Trei valsuri strălucitoare pentru pian, op. 34 ( franceză Trois Valses Brillantes pour piano , op. 34) este prima carte de valsuri a lui Frederic Chopin , publicată în decembrie 1838 [1] [2] [3] a anului. Înainte de aceasta, a publicat separat Marele vals strălucitor în mi bemol major, op. 18 . Astfel, în mod tradițional Valsurile Op. 34 au numerele de serie 2 - 4.
Primul vals a fost compus în la minor (1831). Următorul vals în la bemol major este cunoscut în două ediții: timpuriu (1835) și final, care a fost tipărit. Datarea valsului în fa major este dificilă. Pentru el există doar terminus ante quem - 1838, anul publicării întregului caiet.
Ambele valsuri majore sunt scrise în stilul „strălucitor” , sub influența căruia Chopin a fost în tinerețe și în care a fost nevoit să creeze în primii ani ai vieții sale la Paris. Valsul în A-minor plasat între ele este unul dintre primele exemple de vals de tip „melancolic”. A fost unul dintre valsurile preferate ale lui Chopin. [patru]
În primele ediții, întregul caiet se numea „Trei valsuri strălucitoare”, iar fiecare dintre cele trei valsuri avea titlul „Marele vals strălucitor”. Deoarece caracterul valsului la minor este în conflict clar cu un astfel de nume, în vremea noastră nu este folosit în legătură cu acesta. Valsul în fa major este uneori numit „Marele vals strălucitor” (de exemplu, în volumul XI [5] al Operelor complete sovietice neterminate ale lui Chopin), dar mai des „Marele vals” sau, ca în la minor, pur și simplu „Vals” .
Valsurile la bemol major și la minor alcătuiesc o pereche de cele mai lungi valsuri ale lui Chopin: fiecare dintre ele poate dura mai mult de cinci minute (uneori mai mult de șase). În acest sens, li se alătură și un vals mare strălucitor ceva mai scurt în mi major, op. 18 , completând cele mai lungi trei valsuri ale compozitorului.
Valsurile au fost publicate [6] în decembrie 1838 [1] simultan la Paris ( M. Schlesinger , ed. nr. 2715.1, 2716.2 și 2717.3) [7] [8] [9] , Leipzig ( Breitkopf și Hertel , ed. nr. 6032 [10] , 6033 și 6034) [11] [12] [13] și Londra ( Wessel , ed. nr. 2280, 2281, 2282) [14] [15] [16] . Pe pagina de titlu a ediției în limba engleză este tipărit: Three great brilliant valss ( franceză: Trois Grandes Valses Brillantes ). Edițiile franceză și germană omit cuvântul „mare”: Three Brilliant Waltzes ( franceză: Trois Valses Brillantes ). Cu toate acestea, fiecare vals a fost precedat de propriul său titlu, unde a fost numit „Big Brilliant” [17] . Astăzi, acest titlu se păstrează, așa cum este corect, pentru primul dintre ele (As-dur), în timp ce celelalte două sunt numite pur și simplu valsuri (din cauza naturii lor mai puțin pretențioase; totuși, magnifica denumire se regăsește și în raport cu ultimul vals F-dur din caiet). Redactorii Ediției Naționale a Operelor lui Chopin, Jan Ecker și Paweł Kaminski , consideră că cuvintele „mare” și „strălucitor” din titlurile celor cinci valsuri publicate pot aparține editorilor. [unu]
Pentru primul vals (As-dur) se cunosc două manuscrise. [6] [1] Primul [18] dintre ele se află în albumul Annei și Josephine von Thun-Hohenstein, unde a fost introdus la 15 septembrie 1835 de Chopin în timpul șederii sale cu contele Franz Anton von Thun-Hohenstein la Decin . , unde compozitorul s-a oprit în drumul său de la Karlovy Vary (unde și-a văzut părinții) la Paris . Acest manuscris (din păcate pierdut: doar o fotocopie a acestuia, aflată în Muzeul Frederic Chopin din Varșovia ) [1] conține prima ediție a valsului, care diferă semnificativ de cea finală: [6] are mai multe instrucțiuni de interpretare și, in plus, nu exista coda. [unu]
Al doilea manuscris ( Societatea Muzicală din Varșovia ) este ediția finală, așa cum este cunoscută din textul tipărit și a stat la baza primei ediții franceze. Alături de acest manuscris se află un al doilea manuscris de vals (a-moll), disponibil numai în fotocopie ( Muzeul Frederic Chopin din Varșovia ), care a stat la baza primei ediții franceze. Pentru al treilea vals (F-dur), nu s-a păstrat un astfel de manuscris. [1] Pentru toate cele trei valsuri, există copii ale primei ediții franceze, editate, se pare, de Julian Fontana . Cu un grad ridicat de probabilitate, se poate argumenta că Chopin însuși a luat parte la corectarea textului. [unu]
Nu există dedicații în ediția germană. În edițiile în franceză și engleză, acestea sunt aplicate, iar fiecare vals are al lui. Primul vals este dedicat lui Josephine von Thun-Hohenstein ( à Mademoiselle de Thun-Hohenstein ). Manuscrisele au această dedicație, iar inițiala numelui Josephinei este indicată acolo (în primul: à M-lle la C-sse J. de Thun ; în al doilea: à M-lle J. de Thun-Hohenstein ). [19] Al doilea vals este dedicat baronesei d'Ivry ( à Madame la Baronne C. d'Ivry ), al treilea - fecioarei von Eichthal ( à Mademoiselle A. d'Eichthal ).
Pe baza manuscriselor disponibile, sunt luate în considerare două ediții pentru primul vals (As-dur): 1835 și publicat în 1838. Aceasta oferă un cadru cronologic aproximativ pentru lucrul pe acesta.
Al doilea vals (a-moll) a fost creat mult mai devreme, în 1831 [20] [21] , cam în aceeași perioadă în care Grand Brilliant Waltz în mi major, Op. 18 și valsul în sol bemol major, op. 70 nr 1 .
Nu există nici măcar o dată aproximativă pentru cel de-al treilea vals: putem spune doar că a fost scris înainte de 1838 [23] , când a apărut prima ediție.
Acest vals aparține celor mai lungi trei valsuri ale lui Chopin (împreună cu valsul în la minor din aceeași compoziție și cu Valsul Grand Brilliant în mi bemol major, Op. 18 ). Din punct de vedere stilistic, este aproape de acesta din urmă și, prin urmare, numele comun al caietului îi este rezervat cel mai adesea. Cu toate acestea, este imposibil să nu remarcăm schimbările care au avut loc: virtuozitatea primului vals aici începe să lase loc contrastelor emoționale, opoziția pasajelor lirice cu altele mai dramatice (mai ales în mișcarea mijlocie). [3]
Valsul este scris într -o formă complexă din trei părți , care are și semnele unui rondo : introducere-ABC-DED-C 1 -ABC-cod. Întrucât A și B sunt, de fapt, două părți ale aceleiași părți, se poate considera C ca un refren, care, totuși, după episodul din mijloc se repetă nu în tonul principal, ci în tonul acestui episod, pregătind ascultător pentru returnarea materialului principal. În plus, atât introducerea, cât și cea de-a doua (ultima) secțiune a codei au la bază tocmai tema C. Astfel, nu servește doar ca refren, ci, modificată într-o măsură sau alta, încadrează valsul.
Valsul se deschide cu o introducere cu bravura (mesurile 1-16), urmată de o primă temă grațioasă (17-32) în La bemol major, așezată în șase paralele . Este înlocuit cu arpegii virtuoase (33-48). A doua temă (49-81), care are legătură cu materialul introducerii, se străduiește irezistibil în sus. Repetând, devine considerabil mai complicat din punct de vedere tehnic.
Mișcarea din mijloc (82-145) este scrisă într -o formă simplă în trei părți , în re bemol major. Se deosebește de muzica anterioară prin caracterul său atent și netezimea sunetului. Are în comun cu prima temă partea cu două voci a mâinii drepte (cu o abundență de șase și treimi). Un episod mai tensionat (113-129) este plasat în centrul secțiunii în re bemol major: aici schimbarea dispoziției se realizează în principal prin mijloace armonice. După repetarea temei mișcării mijlocii (130-145), apare o a doua temă (146-177), dar tot în re bemol major.
Revenirea la tonul principal are loc fără nicio pregătire: imediat după acordul în Re bemol major începe prima temă, deja în La bemol major. Urmează o repetare exactă a primei secțiuni (178-239): prima temă cu arpegii și a doua temă. Valsul se termină cu o codă (240-306), în care stretta de pe materialul primei teme se rupe brusc și cedează loc celei de-a doua teme care se estompează, care sună deja ca o amintire a întregii piese în ansamblu.
Al doilea vals din acest caiet este scris în La minor și, prin natura sa, nu poate fi numit nici genial, nici mare (în ciuda faptului că, ca și precedentul, în La bemol major, este unul dintre cele mai lungi valsuri ale lui Chopin ca durată) . Prin urmare, în ciuda titlurilor din prima ediție, aceste cuvinte nu sunt de obicei folosite în legătură cu aceasta. [24] Spre deosebire de primul și al treilea vals, acesta nu aparține tipului de concert, asociat cu stilul „strălucit” care domnea în muzică în acei ani (astfel de piese necesitau o îndemânare considerabilă din partea interpretului), ci valsurilor de meditație (de care în a doua jumătate de secol se vor dezvolta tot felul de valsuri „melancolice”. Dintre cele publicate în timpul vieții lui Chopin, acest gen include și valsuri în do diesis minor și, în ciuda tonului principal optimist, valsuri în la bemol major din op. 64 (nr. 2 și 3).
Fiind primul astfel de vals de Chopin publicat, valsul în la minor se dovedește a fi la originea întregii regie. În ea, compozitorul transformă însuși genul valsului, așa cum a făcut cu genul mazurcă. Potrivit lui I. F. Belza , denumirea „laică” a dansului contrastează puternic cu caracterul elegiac al piesei și cu „monotonia tristă” a temei de deschidere care se repetă de mai multe ori. [24]
Forma acestui vals seamănă cu un rondo : A-BCD-BCD-AEA, ale cărui episoade sunt extrem de dezechilibrate: primul (ținând cont de repetarea, care este obligatorie) ia aproape o sută și jumătate de măsuri, în timp ce al doilea. - doar douăzeci. Partea principală se simte așadar ca un vals BCD, încadrat de un fel de ritornello A, care creează fundalul întregii piese; al doilea episod (E) formează un fel de codă cu acest vals (BCD), cunoscuta sa independență față de primul este subliniată de caracterul visător al melodiei „violoncel”. Cu toate acestea, o nouă revenire a temei A este inevitabilă: este o întoarcere la realitate.
Tema de deschidere (mesele 1-16) constă din două perioade identice în la minor (cu finaluri diferite). Prima temă (17-36) sună la început prudent, întreruptă de pauze, dar se repetă mai insistent. Răspunsul este o temă caracteristică cu mordente, care amintește de un dans popular (37-52). În mod imperceptibil, ea ajunge la o nouă, a treia temă (53-84), care este expusă în la major omonim , după care se repetă în la minor. Toate cele trei teme sunt repetate (85-152). Apoi reapar cele șaisprezece bare ale introducerii (153-168). În spatele lor se află cea mai ușoară secțiune a valsului (169-188): o temă melodioasă dată vocii inferioare pe fondul acompaniamentului cu pauze pe bătăi puternice în mâna dreaptă. În loc de codă, introducerea se repetă pentru a treia oară (189-204).
Ultimul, al treilea, vals din acest caiet este scris în același stil „strălucitor” ca primul. Acesta este singurul vals cunoscut de Chopin în fa major. Deși mai puțin obișnuit decât la bemol major, este uneori numit și „valsul mare și strălucitor” (în acest caz, lungimea numelui este un obstacol în calea păstrării numelui: este de peste două ori mai lungă decât în la bemol major). ).
Formal, acest vals este mai simplu decât precedentul și este, fără îndoială, în trei părți: introducere-A-BC-C 1 -A-cod. Episodul central poate fi considerat fie BC-C 1 (atunci se dovedește a fi mai lung decât valsul în sine), fie doar C 1 . Deși nici materialul B și nici materialul C nu se repetă în forma sa pură, ele sunt conținute în cod.
Acordurile asemănătoare fanfarei de la începutul acestei piese (măsurile 1-8) amintesc mai mult de Valsul Grand Brilliant în mi major, op. 18 decât primul vals la bemol major din acest caiet. După ele, începe o alergare neîncetată de-a lungul tastelor în vocea superioară (9-48). Face loc unei teme tipice de vals în si bemol major, care se repetă de mai multe ori (49-80). Acesta este răspuns printr-o temă asociată sărituri în sus și în jos cu multe note de grație ( 81-112 ). Se transpune apoi în re bemol major (113-128). După o scurtă repetare, prima temă (129-144) cedează loc unei code în care o temă de vals modificată este suprapusă unor mici sărituri în bas (derivată din episodul mijlociu). Salturile de-a lungul triadei tonice (dar deja în mâna dreaptă, așa cum era în episodul din mijloc) încheie valsul.
Printre numeroasele ediții de valsuri Op. 34 ale lui Chopin cele mai semnificative (dintre cele relativ noi) sunt următoarele.
Urtext :
Ediția critică poloneză în lucrările complete:
Ediție critică sovietică în lucrări colectate neterminate:
| Valsuri de Fryderyk Chopin | |
|---|---|
| Publicat pe parcursul vieții | |
| Publicat de Fontana |
|
| Publicat fără opus |
|
| Spuria |
|
| Listă de compoziții de Fryderyk Chopin | |