Marivaux, Pierre de

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 29 aprilie 2022; verificările necesită 4 modificări .
Pierre Marivaux
fr.  Pierre Marivaux

Portretul lui Marivaux de Louis Michel Van Loo
Data nașterii 4 februarie 1688( 04-02-1688 )
Locul nașterii Paris
Data mortii 12 februarie 1763 (în vârstă de 75 de ani)( 1763-02-12 )
Un loc al morții Paris
Cetățenie  Franţa
Ocupaţie dramaturgie , proză
Ani de creativitate 1712 - 1763
Direcţie rococo
Gen comedie , tragedie , romantism
Limba lucrărilor limba franceza
Debut 1712
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux ( francez  Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux ; 4 februarie 1688 , Paris  - 12 februarie 1763 , Paris ) a fost un dramaturg și prozator francez .

Biografie

Tatăl scriitorului, Nicolas Carlet, a fost director al monetăriei orașului Rion . Pierre, se pare, a absolvit facultatea în acest oraș, apoi s-a mutat cu familia la Paris, unde a studiat dreptul , dar nu a devenit avocat. În 1717 s-a căsătorit cu Colomb Bollogne, care a murit în 1723 , lăsându-i o fiică. De dragul de a câștiga bani s-a angajat în jurnalism (1717), în 1721 a fondat revista săptămânală (apoi lunară) The French Observer. Curând a devenit un dramaturg popular și căutat.

Creativitate

A scris un număr mare de piese de teatru, mai multe romane (Farzamon, sau noul Don Quijote, 1712 ; Amazing Actions of Sympathy; Inside Out Telemachus, 1736 ) și nuvele (Carașul înfipt în noroi, 1714 ). Numele lui a dat conceptul de marivodage, adică un stil galant rafinat și chiar pretențios. Jean-François de La Harpe a definit marivodage ca fiind „cel mai fin amestec de metafizică și trivialitate, sentimente ambigue și colocvialisme”.

Teatro Marivo este o tranziție de la comedia italiană a măștilor cu personajele sale tradiționale (în special Arlechinul ) la un teatru mai modern și literar. Mulți cercetători îl văd pe Marivo ca pe un maestru al măștii și alegoriei. Limbajul personajelor sale este și un fel de mască în spatele căreia se ascunde caracterul lor. Cel mai adesea aceștia sunt tineri, în pragul unei vieți independente, plini de incertitudine și anxietate, care își ascund adevăratele sentimente. Marivo este un maestru al caracteristicilor și nuanțelor psihologice subtile.

Recunoaștere

La 4 februarie 1743 , a fost ales în Academia Franceză , iar mai târziu a devenit secretar permanent al acesteia. De-a lungul anilor, moda s-a schimbat, Marivaux a murit aproape uitată. Cu toate acestea, în secolul XX. interesul publicului pentru dramaturg, precum și pentru o serie de contemporani ( Choderlos de Laclos , fiul Crebillon ), a revenit, iar în ultimele decenii piesele sale au fost montate cu succes pe scenele lumii. Proza și dramaturgia lui Marivaux sunt republicate. De la mijlocul anilor 1950, piesele sale au fost transferate activ pe ecranul televizorului. În 1997 a fost filmat romanul lui Marivo „Viața Mariannei”, în același an a fost montat pe Broadway un musical bazat pe comedia lui Marivo „Triumful dragostei” , iar în 2001 Claire Piplow a realizat un film costumat de succes bazat pe această piesă cu Mira Sorvino și Ben Kingsley (caseta a fost produsă de Bernardo Bertolucci ). Monografii despre Marivaux au fost scrise de Marcel Arlan și Michel Degui , piesele sale (în special Jocul iubirii și ale hazardului) sunt folosite de teoreticienii și profesorii de teatru (Patrice Pavy și alții) pentru a studia mecanica acțiunii scenice.

Viața lui Marianne sau aventurile contesei de ***

Viața lui Marianne sau Aventurile doamnei contese de * * * este un roman neterminat de Marivaux, aparținând genului de roman de memorii. Este format din unsprezece părți, scrise de Marivaux din 1728 și publicate între 1731 și 1742. Continuarea lui Marianne, scrisă de Marie-Jeanne Riccoboni, a apărut parțial în 1745.

Marele succes al Vieții lui Marianne se datorează parțial potrivirii perfecte a autorului la vârsta, personajele și cititorii săi. În Viața lui Marianne , Marivaux dezvăluie o perspectivă extraordinară și o elocvență emoționantă. Folosit doar pentru a se apropia de adevăr, autorul își descrie subiectul cu o mulțime de detalii. În înfăşurările nesfârşite ale acestei lungi naraţiuni, se simte confortabil printre aceste nenumărate întâmplări, care par să nu coste nimic imaginaţiei sale, întrucât sunt strâns legate de acţiune, în care cresc interesul prin amânarea deznodământului. Aici, nimic nu-l oprește; condeiul lui aleargă și se plimbă în voie, ca și gândul lui, pentru a desena cu adevărate culori personaje care seamănă nu numai cu cutare sau cutare persoană, ci și cu o persoană în general și, mai presus de toate, cu o persoană a timpului său și a mediului său.

Viața lui Marianne a mulțumit epocii ei, căreia îi plăcea să urmeze viața de tânără orfană care trăia în cele mai umile împrejurări și încercările cu care a trebuit să se confrunte înainte de a dobândi respect și bogăție, chiar dacă condițiile acesteia rămân necunoscute datorită faptului că ea a rămas orfan.Incompletitudinea romanului.

Marivaux a reușit să folosească cât mai bine genul romanului, creând o imagine similară și niciodată monotonă a scenei infinit variate a lumii secolului al XVIII-lea. Poate pentru prima dată într-un roman, spiritul, ca și pasiunea, menține narațiunea vie, în mod constant presărată de reflecții subtile care intervin în cursul acțiunii, dar nu o întrerup niciodată. Reprezentările, reflecțiile și anecdotele se amestecă în ea în același timp fermecător și oportun și se răsună reciproc. Personajele sunt explorate cu o minuțiozitate care le oferă o viață tangibilă.

Faptul că scriitorul dispare complet din opera sa pentru a o lăsa pe Marianne să-și spună cuvântul întărește și mai mult iluzia și, fără îndoială, ajută la păstrarea ei în mintea cititorului. Marianne este atât de reală încât este greu pentru cititor să nu fie sigur că citește o poveste despre cineva care a jucat cu adevărat un rol major în aventurile pe care le povestește.

Personajele sunt solide, experimentate și bine construite. Autoarea și-a transformat eroina într-un ideal de inteligență precoce, inteligență, distincție și frumusețe, iar misterul care îi împovărează nașterea, făcând mai credibile toate avantajele pe care i le oferă, sporește și mai mult interesul pe care îl trezește. Acesta este un amestec de franchețe, mândrie și rațiune, în care deja predomină un sentiment de cochetărie, în care nu se simte nici aspirație, nici efort.

Domnul de Climal, care este cu siguranță un personaj bine desenat și studiat, acest om, pe care Părintele Sfântul Vincențiu îl consideră sincer un om evlavios și milostiv, este doar un bătrân libertin care se ascunde sub masca unui evlavios, dar asta cu greu se poate. numit fals evlavios pentru că a devenit așa doar întâmplător, datorită alegerii făcute de părintele Saint Vincent pentru a o proteja pe Marianne. Pasiunea lui pentru ea este cea care îl duce în rătăcire, îl face să-și uite toate îndatoririle la o vârstă la care pasiunea îl face mai ridicol decât vinovat. La urma urmei, este un om slab în care viciul nu are mai multe rădăcini decât virtutea.

Cât despre doamna Dutour, o servitoare care se gândește mai mult la interesele ei decât la meritele pensionarei ei, Marivaux folosește cu îndrăzneală rânduri de frază, expresii populare, pentru a le împrumuta cu pricepere. În ciuda faptului că, cu mult înaintea lui Zola, lui Marivaux i s-a reproșat că a raportat discursuri vulgare, scena ceartei dintre coșer și cel care nu vrea să-l plătească atunci când Marianne se întoarce din casa Valville este un dialog plin de viață, plin de noi și imagini îndrăznețe. În același mod, reflecțiile naive și inocente ale doamnei Dutour, care nu sunt decât o expresie prost ascunsă a intereselor personale, îmbinând în același timp epitete banale, idei generale, reflecții corecte și sentimente vulgare, au un efect de realitate care provoacă cititorul. În mod similar, nobilul Valville, care are o pasiune violentă pentru Marianne, împărtășită în curând, pare, pe parcursul poveștii, mai mult un fetișist decât un amant.

Există multă artă în viața lui Marianne; niciodată decorul unei narațiuni la persoana întâi nu a fost mai bine ales pentru a câștiga încredere de la o femeie lumească care a ajuns la o vârstă în care iluziile se estompează odată cu vârsta, când prezentul este întinerit și înfrumusețat din toate părțile. deliciile memoriei. Când vorbește despre experiențele ei din tinerețe, Marianne este o doamnă nobilă. Anii au reușit să atenueze vioicitatea Mariannei, devenită contesa de ***, și să aducă în expresia ei puțin din acea detașare pe care o dă obiceiul fericirii. Toate remarcile, reflecțiile și analizele subtile ale sentimentelor pe care ea le împletește în povestea ei ar părea să răcorească ardoarea dacă cititorul ar putea presupune că vin din condeiul unei ingeniozități.

A douăsprezecea parte a vieții lui Marianne este întreaga Marie-Jeanne Riccoboni. A fost lăudată în vremea ei pentru că a intrat în stilul Marivaux cu un talent infinit, dar această impresie de fidelitate față de original nu s-a transmis în epoca modernă.

Lucrări

Joacă

Romane

Romane neterminate

Publicații în limba rusă

Note

Literatură

Link -uri