| Marina Nikolaevna Lobanova | |
|---|---|
| Data nașterii | 30 iulie 1953 (69 de ani) |
| Locul nașterii | |
| Țară | |
| Ocupaţie | muzicolog , scriitor , culturolog , astrolog |
Marina Nikolaevna Lobanova (născută Chernysheva, 30 iulie 1953 ) este scriitoare, culturolog , muzicolog , specialist în muzică baroc europeană și cea mai recentă muzică, astrolog .
Strănepoata Rosaliei (Rosa) Markovna Plekhanova (n. Bograd). strănepoata prof. Felix Yakovlevich Minchkovsky (Minchikovsky, Menchikovsky = Feliks Menchikovsky), care a fondat prima organizație sionistă din Crimeea, [1] și prof. Miron Yakovlevich Minchikovsky, un prieten al lui Acad. A. F. Ioffe și unul dintre primii seismologi casnici - angajați ai B. B. Golitsyn . [2] [3] Vărul criticului de artă Freda (Frida) Ezekievna Fishkova și al scriitorilor Arkady Mironovich Minchkovsky și Yevgeny Mironovich Min .
Bunica - Esfir (Nina) Yakovlevna Minchkovskaya, bursier a lui Alexander Konstantinovich Glazunov, pianist care a studiat la Conservatorul din Sankt Petersburg cu Anna Nikolaevna Esipova și Irina Sergeevna Miklashevskaya. [4] . Bustul ei ("Mademoiselle Essy") al academicianului Ilya Yakovlevich Gunzburg a fost păstrat la Academia de Arte din Sankt Petersburg. Bunicul - consilier de stat Nikolai Vasilyevich Chernyshev, strănepotul lui Nikolai Mihailovici Karamzin pe linie secundară - unul dintre cei mai mari medici pre-revoluționari care a profesat în Caucaz; eliminate de „autorităţi” la începutul anilor ’30.
Mama - Svetlana (Rakhil) Nikolaevna Chernysheva - designer științific principal VNIIEM , care a lucrat cu Andrei Nikolaevich Tupolev , Mikhail Kuzmich Yangel , Serghei Pavlovich Korolev și alții; a fost supus persecuţiei în anii de luptă împotriva „sioniştilor”. Tatăl - Nikolai Nikitich Drozdov - purtător de ordine, un veteran cu handicap al celui de-al Doilea Război Mondial al grupului I, dintr-o familie de „privați de drepturi” (până în 1917 - antreprenori din Saratov), un patriot care s-a oferit voluntar pentru front la vârsta de 16 ani, care ura regimul comunist, un admirator al Valeriei Ilyinichna Novodvorskaya și al lui Vladimir Konstantinovich Bukovsky .
Unchiul - Vasily Nikolaevich Chernyshev - un angajat al lui Igor Vasilyevich Kurchatov , care a participat la crearea primei bombe atomice sovietice; după iradiere a predat fizica. Unchiul - Sergey Nikolaevich Chernyshev - purtător de ordine; a murit pe legendarul submarin D-3 „Krasnogvardeets” [5] .
Primele lecții de pian ale M. Lobanova au fost date de bunica ei în 1958-1959; pianul a fost donat de tatăl lui F. I. Fishkova, strălucitul doctor Ezekiel Lazarevich Fishkov, inventatorul preparatului cu venin de albine „KF”, un filantrop, un colecționar, a cărui colecție de picturi a stat la baza Galeriei de Artă de Stat Abhază [6] . Un văr cu Rita Wright-Kovaleva, Dr. Fishkov a studiat și ca violonist la Conservatorul din Sankt Petersburg cu Leopold Semyonovich Auer . Mai târziu, M. Lobanova a fost educat la Școala Gnessin în 1959-1972. ca pianist (profesori: V. Polunina, T. Zaitseva, E. Fedorchenko), care a evoluat pe scenă de la vârsta de 6 ani, precum și, la insistențele directorului școlii, Z. I. Finkelstein, ca muzicolog (profesori: S. Zaporozhets, A. Stepanov, I. Shchelkunova, G. Skudina, S. Burshtein și alții). În 1972, a câștigat a doua olimpiada teoretică pentru studenții școlilor de muzică. A absolvit școala cu o medalie de aur și două diplome cu onoare [7] .
doctor în istoria artei ( 1981 ). Membru al Uniunii Compozitorilor din Rusia și al Uniunii Scriitorilor și Scriitorilor Germani .
Din 1979 până la emigrarea din 1991, a fost atacată, bătută, persecutată ca „disidentă” cu diagnosticul de „schizofrenie lentă” pentru propaganda „sionistă”, „religioasă”, „antisovietică” și expunerea la plagiat, încălcarea masivă a drepturilor de autor. , etc. - din comunitatea muzicală „anti-sionistă”, angajați ai Conservatorului din Moscova, VAAP, care i-au interzis lui Lobanova să contacteze pe orice problemă, Uniunea Compozitorilor din URSS; a devenit în mod repetat obiect de hărțuire și mobbing. Până în 1987 - interdicția totală a călătoriilor în străinătate; toate călătoriile ulterioare la congrese etc., până la călătoria în Germania din 1991 cu o bursă de cercetare a Fundației A. von Humboldt , au fost efectuate numai datorită protestelor colegilor străini și intervenției ambasadelor numeroaselor țări la Moscova. [8] .
Din 1987, a vorbit la congrese, simpozioane, conferințe, seminarii etc. în Germania, Italia, Franța, Ungaria, Slovenia, Croația etc. Din 1990, este membru al redacției enciclopediei Die Musik . în Geschichte und Gegenwart , 2- e ed.; autor a numeroase articole în această enciclopedie, precum și în The New Grove Dictionary of Music and Musicians și alte publicații enciclopedice. Proiectele de cercetare ale lui Lobanova au primit numeroase granturi, inclusiv cele de la Fundația A. von Humboldt , Societatea Germană de Cercetare și altele [7] [9] [10] .
În 1989, a participat la organizarea festivalului de muzică „Heritage” de la Moscova.
Din 1991 locuiește și lucrează în Hamburg . În 1993-95. - cercetător al lui György Ligeti , din 1995 - prelegeri și seminarii la Institutul de Muzicologie al Universității din Hamburg, Școala Superioară de Muzică și Teatru din Hamburg etc. Autor de emisiuni pentru Norddeutscher Rundfunk , Südwestrundfunk , Westdeutscher Rundfunk , Deutschlandradio , Radio Liberty , etc. Numeroase articole ale lui Lobanova au fost publicate în cele mai importante publicații periodice germane, elvețiene, italiene, maghiare și alte - New Musical Newspaper , „Das Orchester”, „Die Musikforschung”, „Forum Modernes Theatre”, „Analytische Psychologie”, „Dissonanz ", " Musica realta", "Magyar Zene".
Interesele de cercetare ale lui Lobanova sunt concentrate pe problemele barocului, romantismului, esteticii și poeticii muzicale, stilului și genului, avangardei clasice, cultura muzicală sovietică a anilor 1920-1930, arta sub totalitarism, creativitatea lui Scriabin, N. Roslavets , Ligeti, conexiuni muzicale, mit și inconștient în opera lui Wagner. În bandă Lobanova au fost publicate pentru prima dată pe el. lang. cele mai importante manifeste ale lui N. Roslavets si A. Lurie. Lobanova a participat la proiectul „Musik und Gender im Internet” [11] .
De la sfârşitul anilor 1970 Lobanova cercetează, restaurează și pregătește pentru publicare lucrările lui N. Roslavets (în conformitate cu împuternicirea nepoatei compozitorului, E. F. Roslavets), publicate (inclusiv în reconstrucția lui Lobanova ) încă de la începutul anilor 1990 în Schott Music . [12]
Datorită multor ani de căutare în arhivele publice și private, Lobanova a reușit să reconstituie adevărata biografie a lui Roslaveț, să-și prezinte opera într-un context cultural-istoric, stilistic și politico-ideologic larg și, de asemenea, să stabilească fapte care au fost tăcute sau falsificate mai devreme. , în special, că conceptul de „artă degenerată”, „decadență”, „cultură decadentă a Occidentului”, „formalism”, „admirație pentru Occident”, etc. au fost adoptate nu în epoca „Zhdanovshchina” și nu în cadrul conceptului nazist de artă degenerată, dar de către „muzicieni proletari” în anii 1920. Totodată, studiile despre Roslavets au demonstrat mecanismele persecuției, elaborate și de „muzicieni proletari” asupra reprezentanților Asociației Muzicii Contemporane, Roslaveț, Mosolov, Gnesin , A. Lurie, Schillinger, Rachmaninoff, Meyerhold, compozitori de jazz și interpreți, „omenii de biserică” și „jucători de foxtrot” și mulți alții; tocmai aceste mecanisme au devenit baza represiunilor politice și ideologice ale epocii stalinismului matur [13] .
Din cauza persecuției lui Roslaveț de către „muzicienii proletari” și moștenitorii lor, publicarea monografiei lui Lobanova despre Roslaveț în limba rusă a rămas mult timp imposibilă. În 2002, într-un articol al redactorului șef al Ziarului muzical rus de atunci, Alexander Vlasov [14] , Lobanova, care a protestat împotriva încă o nouă încercare de a falsifica opera lui Roslaveț, a fost declarat „devorator de granturi” occidental. autorul „melodiilor cu mușchi despre mafia de petrecere”. Publicarea cărții în limba rusă a avut loc în 2011, datorită inițiativei lui Anatoly Mikhailovici Kuznetsov, cel mai mare expert în opera Mariei Veniaminovna Yudina, care și-a publicat moștenirea literară, în cadrul programelor culturale ale Svetlanei Yakovlevna Levit.
Lobanova este autorul primei monografii în limba rusă despre poetica și estetica barocului vest-european. Această monografie a rămas, de asemenea, multă vreme interzisă: în muzicologia sovietică, conceptul de „baroc” a fost stigmatizat și folosit exclusiv cu epitetele „reacționar”, „iezuit”, etc. În recenziile oficiale, autorul a fost acuzat de promovarea cabalismului, misticism, religie și în recenzia lui V. Bryantseva, publicarea cărții a fost respinsă ca „o discreditare inacceptabilă a muzicologiei sovietice”. [15] Prima ediție a monografiei, care a fost inclusă în lista cărților câștigate în 1994 la concursul „Știință – Cultură”, a fost realizată grație Fundației Cultural Initiative [16] [17] .
În monografia „Stil și gen muzical: istorie și modernitate”, care a rămas, de asemenea, interzisă multă vreme, a fost dezvoltată mai întâi teoria „stilului mixt” și „gen mixt”, trăsăturile poeticii muzicale, conceptele principale ale Au fost luate în considerare stilul și genul muzical al epocii baroc, romantismul și secolul al XX-lea [18] [19] .
În monografia despre Scriabin „Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit”, publicată cu asistența Societății Germane de Cercetare și tradusă ulterior în rusă de către autor, s-a încercat recrearea lumii spirituale unice. al compozitorului, să sistematizeze și să fundamenteze cercul de influențe filozofico-estetice absorbite de Scriabin și să-l definească în cultura internă și mondială. După ce a analizat partitura poeziei Prometeu (Poemul focului) cu însemnările lui Scriabin, precum și a schițelor stocate în arhiva compozitorului, autorul a descifrat scenariul de iluminare și a fundamentat proporțiile programului „Prometeu” în legătură cu mistic-magic. și ideile compoziționale ale compozitorului [20] .
Lobanova este autorul primelor studii în limba rusă despre opera lui György Ligeti. Sub conducerea ei, prima colecție de materiale despre A. Lokshin a fost publicată în limba germană (cu participarea lui R. Barshay ) [21] .
La cererea lui Edison Denisov, în 1979 Lobanova a înregistrat de pe disc o compoziție a lui Duke Ellington, care a fost ulterior inclusă în opera Spuma zilelor. [22] Lobanova este autorul primei publicații despre „Recviemul” lui Denisov, foarte apreciat de F. Tanzer [23] .
Cea mai fructuoasă influență asupra activităților lui Lobanova a fost exercitată de mulți ani de comunicare creativă și corespondență cu György Ligeti, Tatyana Borisovna Lyubimova, Alexander Viktorovich Mikhailov, Alexander Antonovich Morozov, Nikolai Ivanovich Khardzhiev [24] precum și cu Hidayat Inayat-Khan, despre pe care Lobanova a publicat primul studiu german [25] .
Cărți: