| Serghei Yakovlevici Senkin | |
|---|---|
| Data nașterii | 13 iulie 1894 |
| Locul nașterii | Pokrovskoe-Streshnevo |
| Data mortii | 12 aprilie 1963 (68 de ani) |
| Un loc al morții | Moscova |
| Cetățenie | URSS |
| Gen | pictor , fotograf , ilustrator |
| Studii | VKHUTEMAS |
| Stil | suprematism , constructivism |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Serghei Yakovlevich Senkin ( 13 iulie 1894 , Pokrovskoye-Streshnevo - 12 aprilie 1963 , Moscova ) - una dintre figurile proeminente ale artei propagandistice sovietice , un artist de avangardă, un reprezentant al constructivismului , unul dintre creatorii artei de fotomontaj color . Designer de expoziții de artă și industriale, cărți și reviste; autor de afișe celebre de fotomontaje .
Născut în satul Pokrovskoye-Streshnevo, lângă Moscova . În 1914 a intrat la Școala de Pictură, Sculptură și Arhitectură din Moscova . În 1915 a fost chemat la serviciul militar. După primul război mondial în Urali în Armata Roșie, a lucrat ca artist agitprop.
În 1918 a intrat în cursul lui Kazimir Malevich la Atelierele de artă liberă de stat II (II GSHM), formate pe baza MUZhVZ. Malevici a avut o influență incontestabilă asupra lui Senkin în timp ce picta.
În 1920, împreună cu artistul de avangardă Gustav Klutsis , a organizat un atelier independent de artă propagandistică („Noul realism practic”), începând să se angajeze în decorațiuni. El a fost inspiratorul jurnalului scris de mână al studenților lui Malevich („ucenici”) – „Jurnalul Atelierelor de Artă Libere de Stat”. În biblioteca Centrului Georges Pompidou s-au păstrat două numere datate la sfârșitul anului 1919. Criticul de artă rus Igor Smekalov definește materialele revistei-manifest ca o legătură semantică între revista pregătită, dar niciodată publicată Supremus (1917) și almanahul din Vitebsk UNOVIS nr. 1, 1920). Autorii articolelor sunt tinerii artiști Sergey Senkin „Stay collectifs”, „Sarcinile noastre”, „Deschiderea discuției”), Ivan Kudryashov , Tevel Shapiro, Ivan Zavyalov . Articolul lui Kazimir Malevich „19851st Eugene Onegin ” a fost destinat și unei reviste scrise de mână, în care autorul cheamă teatrul să rupă tradițiile încăpățânate și să treacă la un teatru non-obiectiv cu elemente de sunet, culoare, mișcare, volum. Dar din anumite motive articolul nu a fost inclus în jurnal; poate pentru că autorul a trimis-o la revista Vitebsk Revolutionary Art. Coperta primului număr de S. Senkin: compoziție font și acuarelă în spiritul suprematismului [1] . În organul oficial al secției de teatru a Comisariatului Popular pentru Învățământ „Buletinul Teatrului” nr. 39 pentru octombrie-noiembrie 1919 a fost plasată o recenzie a jurnalului olograf.
A. Labas în memoriile sale a criticat opera lui Serghei Senkin: „... este inteligent, teoretician, sceptic, decide mai mult cu capul, cu logica, se consideră inventatorul unui „supremat” uriaș. Trucul este mic: adăugați doi pereți unui pătrat pe un plan sau umbriți un cerc pentru a face o minge. Dar nu-l înțelege pe profesorul său Malevici” [2] .
O încercare de a produce o revistă tipărită a eșuat, deși a ieșit. Revista a publicat un articol al lui Malevich, căruia i-a scris El Lissitzky
Acum Unovis. Povestea jurnalului comitetului executiv este scurtă, jurnalul a fost surprins la o întâlnire a lucrătorilor responsabili ai artelor plastice din Unovavistimost și incendiat (ars în sensul literal), desigur, formal cu un sos complet diferit. Se pare că Shterenberg, după ce l-a citit, a fost îngrozit și și-a luat articolul personal. Ah, așa, nu poate exista nicio imagine în artă! Dar Malevici mai vrea să planteze Unovis peste tot, de aceea telegrama despre absolvirea instructorilor, nu, nu voi semna telegramele etc. Dar pasiunile par să se fi potolit, și sper că totul va fi bine. Senkin a fost la Sankt Petersburg în toată această poveste și fără el aici, se pare că sunt neputincioși. A fost ales un nou comitet executiv, Senkin intră din nou și se pare că băieții sunt ai lui.
El Lissitzky. Scrisoare către K. S. Malevich și membrii Unovis de la Moscova către Vitebsk din 21 decembrie 1920. Scrisoarea este păstrată la Fundația Khardzhiev-Chaga, Amsterdam.
Senkin a explicat într-o scrisoare către Malevich că revista a fost persecutată din cauza lui, Senkin, un articol criticând aspru Departamentul de Artă al Comisariatului Poporului pentru Educație; drept urmare, tirajul revistei a fost ars. Pomenitul David Shterenberg era la acea vreme șeful Comisariatului Poporului pentru Educație. A fost păstrată o copie a revistei, care se află în colecția Fundației Getty, unde, în special, un articol de S. Senkin „De ce suntem pentru organizarea partidului”, nota sa „Unovis. Pasternak și Repin”, un articol de K. Malevici despre teatru și altele [3] .
Aproape nimic nu se știe despre viața și opera lui S. Ya. Senkin după război. Soția - Anna Vasilievna, este menționată în memorii ca vecină a poetului Alexei Krucenykh [4] .
În 1921 în club. Paul Cezanne VKHUTEMAS a găzduit prima expoziție personală de lucrări de Serghei Senkin: „30 de lucrări. Realism. Futurism. Suprematism și suprematism spațial. Pe lângă picturile suprematiste, au fost prezentate construcții suprematiste spațiale.
În 1921, Senkin a părăsit Moscova pentru Vitebsk , unde Malevici a lucrat cu un grup de oameni cu gânduri similare. Pe baza Școlii de artă populară din Vitebsk (VNHU), au creat asociația UNOVIS („Affirmatives of the New Art”). Senkin și Klutsis au devenit fondatorii filialei UNOVIS din Moscova. Senkin a încetat să picteze, trecând la „artă de producție”, fotomontaj și postere.
În iunie-iulie 1922, a participat la expoziția „Review of New Trends in Art” la Muzeul de Cultură Artistică din Petrograd.
Din 1923 până în 1925, Senkin a fost membru al LEF (Frontul de stânga al artelor), a cerut crearea unui studio de propagandă experimental „Atelierul Revoluției”. În LEF a colaborat cu Alexander Rodchenko , Varvara Stepanova și alții.În munca sa, el se îndepărtează din ce în ce mai mult de la suprematism la constructivism. Începând cu sfârșitul anilor 1920, Senkin a creat o serie de postere de fotomontaj în spirit constructivist, care în istoria artei moderne sunt considerate clasice ale agitprop: „Activ, studiază. Du-te la celulă pentru sfat”, „Numai partidul poate îndeplini rolul de luptător avansat” (1927), „Trăiască draga noastră, invincibila Armată Roșie!” (1928), „Să plantăm magazine de fabrici și fabrici!”, „Sub steagul lui Lenin pentru al doilea plan cincinal!” (1931), „Să întărim puterea industrială a Uniunii Sovietice!” (1932) și alții.El este angajat în proiectarea de expoziții (Institutul Central al Muncii la Expoziția agricolă a întregii uniuni din 1923, Expoziția pentru Congresul Cominternului de la Moscova (1924), Expoziția de tipografie a întregii uniuni. (1927).Împreună cu El Lissitzky, a proiectat pavilionul sovietic la Expoziția Internațională de Presă de la Köln (1928), a participat la proiectarea pavilionului URSS la Expoziția Mondială de la New York din 1939 [5] .
De la sfârşitul anilor 1930 Senkin, ca și alți artiști de poster sovietici, a abandonat designul constructivist cu fonturi și blocuri de text. Acum posterul reprezenta o imagine, un slogan de afiș; fonturile și literele experimentale ocupă spațiu în partea de jos.
Munca lui Senkin în domeniul ilustrației cărților este remarcabilă. Sunt desene pentru fabulele lui A. Krylov, ilustrații pentru cărțile „Cântecul Taniei” de N. Vladimirsky (1926), „Zile furtunoase” de D. Bergelson (1930), „Povești despre moartea lui Lenin” de A. F. Grinberg (1930). A realizat schițe de poștă și mărci comerciale.
Lucrările pitorești și grafice ale artistului se află în Galeria Tretiakov (TG), Muzeul Rus (RM), Muzeul Finelor. A. S. Pușkin (GMII), în colecții private. Desenele și afișele se află în colecțiile Bibliotecii de Stat Ruse, Arhivei de Stat de Literatură și Artă Rusă (RGALI).