Klenze, Leo von

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 2 iunie 2022; verificările necesită 2 modificări .
Leo von Klenze
limba germana  Leo von Klenze

Leo von Klenze în 1856.
Fotografie de Franz Hanfstaengl
Informatii de baza
Numele la naștere Franz Karl Leopold Klenze
Franz Karl Leopold Klenze
Țară Bavaria
Data nașterii 29 februarie 1784( 29.02.1784 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii Schladen
Data mortii 15 ianuarie ( 27 ianuarie ) 1864( 27.01.1864 )
Un loc al morții
Lucrări și realizări
A lucrat în orașe Munchen , Atena , Regensburg , Sankt Petersburg
Stilul arhitectural stil neo-grec
Clădiri importante
Proiecte de urbanism Königsplatz și Ludwigstrasse, Munchen
Reconstrucția Atenei
Premii cetățean de onoare al Munchenului [d] ( 1862 ) Medalia Regală de Aur [d] ( 1852 )
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Leo von Klenze ( germană  Leo von Klenze , 29 februarie 1784 , Schladen  - 27 ianuarie 1864 , München ) - arhitect , desenator și acuarelist german, pictor, cercetător al arhitecturii antice, teoretician al artei. Un reprezentant remarcabil al neoclasicismului vest-european , unul dintre fondatorii „clasicismului de la Munchen”.

Biografie

Franz Karl Leopold Klenze s-a născut la 29 februarie 1784 la Buchladen, acum: Boklah lângă Schladen (Saxonia Inferioară), în familia unui executor judecătoresc. În familie erau șapte copii, viitorul arhitect era al treilea copil. Familia a locuit în Schladen până în 1791 [4] . La vârsta de șaisprezece ani, Leo Klenze a început să studieze arhitectura la Academia de Construcții din Berlin (Bauakademie), în studioul lui Friedrich David Gilly . A primit diploma de „Însoțitor de lucrări de construcții” (Kondukteur von Bauarbeiten). În plus, a luat lecții de la Alois Hirt , istoricul berlinez al artei antice și arheolog, prin care a dezvoltat o dragoste de viață pentru antichitate. Această iubire s-a întărit după prima călătorie în Italia în primăvara și vara anului 1806, iar ulterior: în 1808, 1823 și 1864 [5] . Klenze a studiat designul arhitectural și în Franța , la Paris cu Charles Percier și Pierre Fontaine , arhitecți din Imperiul Francez , și cu J.-N.-L. Duran , un elev al megalomanului E.-L. Bulle .

Călătorind în Italia , Klenze a studiat în detaliu monumentele antichității: la Roma , Paestum și în Sicilia, la Akragant . Peste tot a făcut schițe detaliate și a pictat acuarele. În Italia a stabilit contacte cu curtea din Westfalia: în februarie 1808 a devenit arhitectul curții regelui Jérôme Bonaparte din Kassel . În capitala Westfaliei, Klenze a realizat primul proiect independent - teatrul palatului din castelul Wilhelmshöhe, comandat de Jerome Bonaparte în 1809-1810 (în 1828-1830, I.K. Bromeis, în numele electorului Wilhelm al II-lea de Hesse-Kassel, a transformat teatrul într-o sală de bal) . Acolo, Klenze și-a cunoscut viitoarea soție, sora compozitorului Felice Blangini și a cântăreței de teatru de curte Felicita Blangini ; s-au căsătorit la 28 august 1813. În 1815, la comanda lui Eugene Beauharnais , arhitectul a finalizat reconstrucția Castelului Ismaning din Bavaria [6] .

Odată cu înfrângerea Imperiului Napoleonic, soții Klenze și Felice Blangini s-au mutat la Munchen . În 1815, Klenze a intrat în serviciul curții bavareze. În 1816, a câștigat un concurs pentru construirea Gliptotecii din München , după care a preluat funcția de arhitect al curții prințului moștenitor bavarez Ludwig I , un celebru colecționar de picturi și sculpturi antice. La ordinul lui Ludwig de Bavaria, von Klenze a construit ansamblul Königsplatz din München : Glyptothek ca un templu grecesc (1816–1830), Pinakothek neo -renascentist (1826–1836), Panteonul de pe Lunca Theresa (1833–1853), Propileea ( 1846–1860 ) repetând parțial compoziția celebrei clădiri a Acropolei ateniene.

După eliberarea Greciei de sub dominația turcă, primul rege al Greciei independente în 1832-1862 a fost fiul lui Ludwig I, prințul bavarez Otto I de Wittelsbach) . Odată cu el, mulți arheologi, restauratori și arhitecți germani au ajuns în Grecia. Klenze a construit mult și în Atena. A participat la săpături ale structurilor antice și a prezentat propuneri pentru restaurarea Acropolei [7] .

În 1822, Klenze a fost ridicat la statutul personal, iar în 1833 - la nobilimea ereditară bavareză. În 1841 a fost admis la Academia de Arte din München . În 1852 a fost distins cu Medalia Regală de Aur. La 31 mai 1861, Klenze a primit ordinul prusac „Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste” (Pentru servicii aduse științei și artei) [8] . În 1862 a devenit cetățean de onoare al orașului München.

Klenze a colecționat lucrări ale pictorilor germani contemporani. În 1841, și-a vândut colecția de 58 de peisaje și picturi de gen regelui Ludwig I. Aceste picturi au devenit baza colecției de artă Neue Pinakothek.

În timpul ultimei sale călătorii în Italia, în 1864, Leo von Klenze, în vârstă de optzeci de ani, s-a îmbolnăvit și, la întoarcerea la München, a murit pe 27 ianuarie a acelui an. A fost înmormântat în Cimitirul Vechi de Sud , unde sunt înmormântați și membrii familiei sale. Piatra funerară este decorată cu un bust al arhitectului de către sculptorul I. Galbig [9] . Printre numeroșii săi studenți s-a numărat și August Bromeis [10] . Cu ocazia centenarului nașterii lui Leo von Klenze în 1884, istoricul de artă și directorul Alte Pinakothek Franz Reber a ținut un discurs de mulțumire în fața Asociației Bavareze a Arhitecților și Inginerilor din München. Bustul lui Klenze plasat în „Hall of Fame of the German Nation” Walhalla .

Leo von Klenze a jucat un rol semnificativ în popularizarea arhitecturii grecești antice în Rusia. Opera sa era bine cunoscută comunității arhitecturale din Rusia. A fost acceptat ca „asociat liber” - membru de onoare - al Academiei Imperiale de Arte din Sankt Petersburg .

Din 1996, medalia Leo von Klenze a fost acordată arhitecților remarcabili de către Oficiul Superior de Construcții al Ministerului de Interne al Statului Bavarez.

Opera lui Klenze și stilul arhitectural al clasicismului de la Munchen

După înfrângerea lui Napoleon în „ Bătălia Națiunilor ” de lângă Leipzig în 1813, rivalitatea dintre Prusia și Bavaria pentru primatul în unirea ținuturilor germane s-a exprimat într-un fel de competiție pentru crearea unui „stil național” în artă. Arhitectul Karl Friedrich Schinkel din Berlin a creat stilul „elenismului prusac”, parcă în absență opunându-se stilului Imperiului Franței învinse. Prințul moștenitor al Bavariei Ludwig I , care îl ura pe Bonaparte, chiar înainte de urcarea la tron, a devenit și el dependent de arhitectură, realizând importanța ei națională. Regele Ludwig a devenit unul dintre principalii ideologi ai mișcării național-romantice a filhelenismului ( germană:  Philhelenismus ) din Bavaria. Dacă arhitectura franceză din perioada dictaturii lui Napoleon a creat un stil Imperiu orientat către arta Romei imperiale, atunci Bavaria regelui Ludwig se va inspira din arta Atenei democratice. Prin urmare, regele plănuia să transforme Munchenul în „Noua Atena pe Isar” ( germană:  Neues Athen auf Izar ) [11] .

Cel mai apropiat rival, în unele cazuri un colaborator, în transformarea Münchenului în Noua Atena a fost arhitectul Friedrich von Gärtner . În 1816, prințul moștenitor Ludwig l-a însărcinat pe Leo von Klenze, care a câștigat concursul de proiectare a clădirii Glyptothek , să creeze ansamblul Königsplatz în partea de nord-vest a Munchenului . Asistentul lui Klenze a fost arhitectul Karl von Fischer . Construcția a continuat în 1816-1830.

Clădirea Gliptotecii cu o colecție de sculpturi antice grecești și romane a fost construită sub forma unui templu antic al ordinului ionic în anii 1816-1830. Situată vizavi de piață, clădirea Colecției de Antichități de către arhitectul Georg Friedrich Ziebland a fost , de asemenea, creată cu asemănarea unui templu corintian .

În partea de vest a Pieței Regale se află Propileele ( 1846-1860 ), construite după modelul Propileilor Acropolei din Atena . Friza Propileei înfățișează episoade ale războiului pentru eliberarea Greciei de sub stăpânirea Imperiului Otoman .

Pe lângă arhitectură, Klenze s-a angajat în pictură și grafică, în unele cazuri ca o explicație vizuală pentru proiectele sale, în altele - de dragul de a exprima un credo estetic, de a populariza ideile elenismului și pentru propria sa plăcere. În total, Klenze a creat aproximativ șaizeci de tablouri, fără a număra schițele pregătitoare. Multe idei au fost discutate cu regele. Corespondența dintre arhitect și Ludwig I cuprinde aproximativ 1700 de documente [12] .

În proiectele de arhitectură, folosind experiența cercetării arheologice asupra Acropolei din Atena, Klenz, spre deosebire de alți arhitecți neoclasici, a căutat să reproducă cu exactitate prototipuri antice. A fost un susținător al teoriei policromiei în sculptura și arhitectura greacă antică. În clădirea Glyptothek, Klenze a imitat tehnica antică de așezare a pereților și domurilor (nu sunt vizibile din exterior), apoi a acoperit zidăria cu un strat de ipsos și fresce în „stil pompeian”.

Klenze a fost autorul unor lucrări scrise: „Despre Templul lui Jupiter Agrigent” (1827), „Însemnări aforistice despre o călătorie în Grecia” (1838), „Colecție de schițe arhitecturale” (1811), „Experiență în restaurarea toscanei”. Temple” (1822). Aceste lucrări i-au adus lui Klenza faima ca arheolog și teoretician. Un număr de academii și societăți arheologice l-au ales ca membru al lor [13] .

Cu toate acestea, în lucrările sale arhitecturale, grafice și picturale, Klenze a fost mai romantic decât clasic, creând fantezii în fila lui Piranesi . În spiritul timpului său, el a rămas un eclecticist . În special, opera sa arhitecturală se caracterizează printr-o combinație de elemente eterogene: portice „greci” și piloni „egipteni”, arcade romane, machicolații medievale și rusticare renascentist [14] . Arhitectura neoclasică germană din secolul al XIX-lea se distinge în general printr-un contrast modernizat între planurile curate ale pereților și elementele decorative mărunțite . Deschiderile geometrice ale ferestrelor sunt neobișnuit combinate cu acroteria grecească . În clădirea Alte Pinakothek, Klenze a aplicat nu motivul antic, ci renascentist al „ ferestrei lui Brahmant ”. În clădirea Ministerului de Război bavarez de pe Ludwigstrasse și în fațada de sud a Reședinței de pe Max-Josef-Platz, Klenze a repetat compoziția celebrului Palazzo Pitti renascentist din Florența. Și în fațada oficiului poștal principal de pe Maximilianstrasse - loggia Ospedale degli Innocenti din Florența de Filippo Brunelleschi .

Pentru a-și desemna propriul stil, Klenze, la fel ca Schinkel la Berlin, a folosit termenul grecesc palingenesia ( germană  Palingenesie , din altă greacă παλιγγενεσία ) [15] .

Leo von Klenze a finalizat construcția „ Salii Eliberării ” ( germană:  Befreiungshalle ) proiectată de Friedrich von Gärtner  , un monument dedicat memoriei eroilor căzuți în războaiele de eliberare anti-napoleonice din 1813-1814, lângă orașul Kelheim în Bavaria (1842-1863). În acest monument, tema anticului Panteon roman este combinată cu contraforturi romanice , sculptură alegorică și o galerie belvedere. Klenze a creat o coloană constituțională în Gaibach și un monument în Burgberg (Erlangen). Klenze a completat adesea structurile arhitecturale cu sculpturi ale sculptorului bavarez Ludwig Schwanthaler. Din 1828, Klenze a jucat un rol cheie în construcția cetății Ingolstadt.

În 1813, a fost deschis un concurs pentru crearea Valhallei  - „Sala Gloriei Națiunii Germane”. În mitologia scandinavă, Valhalla este un paradis ceresc, un loc de odihnă pentru eroii căzuți (ideea prințului moștenitor Ludwig datează din 1807). La concurs au participat mulți arhitecți germani. K. F. Schinkel a depus la concurs un proiect în stil gotic, care a dat naștere unei lungi dezbateri despre stilul care exprimă cel mai mult „spiritul național” în arhitectură și măreția națiunii germane. Opțiunea lui Schinkel a fost abandonată în favoarea designului „grec” creat de Leo von Klenze. La 10 km est de Regensburg , pe malul înalt stâng al Dunării, a fost ridicată în 1830-1842 o clădire după proiectul lui Klenze, repetând în termeni generali arhitectura Partenonului Acropolei Atenei (1830-1842). Dimensiunile Valhallei sunt aproape exact aceleași cu cele ale Partenonului. Lungimea sa este de 48,5 m, lățimea - 14 m și înălțimea - 15,5 m. Ca și Partenonul, monumentul germanic are 8 x 17 coloane dorice de-a lungul fațadelor principale și laterale [16] .

Regele Ludwig a susținut că Partenonul atenian nu este doar un model de arhitectură perfectă, ci este și strâns asociat cu glorificarea victoriei grecilor asupra perșilor, care a contribuit la unificarea Greciei antice. Legătura dintre mitologia teutonă și elenismul a fost fundamentată de „teoria caucaziană” a lui I. von Müller, conform căreia popoarele germanice au ieșit din Munții Caucaz; un pârâu se îndrepta spre nord, celălalt de-a lungul Dunării, în inima Europei, spre Germania. Prin urmare, potrivit lui Ludwig, monumentul în stil grecesc este asociat cu victoriile vechilor germani asupra romanilor în Pădurea Teutoburg în anul 9 d.Hr. e. și triumfurile ulterioare. „Panteonul Națiunii Germane” se înalță pe terase uriașe de piatră. În sala principală sunt 121 de busturi și 64 de plăci memoriale cu numele marilor oameni ai Germaniei [17] [18] .

Împăratul rus Nicolae I , impresionat de opera arhitectului în timpul vizitei sale la München , l-a instruit pe Klenze să elaboreze un proiect pentru clădirea muzeului Noului Ermitaj din Sankt Petersburg. Aspectul general al clădirii caracterizează stilul „elenismului bavarez”, dar interioarele individuale, proiectate tot de Klenze, au fost numite altfel: „Renaștere”, „neogreacă” sau „pompeiană” [19] .

Din ordinul împăratului Nicolae I, Leo von Klenze a dezvoltat un proiect alternativ pentru designul interior al Catedralei Sf. Isaac , construită la Sankt Petersburg după proiectul lui Auguste Montferrand . Când Leo von Klenze a vizitat Sankt Petersburg în 1839 în legătură cu un ordin de proiectare a clădirii Noului Schit, împăratul, având probabil îndoieli cu privire la abilitățile lui Montferrand, a sugerat ca arhitectul bavarez să-și elaboreze proiectul pentru decorarea Sf. Isaac. Catedrală. Așa a apărut subiectul încă puțin studiat „Klenze și Montferrand”. Klenze a criticat proiectul lui Montferrand și, în special, a sugerat ca pictura encaustică să fie încredințată pictorului german P. von Cornelius , instalarea unui vitraliu în altar și chiar modificări constructive în catedrala deja construită. A fost un conflict. Montferrand a trimis scrisori indignate, a venit special la München, sa întâlnit cu Klenze. Ca urmare, s-a găsit un compromis [20] .

Galerie

Coloana Constituției

Coloana Constituției ( germană  Konstitutionssäule ) a fost construită după proiectul lui Leo von Klenze în 1821-1828, în memoria celei de-a zecea aniversări de la acordarea constituției Bavariei de către regele Maximilian Joseph . Clientul construcției a fost contele Franz Erwein von Schönborn ( germană:  Graf Franz Erwein von Schönborn ), care a fost în relații amicale cu viitorul rege Ludwig , care, pe când era încă prinț moștenitor , a pus prima piatră în temelia monumentului. Monumentul a fost sfințit în prezența regelui.

Înălțimea coloanei goale este de 32 de metri. Coloana Constituției este instalată pe un deal la un kilometru de satul Gaibach din Franconia inferioară ( germană: Gaibach , acum parte a orașului Folkaha din districtul Kitzingen ). [21] [22] 

Podul apeductului

Podul de pe Canalul Ludwig a fost o capodopera a constructiilor hidrotehnice la inceputul secolului al XIX-lea .

Podul are 90 m lungime, 14,5 m lățime și 17,4 m înălțime.

Acest pod servește și ca apeduct proiectat să traverseze Canalul Ludwig peste râul Schwarzach . Canalul a fost calculat a fi o arteră de circulație importantă pentru Bavaria . Scoarțele se mișcau de-a lungul ei prin puterea cailor care mergeau pe ambele părți ale canalului, pentru care tava avea trotuare de 1,7 m lățime la margini pentru trecerea oamenilor și a animalelor.

Structura a fost creată de Leo von Klenze, care a luat apeductele romane ca bază pentru proiect. Proiectul a fost aprobat de regele Ludwig I în 1837, iar construcția a fost finalizată în 1841. Totuși, în 1844 podul a fost revizuit. În prezent, traficul de-a lungul canalului a fost oprit din cauza nerentabilității acestuia. [22]

Note

  1. ↑ Leo von Klenze  (olandeză)
  2. ↑ Leo von Klenze  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Leo von Klenze // Arhitectura Teatrală Europeană  (engleză) - Institutul de Arte și Teatru .
  4. ↑ Adrian von Buttlar. Leo von Klenze. Leben-Werk-Vision. - München: Verlag CH Beck, 2014. - ISBN 978-3-406-66364-2 . - S. 7-9, 26
  5. ↑ Crescenzio D. Italienische Spaziergänge în München. Trupa I - Florenz. Venedig. ROM. 3. Auflaj. IT INERARIO. Rosenheim, 2012. - ISBN 978-3-9813046-5-7 . — S. 42
  6. ↑ Buttlar A. von. Leo von Klenze: Leben-Werk-Vision. - München: Verlag CHBeck, 1999. - ISBN 3-406-45315-5 . OCLC 43903895
  7. ↑ Friedrich Pecht. Allgemeine Deutsche Biographie. — Duncker și Humblot. - Leipzig, 1882. - S. 162-166.
  8. ↑ Der Orden Pour le Mérite für Wissenschaft und Künste. Die Mitglieder des Ordens. - Trupa I. Berlin: Gebr.-Mann-Verlag, 1975. - S. 228
  9. ↑ Denk S., Ziesemer J. Grabstätte 161. În: Kunst und Memoria. Der Alte Sudliche Friedhof din München. - 2014. - S. 463
  10. ↑ Bromeis, August // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1891. - T. IVa. — S. 708–709.
  11. ↑ Isar - râul pe care se află orașul Munchen
  12. ↑ Briefwechsel zwischen Ludwig I und Leo von Klenze. - LMU München: Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften. Abteilung fur Bayerische Geschichte. — URL: https://www.bg.geschichte.uni-muenchen.de/forschung/forschungsprojekte_abgeschl/klenze_hp/index.html Arhivat 12 iulie 2021 la Wayback Machine
  13. ↑ Gerwitz M. Leo von Klenze și Noul Ermitaj în contextul construcției muzeelor ​​europene. Sankt Petersburg: Ars, 2003, p. 37
  14. ↑ Leo von Klenze. 1784-1864. Ausstellung des Stadtbibliothek. — Munchen. 1986. - S. 7-13, 73-101
  15. ↑ Vlasov V. G. Elenismul prusac // Vlasov V. G. Noul Dicționar Enciclopedic de Arte Plastice. În 10 volume - Sankt Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 845-851
  16. ↑ Walhalla. Amtlicher Fuhrer. Hrsg. Staatliches Hochbauamt Regensburg, 1998, Bernhard Bosse Verlag Regensburg
  17. ↑ Traeger J. Die Walhalla. Ein architektonischer Widerspruch und seine landschaft // Walhalla. Idee - Architektur - Landschaft, Bemerkungen uber Ludwig I die Walhalla
  18. ↑ Copie arhivată . Preluat la 12 iulie 2021. Arhivat din original la 12 iulie 2021.
  19. ↑ Gerwitz M. Leo von Klenze și Noul Ermitaj în contextul construcției muzeelor ​​europene. Sankt Petersburg: Ars, 2003. S. 50, 128
  20. ↑ Shuisky V.K. Leo Klenze și O. Montferrand // Auguste Montferrand. Istoria vieții și creativitatea. M.-SPb.: Tsentrpoligraf, 2005. S. 244-252
  21. ↑ Bauern II: Franken: Handbuch der Historishen Stätten, Stuttgart: Kröner 2006 - ISBN 3-520-32501-2
  22. ↑ 1 2 Lucke, Karin: Franken/Karin Lucke - Köln: DuMont, 1992 [Richtig wandern] ISBN 3-7701-2638-6

Literatură

Cercetare Publicații de referință
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii