| Sonata pentru pian nr. 5 | |
|---|---|
| Compozitor | Ludwig van Beethoven |
| Forma | sonată |
| Cheie | Do minor |
| data creării | 1796-1798 |
| Numărul opusului | zece |
| dedicare | baroneasa Joseph von Braun |
| Data primei publicări | 1798 |
| Personal performant | |
| pian | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Sonata pentru pian nr. 5 în do minor, Opus 10 nr. 1, a fost scrisă de Beethoven în 1796-1798 și , împreună cu celelalte două sonate nr. 6 și nr. 7 incluse în opus, este dedicată baronesei Josef von . Braun. Această sonată iese în evidență în special pe fundalul sonatelor timpurii ale lui Beethoven - ea rezumă căutarea creativă a compozitorului, începută în lucrările care au precedat-o - fiind în același timp destul de monumentală și laconică . Aceasta este prima sonată a lui Beethoven, constând din trei părți, o astfel de structură, ulterior, va fi inerentă în multe dintre cele mai de succes și semnificative sonate ale compozitorului. Sonata a fost primită puternic negativ de criticii muzicali.de atunci, care îl acuza pe Beethoven de „obscură artificialitate”, care de fapt nu era decât o manifestare a luminoasei individualități a compozitorului [1] .
Sonata pentru pian nr. 5 a lui Beethoven este formată din trei mișcări: 1) Allegro molto e con brio, 2) Adagio molto, 3) Prestissimo.
Prima parte a sonatei Allegro molto e con brio, c-moll, se distinge de lucrările anterioare ale compozitorului printr-o mare armonie și armonie. Sonata începe cu o „ mătură simfonică ”, în expresia figurativă a lui Lenz , de la începutul sonatei se dezvoltă partea eroică; în expoziție sunt multe teme cu diferite colorări emoționale; dezvoltarea contrastează cu eroismul părții principale, aducând imagini de confuzie mentală și incertitudine în muzică; reluarea repetă tema părții principale.
A doua mișcare a sonatei Adagio molto, As-dur, după Romain Rolland ,
… un exemplu de model larg gros, puțin prea rotund… unde o suprafață melodică largă curge deja încet, formând un preaplin moale la sfârșit [1] .
În a treia mișcare a sonatei Prestissimo, c-moll, nu există nicio urmă a armoniei armonioase a primelor două mișcări. Finalul sonatei este subiectul unei intense căutări creative a compozitorului, care caută noi forme de sunet pentru a-și exprima ideile; precursor al finalei strălucitoare din Lunar și Appassionata .