliile sofisticate, arcadele de lancet și placarea cu marmură au fost înlocuite cu pereți aspri de beton pe o bază puternică de cărămidă, tăiați prin deschideri de contururi geometrice elementare - triunghiulare, dreptunghiulare. și circulară. În tectonica lor, precum și în structura spațială a complexului, sunt evidente ecourile limbajului formelor Imperiului Roman târziu - Vila lui Hadrian din Tivoli, precum și imagini pseudo-arheologice de pe gravurile lui G. B. Piranesi. . Formele severe simple poartă o ierarhie complexă de valori și simboluri în care domină stabilitatea și tradiționalismul. Modernitatea este legată de arhetipuri de semnificație universală.

În planul general al întregului centru guvernamental - Capitoliul - clădirea Adunării Naționale ocupa o poziție centrală, restul clădirilor o înconjoară, parcă, în zone de importanță descendentă. Întregul arsenal de mijloace retorice de planificare dezvoltat de Școala de Arte Frumoase din Paris - axe majore și secundare, puncte de culminare, variații de mărime și formă - este folosit pentru a consolida metafora „parlamentul este vârful ordinii sociale”. Kan a combinat tradițiile monumentale ale Estului și Vestului, creând cu arhitectura sa o schemă simbolică ideală a statului (mai mult, statul musulman - intrarea principală în clădirea Parlamentului era situată sub o moschee cu patru turnuri cilindrice orientate spre Mecca; acesta este un abaterea de la geometria dominantă a construcției generale, ca și altele introduse în mod deliberat elemente de disimetrie, a crescut impactul modelului principal de construcție structurală).

Puterea impresionantă a măreții masive a ansamblului central din Dhaka depășește, fără îndoială, efectul produs de Capitoliul Chandigarh al lui Le Corbusier , dizolvat în peisaj. Dar Kahn s-a inspirat direct din expresia idealului „supraomenesc” al unui stat utopic, datând de la Platon, în timp ce Le Corbusier și-a creat ansamblul, căutând să îmbine exaltarea statalității cu afirmarea valorii individului. Primul și-a exprimat ideea despre stat într-un sistem ierarhic, strâns grupat în jurul asemănării unei cetăți puternice, al doilea, respingând centralizarea, a scos Capitoliul în afara zonei urbane și l-a dispersat, dezvăluind echilibrul de forțe care asigura democrația. a guvernului. În spatele dezvoltării schemelor formale nu s-au aflat doar idei diferite despre calea dezvoltării statalității în țările care dobândesc independența (în căutarea unui nou model specific sau prin transferul de norme și valori democratice dezvoltate în Occident), ci și diverse metode de creativitatea arhitecturală - modernismul lui Le Corbusier și tendința amtimodernistă emergentă a lui Kahn.

Proiecte și clădiri selectate

Note

  1. ↑ Ikonnikov A. V. Arhitectura secolului XX. Utopii și realitate. - Moscova: Progres-Tradiție, 2002. - T. 2. - S. 166. - 672 p. — ISBN 5-89826-130-3 .

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole