| Marepe | |
|---|---|
| Numele la naștere | Marcos Reis Peixoto |
| Data nașterii | 1970 |
| Locul nașterii | Statul Bahia , Brazilia |
| Țară | |
| Gen | sculptură , video , instalare |
| Stil | artă relațională , artă conceptuală |
Marepe ( Port.-Br. Marepe , numele real - Marcos Reis Peixoto ( Port.-Br. Marcos Reis Peixoto ); născut în 1970 [2] [3] [4] […] , Santo António de Jesus , Bahia [5] ) este un artist brazilian .
Marepe expune la nivel național și internațional de la începutul anilor 1990 . Spre deosebire de majoritatea artiștilor brazilieni contemporani care au ales Sao Paulo și Rio de Janeiro, Marepe trăiește și lucrează în orașul său natal. Opera sa este profund legată de tradițiile , obiceiurile și materialele locale (regiunea de nord-est a Braziliei este populată predominant de descendenții sclavilor negri ). Marepe folosește adesea readymade -uri și activități de zi cu zi, lucrările sale sunt acoperite cu straturi de semnificații și asocieri. Obiectele simple ale vieții cotidiene din Brazilia sunt subiectul majorității lucrărilor și instalațiilor sale, precum „Comercianții ambulanți” (1996) sau „Cafezinho Pushcart” (1996).
Conceptul de interacțiune socială , care a apărut în primele instalații ale lui Marepe, a fost exprimat mai clar în lucrările ulterioare. Pentru The Quiet in the Land: Everyday Life, Contemporary Art, and Project Axé (2000), Marepe a organizat o serie de ateliere cu un grup de douăzeci și patru de copii. Rezultatul a fost „Go and Return Necessaire” (2000), format din câteva obiecte simple , precum sandale de carton și două automate de vată de zahăr reparate cu ajutorul copiilor. Mașinile au fost prezente în primele lucrări ale lui Marepe ca modele ale unei economii independente, autosuficiente, la fel ca zahărul , care a fost principalul produs local al Braziliei încă din epoca colonială. Pe 27 septembrie, de ziua hramurilor copiilor, Marepe a produs o cantitate mare de vată de zahăr, pe care a legat-o de palmieri. La sfârșitul spectacolului, au fost distribuite dulciuri copiilor și trecătorilor și au rămas doar fotografii ale evenimentului, care au fost expuse ulterior ca o lucrare separată („Heavenly Sweets of San Antonio”, 2001).
În 2002, Marepe a realizat o instalație la galerie care s-a orientat din nou către obiecte și tradiții locale. Lucrarea centrală a instalației, Cuajú Tree with Cotton Snow (2000), a prezentat un copac mort , tipic Bayi arid, acoperit cu bumbac. Bradul împachetat este o tradiție locală de Crăciun. La ea se referă și o altă lucrare, The Present of Presents (2001), un șir de cuburi de lut mici, împachetate cu grijă, stivuite de-a lungul unui perete de galerie.
Pentru Marepe, schimbarea locației obiectelor este o tehnică importantă. În Veja Meu Bem (2007) creată pentru Sala Turbinelor Tate Modern, Marepe a recreat atmosfera unui târg de distracții brazilian instalând un adevărat carusel, adăugând o cascadă de mere confiate disponibile publicului ca simboluri ale abundenței și dorinței. Această instalație , o bucată din Brazilia din Londra , face ecoul unui proiect anterior în care artistul a mutat un zid de magazin din orașul natal pentru Bienala din Sao Paulo. Odată cu transferul obiectelor cotidiene în lumea artei, artistul repetă gestul lui Duchamp , dar îl și extrapolează, umplându-l cu un nou sens.