Arhiva de Artă Nouă din Moscova (MANI) , sau cercul MANI , este unul dintre autonumele cercului de figuri neoficiale de artă din Moscova la sfârșitul anilor 70 și începutul anilor 80, care includea conceptualiștii moscoviți . De asemenea, un proiect de arhivă creat de participanții acestui cerc („Mape MANI”, „Colecții MANI” și „Muzeul MANI”).
Inițial, MANI a fost creat ca proiect de arhivă. Termenul a fost inventat în timpul unei conversații între Andrei Monastyrsky , Lev Rubinstein și Nikita Alekseev la mijlocul anilor 1970. În acel moment, era exclus ca reprezentanții școlii conceptuale din Moscova să-și poată expune lucrările în muzeele oficiale sau să scrie un articol despre direcția lor artistică într-o publicație oficială. Prin urmare, a devenit necesar să se găsească o modalitate alternativă de a păstra, reprezenta și descrie critic munca lor. Andrei Monastyrsky își amintește acest lucru:
Îmi amintesc cum, cândva, noi trei - Nikita Alekseev, Lev Rubinshtein și eu - la sfârșitul anului 1975 sau la începutul lui 1976 stăteam în apartamentul lui Ira Nakhova pe Malaya Gruzinskaya și vorbim despre cum ar fi frumos să facem o revistă dedicată artei neoficiale . Și în această conversație tocmai a fost menționat numele unei astfel de reviste. Nu-mi amintesc cine exact, dar unul dintre noi a spus cuvântul „arhivă” - „arhivă de artă nouă”. Mi se pare că era Rubinstein, pentru că avea legătură cu unele chestiuni de arhivă [1]
Ulterior, din 1981 până în 1986, au fost create cinci mape de autor, unde au fost puse texte și opere de artă. Până atunci, un cerc mai mult sau mai puțin sigur de oameni se formase în jurul activităților Acțiunilor Colective și Andrei Monastyrsky. Potrivit lui Andrey Monastyrsky, mai întâi documentația „Excursii în afara orașului”, iar apoi primul dosar al MANI a devenit publicații unificatoare care au înregistrat acest cerc. [1] Denumirea arhivei - MANI - a devenit ulterior autonumele cercului conceptualismului moscovit până în 1988, până când a fost înlocuit cu termenul NOMA de către P. Pepperstein. Termenul MANI a fost folosit ca sinonim pentru „Școala conceptuală din Moscova” - și, în același timp, arhiva, după ce a supraviețuit formei de dosare, a luat mai întâi forma colecțiilor compilate de Andrei Monastyrsky, iar apoi un muzeu creat de Nikolai. Panitkov. Există o interpretare suplimentară a termenului dat de artiști:
Elena Kuprina-Lyakhovich: Dar numele rămâne același - MANI. Cuvântul a devenit un cuvânt de uz casnic.
Nikolai Panitkov: Da, desigur. „Bani” sunt și „bani”. Și de când licitația Sotheby's a avut loc la Moscova, unde au participat mulți artiști din acest cerc, cuvântul a devenit cu adevărat iconic. [2] .
Compilatorii și editorii dosarelor MANI au fost autori diferiți: Andrey Monastyrsky, Vadim Zakharov și Viktor Skersis , Elena Elagina și Igor Makarevich , Natalya Abalakova și Anatoly Zhigalov , Konstantin Zvezdochetov și Georgy Kizevalter. Fiecare dosar reflecta percepția asupra scenei culturale a anilor 80 a compilatorului său: lista autorilor ale căror lucrări au fost incluse în dosar, structura, conceptul și volumul fiecărei dosare variau.
Dosarele conțineau fotografii, texte literare și critice, materiale de expoziție și desene. Au combinat funcțiile de arhivă, de catalog și de o operă de artă colectivă. Fiecare mapă a fost creată în 4-5 exemplare (se puteau face atât de multe exemplare la o mașină de scris), apoi au fost distribuite printre atelierele artiștilor: A. Monastyrsky și I. Kabakov aveau o copie , iar unul dintre seturi a fost transmis de la mana in mana.
Dosarele au devenit o ocazie și un subiect de comunicare și discuție între participanții la procesul artistic, făcând posibilă delimitarea granițelor comunității. Vadim Zaharov și-a amintit:
Toți artiștii au mers unul la atelierele celuilalt și au văzut lucrarea direct acolo. Ai putea ajunge instantaneu la generația mai în vârstă, să intri în ateliere, să comunici pe picior de egalitate. Nu existau uși închise, exista un spațiu deschis... Cu toate acestea, folderele MANI - ca canal suplimentar de comunicare - au jucat un rol crucial. [3]
În total, folderele MANI conțin 895 de articole de depozitare, a căror paternitate aparține a 54 de autori și artiști, printre care Ilya Kabakov, Eric Bulatov, Oleg Vasiliev, Ivan Chuikov, Viktor Pivovarov, Boris Groys și alții.
Colecțiile MANI au fost publicate între 1986 și 1991 sub redacția lui Andrey Monastyrsky. Gama de subiecte și autori a fost mai restrânsă decât în dosare; fiecare colecţie a fost emisă în valoare de 3 exemplare. Colecțiile conțin documentație fotografică a operelor de artă și a proiectelor, precum și texte de dialoguri (în principal de Andrey Monastyrsky și Iosif Bakshtein, iar Ilya Kabakov este, de asemenea, un interlocutor frecvent).