Distrugerea templului din Ierusalim de către Titus

Distrugerea templului din Ierusalim de către Titus (  Zerstörung des Tempels in Jerusalem durch Titus ) este o pictură a pictorului francez Nicolas Poussin (1594-1665). Creat în jurul anilor 1638 - 1639 . Depozitat la Kunsthistorisches Museum din Viena (număr ID GG 1556).

Istorie

Cardinalul Francesco Barberini a comandat pictura lui Poussin în martie 1625 , după ce a văzut Adormirea Maicii Domnului în timpul călătoriei sale la Paris . Poussin a finalizat comanda la sfârșitul lunii ianuarie 1626 , iar la începutul lunii februarie a primit o sumă de 61 de scud pentru aceasta , ceea ce era dovada că clientul era mulțumit de opera artistului primită.

Pânza, care a fost comandată de cardinalul Barberini, a fost pictată pe o parcelă destul de rară a Distrugerii Templului din Ierusalim de către trupele generalului roman Titus (39-81) în 70 d.Hr. e. Pictura a fost la Barberini pana in noiembrie 1633 , apoi a predat-o castelanului ambasadorului francez la Vatican , care in iulie 1634 a luat-o cu el in Franta . Cu toate acestea, atunci cardinalul i-a ordonat lui Poussin o a doua pânză pe același subiect pentru a o înlocui pe cea dată. Înregistrările indică faptul că Poussin a fost recompensat în ianuarie 1636 pentru a doua versiune a picturii, ceea ce indică faptul că pictura a fost creată după 1635.

Prima versiune originală a picturii este acum pierdută, dar este descrisă într-o gravură creată de Sigismondo Gimli și Étienne Achille Revey între 1846 și 1851 după un tablou de Poussin (după un desen pierdut din colecția lui Jacques Eduardo Gato, Paris , Ecole Nationale des Beaux-Arts ). Ambele versiuni nu pot fi comparate cu certitudine, deoarece există puține dovezi despre cum arăta exact prima versiune a picturii. Poussin a decis să nu repete compoziția pe care o crease mai devreme.

Pictura a fost dăruită trimisului împăratului, prințul Eggenberg, la Roma , ca un cadou pentru împăratul Ferdinand al III-lea . A fost în Galeria Imperială din Praga până în 1685 . Apoi, în 1720 , ea a fost la Stahlburg din Viena și a fost ulterior răscumpărată de prințul Kaunitz în 1820 .

Descriere

În prima versiune a imaginii, privitorul privește mai întâi templul, scufundându-se în adâncuri, apoi evidențiază figura lui Titus și se cufundă în profunzimile perspectivei. În cea de-a doua versiune, porticul templului cu o colonadă obișnuită servește drept fundal, datorită căruia scena din prim-plan se transformă într-una și mai dinamică și mai furtunoasă. Scopul artistului a fost să-l arate pe comandantul roman ca personaj principal. În prima versiune, bătălia este înfățișată haotic, în a doua apare armonia. Unele detalii despre cea de-a doua versiune a picturii, de exemplu, ornamentele de pe scuturi, indică faptul că artistul la acea vreme a început să studieze arta Romei Antice.

Interesul lui Poussin pentru antichitate a fost sporit de prietenia sa cu pictorul Cassiano dal Pozzo . Dal Pozzo, originar din Torino , a servit la acea vreme ca funcționar al lui Francesco Barberini la Vatican. Acolo, Dal Pozzo a adunat o colecție de dovezi arheologice: a acordat o atenție deosebită descrierii culturii materiale a antichității clasice pe baza monumentelor supraviețuitoare din trecut. Această colecție a constat din desene cu descoperiri arheologice: statui , altare , reliefuri etc., iar ulterior a primit denumirea de „Muzeul hârtiei”. Poussin, pentru care a fost important în munca sa să obțină acuratețea istorică a scenelor antice, a fost dus de proiectul Pozzo.

Poussin nu a folosit doar materiale arheologice pentru a descrie scene de luptă și figuri de războinici. Artistul a ales un subiect pentru cea de-a doua versiune a picturii, un episod din istoria romană care nu mai fusese niciodată portretizat - „Moartea lui Germanicus” ( Minneapolis , Institutul de Artă, 1628). În tabloul „Distrugerea Templului din Ierusalim de către Tit”, el îl confruntă pe Titus cu consecințele faptelor sale: comandantul, după ce a învins poporul evreu, a intenționat să păstreze comorile templului, dar când a ajuns la locul , era prea târziu să chem soldații la ordine. Tit este înfățișat în momentul în care a invadat Ierusalimul.

Fantezia lui Poussin se naște dintr-o reflecție intelectuală rafinată: artistul încearcă să aducă în formă amintirile imaginilor grecești și romane care prind viață într-o perspectivă arhitecturală. În efectul spațial al aripilor paralele, scufundându-se în adâncuri, se simte gustul pentru experimentele scenografice revoluționare ale spectacolelor de teatru din Palazzo Barberini . Scenografia în această prestigioasă instituție a fost realizată de artiști precum Lorenzo Bernini (1598-1680) și Pietro da Cortona (1596-1669).

Note

1. ↑ 1 2 https://www.khm.at/objektdb/detail/1477/

Literatură

• Henry Keyzor. Nicolas Poussin. 1594-1665" = Poussin. - M . : Taschen / Art-Rodnik, 2008. - 96 p. - 3000 de exemplare.  — ISBN 978-5-9794-0146-1 .
• Muzeul de Istoria Artei. Venă". Editat de Silvia Borghesi. = Kunsthistorisches Museum. Viena. - / Per. Cu acesta. - M. : CJSC "BMM", 2007. - 144 p. — (Marile muzee ale lumii). - 3000 de exemplare.  — ISBN 978-88-370-2769-8 .
• Wolfgang Prohaska. „Muzeul de Istorie a Artei din Viena. Pictura”. - Londra: Scala Publishers, 2011. - 128 p. - („Muzeele lumii”). - 7000 de exemplare.  — ISBN 978-34-065-2756-2 .

Link -uri

• Wikimedia Commons are medii legate de Distrugerea Templului din Ierusalim de către Titus