Muzica aplicata - muzica care nu functioneaza ca o entitate autosuficienta, dar indeplineste unele functii sociale utilitare - acompaniament de ceremonii si culte, marsuri militare si dansuri laice, divertisment, terapie etc. Termenul „muzică aplicată” ( germană: angewandte Musik ) este în contrast cu termenul „muzică pură” ( germană: reine Musik ).
În culturile antice (inclusiv folclor ) , muzica era aplicată predominant în natură, însoțind ritualuri , dans, acțiuni colective de muncă (de exemplu, cântece de muncă). În cultura tradițională europeană , muzica a îndeplinit sarcini aplicate în cultura bisericească , precum și în cadrul diferitelor ceremonii.
Începând cu secolul al XIX-lea , genurile de divertisment au dominat muzica aplicată la diferite niveluri ale culturii urbane ( muzică de salon, muzică de dans , hit , romantism țigănesc etc.)
La mijlocul secolului al XX-lea , o modă pentru așa-numitul. „design de sunet”. Primul produs de acest gen căutat a fost muzica de fundal : muzica de fundal permanentă pentru fabrici/birouri (cu scopul declarat de creștere a productivității) și centre comerciale (cu scopul de a atrage vizitatori și de a crește vânzările). Acompaniamentul muzical în ateliere industriale, săli de așteptare, supermarketuri și alte instituții din secolul XXI este selectat pentru anumite scopuri specifice și este considerat așa-numitul. „design de sunet”.
Panorama tipurilor de muzică modernă funcțională/aplicată este largă. Pe lângă muzica de dans distractivă, semnalele muzicale ale posturilor de radio și jingle -urile publicitare , include „designul sonor” menționat mai sus. Muzica funcțională include și unele tipuri de muzică în teatru și cinema care îndeplinesc sarcini pur ilustrative și nu poartă o imagine artistică independentă . În special, în industria filmului, la televiziune, în publicitate, muzica de producție este utilizată în mod activ (ca parte a așa-numitelor biblioteci de producție). Merită menționat genurile „ muzică de lift ” sau „ muzică lounge ”, unde locul aplicației, funcțiile muzicii (pentru lifturi, respectiv lift și saloane) sunt deja descrise în numele genului.
în Germania din anii 1970. termenul de „muzică aplicată” ( angewandte Musik ) este preferat termenului de „ muzică funcțională ” ( funktionale Musik ) [1] . „Angewandte Musik” și pandanusul său „reine Musik” (muzică pură) sunt considerate de savanții germani moderni ca aparținând esteticii „învechite” a secolului al XIX-lea. iar pe această bază într-un context „serios” neobișnuit. În anii 1920 și începutul anilor 1930, în sensul muzicii aplicate, compozitori de seamă, muzicologi și sociologi ( P. Hindemith , H. Eisler , K. Weill , P. Netl, T. Adorno ) au folosit cuvântul „Gebrauchsmusik” (din verbul gebrauchen „a folosi”), pe care oamenii de știință din secolul XXI. considerată de asemenea învechită. În cele din urmă, proeminentul muzicolog german G. Besseler a folosit aproximativ același înțeles (începând cu anii 1940) cu conceptul de „Umgangsmusik” (literal, „muzică de zi cu zi”), punându-l în contrast cu „Darbietungsmusik” (din prezent - pentru a prezenta, reprezenta ceva). sau) - muzică destinată exclusiv ascultării. Discuțiile despre muzica autonomă și funcțională au atins apogeul în anii 1950 și 1970. Potrivit unuia dintre participanții autorizați la aceste discuții, G.G. Eggebrecht , conceptul de muzică autonomă nu are sens în sine, ci doar în opoziție binară ("polarizare") cu muzica funcțională. Din acest motiv, Eggebrecht le declară că ambele sunt „categorii istorice” (historische Kategorien) [2] .
Această opinie este reluată de K. Dahlhaus :
O distincție clară între muzica autonomă și conceptul opus al muzicii funcționale este dificilă, deoarece sarcinile mai puțin „tangibile” pot fi atribuite funcțiilor care sunt îndeplinite datorită muzicii (cum ar fi acompaniamentul la dans sau la închinare); acestea includ, de exemplu, funcțiile comunicative, etice, reprezentative, de divertisment și educaționale ale muzicii... Pentru a fi extrem de ascuțiți, putem spune că muzica autonomă nu există deloc.
Discuțiile despre muzica funcțională și autonomă – mai ales în legătură cu discuția despre așa-numitul conținut muzical, sau „semantică muzicală” – nu se oprește până în zilele noastre. Granița dintre muzica funcțională și cea autonomă, aparent, va rămâne pentru totdeauna neclară din cauza faptului că funcționalitatea „intangibilă” a multor lucrări muzicale nu poate fi stabilită (fixată printr-un experiment de încredere).
Dicționare și enciclopedii |
---|