| Luben Bozhen | |
| Natura morta cu tabla de sah . 1630(?) | |
| fr. Nature morte a l'echiquier | |
| Lemn , ulei . 55 × 73 [1] cm | |
| Luvru , Paris , Franța | |
| ( Inv. RF 3968 [2] ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„ Natura moartă cu tabla de șah ” ( fr. „Nature morte á l'échiquier” , alte denumiri comune: „Alegoria celor cinci simțuri”, „Cinci simțuri”, „Alegorie a două feluri de dragoste” fr. „Allégorie des cinq sens”, „Les cinq sens”, „Allégorie des deux Amours” ) - una dintre cele mai timpurii naturi moarte franceze și una dintre cele mai faimoase naturi moarte, intrigante prin semnificațiile ascunse în imagine. Atribuit artistului Lubin Bozhen ( fr. Lubin Baugin , 1611-1663) [3] .
Pictura este de obicei datată în 1630 . Problema autorului său rămâne deschisă. Majoritatea istoricilor de artă atribuie patru naturi moarte semnate cu numele „A. Baugin” (în această natură moartă, inscripția „Baugin” este aplicată pe partea blatului mesei care este orientată spre privitor) [4] , artistul Luben Bozhen [5] . În 1629 a devenit maestru și s-a stabilit în mănăstirea Saint-Germain-des-Prés , unde s-au desfășurat activitățile unor artiști de provincie acum celebri, precum frații Le Nain . Sub jurisdicția mănăstirii, putea lucra și vinde picturile sale. Se știe că pictorul a continuat să fie maestru al breslei pictorilor Saint-Germain-des-Pres în jurul anului 1631 . Între 1632 și 1640 a făcut o lungă călătorie în Italia [6] . Patru tablouri („Natura moartă cu un castron de caise”, „Natura moartă cu tabla de șah”, „Natura moartă cu o lumânare”, „Natura moartă cu vafe”, franceză „La Nature-morte à la coupe d’abricots”, „La Nature morte à l'échiquier”, „Le Dessert aux gaufrettes”, „Nature morte à la bougie” ) au fost interpretate probabil între 1630 și 1635 în mănăstire sau la începutul unei călătorii în peninsula Apenini . Bozhen a scris naturi moarte abia în perioada timpurie a creativității (1630-1635), mai târziu nu a revenit la acest gen [3] .
Unii cercetători cred că doi artiști omonimi diferiți au lucrat în prima jumătate a secolului al XVII-lea , dintre care unul a fost autor de naturi moarte. Un alt Luben Bozhen a fost autorul unor picturi religioase în stilul clasicismului , iar contemporanii săi nu menționează interesul său pentru reprezentarea naturii moarte [6] .
Tabloul este realizat cu vopsele de ulei pe lemn, dimensiunea sa este de 55 pe 73 de centimetri [1] . Influența picturii flamande este vizibilă în ea, totuși, unii istorici de artă o corelează în mod rezonabil cu tradiția spaniolă a naturii moarte [7] . Originalul se păstrează în prezent la Luvru (număr de acces - RF 3968) [1] .
Această natură moartă a atras atenția specialiștilor în timpul vânzării colecției de bere și colecționar de artă german Josef Kremer la Dortmund în 1929 , apoi a fost prezentată la expoziția „Les Peintres de la réalité en France au XVII siècle” la Musée. de l'Orangerie în 1934 [8] . În cele din urmă, a fost dat la Luvru în anul următor, în 1935 , de către producătorul de hârtie, colecționarul de artă și patronul Peter Smidt Van Gelder., care era proprietarul ei la acea vreme [1] . Tabloul a fost prezentat în mod repetat la expoziții importante din afara Franței: la Rotterdam în 1930-1931; la Amsterdam în 1933… [8] .
În capitolul XII din romanul lui Pascal Quinard Toate diminețile lumiipersonajele principale ale cărții, muzicienii Jean de Saint-Colombes și Marin Marais , examinează acest tablou în atelierul lui Bozhen, căruia Saint-Colombes i-a comandat-o. Pictura este descrisă după cum urmează:
„un pahar de vin pe jumătate gol, o lăută întinsă acolo, un caiet de muzică, o poșetă de catifea neagră , un pachet de cărți, dintre care cel de sus era un joc de bâte , o tablă de șah și pe ea o vază cu trei garoafe. și o oglindă octogonală sprijinită de perete...
„Tot ceea ce îndepărtează moartea este cufundat în întunericul ei [imagini]”, a șoptit Saint-Colombes la urechea elevului său. „Iată-le, toate bucuriile vieții care ne părăsesc, spunându-și ultima iertare.”
— Pascal Quinard. Toate diminețile lumii. Capitolul XII [9]Regizorul francez Alain Cornot , în filmul „ Toate diminețile lumii ”, bazat pe acest roman, reproduce prin mijloace cinematografice pictura „Natura moartă cu tablă de șah” în episodul corespunzător [10] .
Există ideea că pictura este un mesaj misterios, criptat, de la artist către privitor. De obicei, se presupune că poate exista o cheie universală care oferă capacitatea de a decripta acest mesaj [11] . „Subiectul îl interesează pe artist nu în sine, ci ca purtător al unui sens ascuns, un semn” [12] . Obiectele sunt așezate pe o masă în colțul de lângă pereți. În stânga sunt reprezentate: o carte de muzică pe care se întinde o lăută (coardele în jos); în centru este un pachet de cărți, în spate este o poșetă legată cu un șnur. În spatele lăutei: un pahar pe o tulpină înaltă umplut cu vin roșu și pâine mai aproape de centru. În dreapta este o cutie de șah închisă pe care stă o fiolă de sticlă cu două garoafe roșii și una albă. O oglindă întunecată atârnă pe peretele deasupra tablei. Pereții sunt căptușiți aici cu plăci ceramice dreptunghiulare, care ecou suprafața în carouri a unei table de șah [13] .
„Înainte sunt plasate astfel de obiecte, a căror trăsătură caracteristică este un fel de „izolare/apropiere” - o poșetă cu nasturi și o lăută întinsă cu corzi (și o gaură implicită) în jos. În spate, sunt plasate acele obiecte, a căror proprietate este un fel de „deschidere”.
— Roman Bobrik. Bozhen - natură moartă cu o tablă de șah [14]Interpretările imaginii de către cercetători sunt variate și de obicei provin din semnificația simbolică a obiectelor individuale descrise de artist, în timp ce adesea obiectele individuale care nu se încadrează într-un astfel de sistem simbolic sunt omise de către cercetător [15] :
Istoricii de artă au atras atenția asupra interesului neobișnuit al artistului pentru octogoane, care nu se încadrează în niciuna dintre interpretările picturii propuse de istoricii de artă:
„În stânga (a privitorului) este un pahar de sticlă cu un vas octogonal, fațetat, umplut cu vin, iar în dreapta, o oglindă octogonală atârnă de perete. Este de remarcat faptul că, în ambele cazuri, acest octogon este puternic subliniat prin dublarea lui: într-un caz este atât linia vinului, cât și linia marginilor clopotului, iar în celălalt cel puțin contururile exterioare și interioare ale largii. rama oglinzii (sau rama și placa oglinzii) ”
— Roman Bobrik. Bozhen - natură moartă cu o tablă de șah [19]