| Vera Trefilova | |
|---|---|
| Data nașterii | 8 octombrie 1875 |
| Locul nașterii | Vladikavkaz , Imperiul Rus |
| Data mortii | 11 iulie 1943 (67 de ani) |
| Un loc al morții | Paris , Franța |
| Cetățenie | Imperiul Rus → Franța |
| Profesie | dansator de balet, profesor de balet |
| Teatru | Teatrul Mariinsky , Baletul Rusesc Diaghilev |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Vera Aleksandrovna Trefilova (în unele surse Ivanova [1] ; 8 octombrie 1875, Vladikavkaz - 11 iulie 1943, Paris ) - balerină și profesoară rusă , artistă a Teatrului Mariinsky în anii 1894-1910, în 1921-1926 a cântat cu Diaghilev. Baletul rusesc . A fost căsătorită cu editorul și colecționarul Nikolai Solovyov (1877-1915) și cu expertul în balet Valerian Svetlov (1860-1934) [2] .
Vera Trefilova s-a născut într-o familie artistică. Mama ei, N. P. Trefilova, văduvă de subofițer, a fost o actriță dramatică, niciodată căsătorită [2] . Nașa a fost remarcabilă actriță dramatică Maria Savina .
A studiat la Școala de Teatru din Sankt Petersburg , unde printre profesorii ei s-au numărat Ekaterina Vazem și Pavel Gerdt . După absolvirea în 1894 , a fost înscrisă în corpul de balet al trupei din Sankt Petersburg a Teatrelor Imperiale . Pe 28 iulie a aceluiași an, ea a participat la un spectacol programat pentru a coincide cu căsătoria lui Xenia Alexandrovna și Alexandru Mihailovici , interpretând rolul lui Cupidon în Trezirea Florei pe scena Teatrului de la Curtea Ermitaj ( Flora - Matilda Kshesinskaya ).
În 1898 , la premiera baletului lui Lev Ivanov Fiica lui Mikado , Trefilova a înlocuit -o pe Ekaterina Geltser , dar ieșirea nu a avut succes [2] , lăsând-o încă câțiva ani în corpul de balet - cu toate acestea, a cântat în mic solo. părți.
Lucrând deja pe scenă, a continuat să ia lecții, studiind cu profesori precum Catarina Beretta , Enrico Cecchetti , Mori (la Paris), Evgenia Sokolova , Nikolai Legat . În 1906 a preluat postul de solist la Teatrul Mariinsky .
După ce balerina s-a căsătorit cu editorul și colecționarul Nikolai Solovyov (primul ei soț A. Butler, fiul unui senator, era un bețiv și un jucător de noroc, iar căsătoria nu a durat mult), a părăsit scena - la cererea ei. soț sau din cauza relațiilor agravate cu directorul trupei Nikolai Sergeev . Ultima ei reprezentație la Teatrul Mariinsky a fost Lacul lebedelor pe 24 ianuarie 1910 . În 1912 sau puțin mai târziu, Solovyov a cumpărat un conac pe strada Lyceyskaya , unde s-a stabilit cu soția sa. După moartea sa în 1915, Trefilova a încercat să-și publice în continuare jurnalul Russian Bibliophile , dar ea nu a putut face față activităților de publicare. De asemenea, a încercat să revină pe scenă, interpretând un rol dramatic la Teatrul Mihailovski [3] .
În 1916, s-a recăsătorit - al treilea soț a fost scriitorul și criticul de balet, editorul revistei Niva Valerian Svetlov . După revoluție, cuplul a plecat la Paris . Magnifica colecție de cărți și gravuri de balet a lui Trefilova s-a epuizat la bucată.
În 1921 , Trefilova a primit o invitație de la Diaghilev pentru a cânta rolul Aurorei din Frumoasa adormită în timpul sezonului londonez al companiei sale [4] . După aceea, a dansat în mod repetat în Baletul Rusiei , interpretând rolurile principale din Frumoasa adormită, Lacul lebedelor și Viziunea unui trandafir . Ultima dată când a apărut pe scenă a fost în 1926 [ 2] .
La Paris, Trefilova avea propriul studio de balet [2] . Printre elevii ei se numără Nina Vyrubova , Marina Svetlova , Mary Skeaping , Mari Bicknell .
A murit la Paris , în timpul războiului , la 11 iulie 1943 .
Trefilova a fost un adept al baletului clasic , negând inovația. A devenit un maestru al dansului academic. Presa nota: „Trefilova este una dintre ultimele balerine clasice ale baletului Dofokine . Dansul ei nu a uimit cu bravura virtuoasă, ci a atras cu deplină armonie, finisare atentă a fiecărei mișcări, cantilene moale și plastice, ipostaze sculpturale expresive” [1] .
Criticul Valerian Svetlov , care a devenit soțul balerinei în 1916, a scris despre ea: „Am văzut în ea o balerină adevărată, complet gata făcută și, în plus, remarcabilă, dar interesantă, plastică, grațioasă, cu o tehnică bogat dezvoltată și chiar virtuozitatea dansului clasic. Ceea ce este deosebit de valoros în ea este interacțiunea completă a brațelor, picioarelor și corpului: totul este în armonie, nimic nu doare ochilor, nici o singură mișcare falsă, nici o singură ipostază neterminată” [2] .
(*) - primul interpret al piesei.