Cinematograful independent japonez este o mișcare a cinematografiei japoneze care a apărut la începutul anilor 1950 ca o reacție la presiunea corporațiilor media asupra realizatorilor de film japonezi, în special a susținătorilor comunismului .
După greva din 1948 de la studioul de film Toho și concedierile care au urmat, veteranii cinematografiei japoneze S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto , Tadashi Imai, Fumio Kamei și mulți alții au început să lucreze pentru studiouri independente, să creeze social și anti- filme de război. Producția și distribuția lor a fost finanțată de sindicate și persoane private .
Cinematograful independent japonez a durat până la mijlocul anilor 1960 , după care s-a dezintegrat organic.
În 1927-1933. În Japonia, a existat o organizație activă a cineaștilor progresiști, Frontul Cultural Proletar, care a unit o serie de organizații, inclusiv Liga Japoneză a Filmului Proletar (Prokino). Prokino a inclus un număr mare de regizori și critici. Asociația a publicat în cărți japoneze și articole de Eisenstein, Pudovkin, Mussinak. De asemenea, a lansat filme, în mare parte scurte: documentare, mici comedii și chiar o revistă de știri, ale căror numere erau publicate în mod regulat. În 1933, „Frontul Cultural Proletar” a fost împrăștiat de militariștii japonezi, multe personalități culturale au fost aruncate în închisoare, precum scriitorul Takiji Kobayashi , care a murit acolo, torturat de poliția japoneză.
Cea mai mare parte a cinematografului proletar a intrat în GES (Geigutsu Eiga-Sa), o companie de film cooperativă independentă care a continuat să producă filme de știri progresive. După 1937 și atacul Japoniei militariste asupra Chinei, activitățile HPP au devenit din ce în ce mai dificile. În 1940, militariştii japonezi au reorganizat cinematograful - toate ramurile industriei cinematografice au fost monopolizate de concernul Zaibatsu. HPS a fost preluat de o organizație guvernamentală, Greater Japan Cultural Association. Unii dintre fondatorii „Prokino” au fost închiși în lagăre de concentrare, cum ar fi Akira Iwasaki .
După încheierea războiului și declanșarea unei scurte perioade de democratizare. când proprietarul său, Ishitso Kobayashi, a fost înlăturat din conducerea companiei de film Toho, personalități marcante ale cinematografiei japoneze au fost atrase de companie: Tadashi Imai, care a filmat Enemy of the People, Blue Mountains și See You Soon; Satsuo Yamamoto și Fumio Kamei - „Război și pace”; H. Gosho - „Încă o dată”; Akira Kurosawa - „Nu am niciun regret pentru tinerețe”, „Înger bețiv”, „Vara magnifică” Cu toate acestea, I. Kobayashi a fost achitat în scurt timp, iar noul director al studioului, unul dintre susținătorii lui Kobayashi, a procedat la epurarea personalului și a concediat pe toți realizatorii de film și muncitorii suspectați de simpatie cu comunismul. În 1948, muncitorii Toho au răspuns acestor politici printr-o grevă care fusese interzisă de guvernul MacArthur cu un an înainte. În august 1948, MacArthur și Yoshida au decis să pună capăt unei greve la studioul Toho, care fusese ocupat timp de patru luni de 2.000 de greviști. Autoritățile japoneze și ocupanții americani au încercat să provoace o ciocnire sângeroasă pentru a scoate mai ușor în afara legii partidele progresiste și sindicatele. Pe 18 august 1948, trupele aflate sub comanda generalilor americani William Chase și Hoffmann au înconjurat studioul Toho. Trupele au inclus 2.000 de polițiști japonezi și 150 de polițiști militari americani cu șase mașini blindate, patru tancuri, mai multe avioane și multe jeep-uri. Trupelor li s-au alăturat organizațiile de dreapta japoneze Chrysanthemum Commonwealth și Anti-Communist League, care ieșise recent din clandestinitate. În momentul în care urma să înceapă atacul, s-a răspândit un zvon că detașamentele de muncă vin din Tokyo pentru a-i ajuta pe greviști. Generalul Chase, care comanda forțele aeriene, a ordonat o recunoaștere. Deodată, porțile studioului s-au deschis și două mii de greviști în perfectă ordine, în rânduri strânse, cu steaguri roșii și cântând Internaționala, au trecut prin trupele de poliție, care au tresărit de apariția lor bruscă.
Nu au fost arestări, dar în curând Kobayashi a concediat din studio toți regizorii, scenariștii, cameramanii, muncitorii și tehnicienii suspectați de simpatie cu comunismul. Toho a părăsit S. Yamamura, H. Sekigawa, S. Yamamoto, Tadashi Imai, Fumio Kamei, care a condus curând cinematograful independent al Japoniei. Pentru a evita presiuni suplimentare din partea corporațiilor de film, Kaneto Shindō și Kozaburo Yoshimuro au creat o companie de producție independentă, Kindai Eiga Kyokai, care a produs filmul Children of the Atomic Bomb. Yasutaro Yagi a creat compania Yagi Pro, în cadrul căreia și-a lansat filmul School of Echo. Filmele au fost închiriate de puțin cunoscuta companie de film independent Hokusei Eiga, care fusese anterior implicată în distribuția de filme străine, în special de filme sovietice. Succesul de box-office al filmului Still We Live al lui Tadashi Imai, care a încasat 30 de milioane de yeni la box office, a pecetluit soarta companiei, devenind singurul distribuitor de filme independente. Cu toate acestea, succesul nu l-a însoțit mult timp pe regizorul independent: în 1959, din cauza dificultăților uriașe de distribuție și organizare a producției, mișcarea regizorilor independenți s-a prăbușit.
Anul emiterii | nume rusesc | Hiragana / Katakana | Romaji / nume englezesc | Producător |
---|---|---|---|---|
1951 | Și totuși trăim! | どっこい生きてる | Saikaku ichidai onna | Tadashi Imai |
1952 | Femeia Saikaku | 西鶴一代女 | Saikaku ichidai onna | Kenji Mizoguchi |
1952 | Tragedia Saipan | 最後の女達 | Saigo-noonna-tachi | Kiyoshi Kusuda |
1953 | Fantana tineretii | 思春の泉 | Shishun no izumi | Nobuo Nakagawa |
1953 | Hiroshima | ひろしま | Hiroshima | Hideo Sekigawa |
1953 | O femeie umblă pe pământ | 女ひとり大地を行く | Onna hitori daichi o yuku | Fumio Kamei |
1954 | Strada fara soare | 太陽のない街 | Taiyo no nai machi /The Sunless Street | Satsuo Yamamoto |
1955 | Viața unei femei | 女の一生 | Onna nu issho | Noboru Nakamura |
1955 | Când iubești | 愛すればこそ | Ai sureba koso | Yoshimura , Imai , Yamamoto |
1957 | frați vitregi | 異母兄弟 | Ibo kyoudai | Miyoji Ieki |
1957 | vuietul avioanelor și al pământului | 爆音と大地 | Bakuon către Daichi | Hideo Sekigawa |
1957 | cinci sub pământ | どたんば | Dotanba | Tomu Uchida |
1957 | Pe acest pământ | 地上 | Chijo | Kozaburo Yoshimura |
1957 | Satul nebunilor | 気違い部落 | Kichigai buraku | Minoru Shibuya |
1958 | Viața Muhomatsu | 無法末の一生 | Muhomatsu no issho | Hiroshi Inagaki |
1959 | Cântec de cărucior | 荷車の歌 | Niguruma no uta | Satsuo Yamamoto |
1959 | Calea de neuitat | いつか来た道 | Itsuka kita michi | Koji Shima |
1959 | Nu există dragoste mai puternică | 人間の條件: 純愛篇 | Ningen no joken | Masaki Kobayashi |
1959 | nu sunt vinovat | 私は貝になりたい | Watashi wa kai ni naritai | Shinobu Hashimoto |
1960 | insula goală | 裸の島 | Hadaka no Shima | Kaneto Shindo |
1960 | Cei răi dorm bine | 悪い奴ほどよく眠る | Warui yatsu hodo yoku nemuru | Akira Kurosawa |
1960 | Fără nume, sărac, dar frumos | 名もなく貧しく美しく | Na mo naku mazushiku utsukushiku | Zenzo Matsuyama |
1960 | Luptă fără arme | 武器なき斗い | dispărut | Satsuo Yamamoto |
1961 | Străini de sânge | 母ぁちゃん海が知ってるよ | Plimbări în mare | Buichi Saito |
1962 | pietrele Hiroshima | その夜は忘れない | Sono yo wa wasurenai | Kozaburo Yoshimura |
1962 | Întotdeauna există mâine | キューポラのある街 | Kyûpora no aru machi | Kiriro Urayama |
1963 | fată răsfățată | 非行少女 | Hiko shojo | Kirio Urayama |
1966 | Turn alb mare | 白い巨塔 | Shiroi Kyoto | Satsuo Yamamoto |
1967 | Când visele nu devin realitate | 急行列車 | Kigeki hatsumoude resha | Masaharu Segawa |
1968 | fabrica de sclavi | ドレイ工場 | Dorei kojo | Satsuo Yamamoto |
1972 | Fetele merg împotriva vântului | 娘たちは風にむかって | Musume-tachi wa kaze ni mukatte | Mitsuo Wakasugi |