| Matilda Madaeva | |
|---|---|
| Matryona Tihonovna Madaeva | |
| Portret foto al Matildei Madaeva de Carl Bergamasco (1865, colecția lui S. E. Volodarsky, Harkov) | |
| Data nașterii | 1842 |
| Locul nașterii | Moscova |
| Data mortii | 1889 |
| Un loc al morții | mosie Petrovo-Dalnee |
| Cetățenie | imperiul rus |
| Profesie | balerină |
| Ani de activitate | 1861-1878 |
| Rol | dansator de caracter |
| Teatru | Opera Mariinskii |
Matilda Nikolaevna Madaeva (numele real Matryona Tikhonovna , căsătorită - Golitsyna [1] ; 1842, Moscova - 1889 [2] , moșia Petrovskoye de lângă Moscova [1] ) - dansatoare de balet, solistă a Teatrului Imperial Mariinsky din Sankt Petersburg , cunoscută în principal ca interpret al petrecerilor caracteristice , dansurile rusești în primul rând. Soția prințului Mihail Golițin .
Matilda Madaeva era fiica unui iobag . Născută la Moscova, a studiat la Sankt Petersburg , la Școala de Teatru Imperială , după ce a absolvit în 1861 a fost acceptată în compania de balet a Teatrului Mariinsky . A cântat pe scenă timp de 17 ani, până în 1878. Avea un coloan frumos, puternic pronunțat.
Ea s-a remarcat ca interpretă de dansuri caracteristice , în primul rând, dansul rusesc , în care și-a transmis cu pricepere amploarea și moliciunea. Într-un anumit sens, ea a fost succesoarea Marfei Muravyova , cunoscută pentru imaginile sale scenice, recreând personajul feminin rusesc și înzestrată cu trăsături populare-poetice autentice [3] : 79 .
Ea a fost prima interpretă a părții râului Neva din Fiica faraonului a lui Marius Petipa (1862). Acest dans rusesc, interpretat într-un costum de păducel, a început cu o mișcare lină și s-a încheiat cu un trepak , cu un „und larg al brațelor și o plecăciune joasă până la talie” în final, potrivit mărturiei artistului. a lui Serghei Khudekov , trebuia repetat de trei sau patru ori la cererea publicului [3] .
Madaeva a fost, de asemenea, prima interpretă a dansului rusesc al actului I în baletul lui Arthur Saint-Leon , Micul cal cocoșat (1864, partener și coautor al dansului - Lev Ivanov ). Mai târziu, când partea principală a acestui balet a trecut lui Madaeva, coregrafa, la cererea ei, a adăugat Slavic Fantasy la spectacol, ceea ce i-a oferit balerinei posibilitatea de a exprima mai pe deplin particularitatea națională a imaginii Fecioarei țarului. Această parte, căreia balerina i-a comunicat „trăsăturile vii ale caracterului național rus” [3] , a devenit cel mai mare succes artistic al interpretului. Potrivit memoriilor balerinei Ekaterina Vazem , „în ultimul act al baletului, când Fecioara Țarului și Ivanushka Proasta sunt desfășurate pe panouri publicitare la un marș solemn, publicul i-a dat „întâlniri” zgomotoase, aplaudând în ritmul muzica [3] .
Coregraful danez August Bournonville , care a vizitat Sankt-Petersburg în 1874 la invitația lui Marius Petipa, a făcut, de asemenea, mențiune specială la dansurile rusești interpretate „cu farmecul incomparabil al grațioasei Madaeva” [4] .
Conform obiceiului din acea vreme, dansatorul a apărut pe scenă nu numai în balete, ci și în opere, inclusiv în premiera operei lui Ceaikovski, Fierarul Vakula (1876). Potrivit lui Herman Laroche , „participarea la ultimul act a vedetelor noastre de balet (doamna Radina , Madaev, Amosova, domnii Gerdt , Ivanov, Pichot și Kshesinsky ) a dat scenei care înfățișează o sărbătoare la curte strălucirea unei sărbători a artei” [ 3] .
Când a fost vorba de dansurile acestei balerine, criticii au renunțat la setul obișnuit de complimente [3] : „Dacă zâmbește, îi va da o rublă!” ei au scris. Chiar și la sfârșitul carierei, criticii au vorbit despre Madaeva ca pe o dansatoare „veșnic grațioasă și extrem de drăguță” [5] .
Matilda Madaeva și-a luat rămas bun de la scenă în 1878. La spectacolul benefic de rămas bun al balerinei, odată cu începutul dansului rusesc, artistul Nikolai Golts , care a fost și el pe scenă, „nu intenționat, ci dintr-un exces de sentimente” – după cum le-a explicat ulterior superiorilor săi – i-a strigat: „Nu fi sfioasă, mamă!”.
Matilda Madaeva s-a căsătorit cu prințul Mihail Mihailovici Golițin (1840-1918), un reprezentant al uneia dintre cele mai nobile familii rusești . Această căsătorie, care a fost considerată o nealiniere (soții proveneau din clase diferite), a trezit societatea din Petersburg. Întrucât, conform legilor de atunci, ofițerii armatei imperiale nu puteau fi căsătoriți oficial cu oameni din clasele inferioare, prințul a ales să se pensioneze, alegând în favoarea familiei. Cu toate acestea, mai târziu a urcat la gradul de adjutant general al Suirii Majestății Sale Imperiale [1] .
În 1866, cuplul a avut o fiică, Nadezhda, care a supraviețuit tatălui ei cu doi ani. Balerina însăși a murit cu aproape trei decenii înaintea soțului ei aristocratic, care a fost împușcat în 1918 în timpul Terorii Roșii . A fost înmormântată la Moscova, în Mănăstirea Donskoy , alături de alți Golitsyns [1] (aceasta este o sursă secundară, iar cea primară sunt memoriile lui K.N. Golitsyn).
(*) - primul interpret al piesei