Ucigașul în libertate

The Killer Is Loose este un  film noir din 1956 regizat de Budd Boettiker .

Filmul se bazează pe romanul „A Killer on the Loose” de John și Ward Hawkins, publicat în The Saturday Evening Post pe 13 iunie 1953 [1] . Filmul este despre un funcționar de bancă aparent timid și lipsit de spinare, Leon Poole ( Wendell Corey ), care este implicat în jefuirea propriei bănci, dar detectivul de poliție Sam Wagner ( Joseph Cotten ) este rapid pe urmele lui. În timp ce încearcă să-l rețină pe Poole, Wagner își ucide din greșeală iubita soție. După proces, Poole promite că se va răzbuna pe Wagner amenințându-și că-și va ucide soția, iar câțiva ani mai târziu, scăpat din închisoare, începe să-și pună în aplicare planul de răzbunare, ucigându-i pe cei care îi ies în cale cu sânge rece.

După cum a scris criticul de film Brian Cady, „Acesta este un thriller de răzbunare, aceeași temă și-a găsit mai târziu drum în două filme noir mai puternice, două versiuni ale Cape Fear în 1962 și 1991 ” [2] .

Plot

Tăcut și politicos, cu ochelari cu lentile groase, Leon „Foggy” Poole ( Wendell Corey ) lucrează ca funcționar de bancă într-un cartier din partea de sus a orașului Los Angeles . Într-o zi, Otto Flanders ( John Larch ), un fost sergent în unitatea în care Pool a servit ca caporal, se prezintă la coadă pentru a-l primi . Câștigând atenția clienților, Flanders spune întregii linii că în armată, Poole a fost agresat de toată lumea din cauza vederii slabe, stângăcie și incapacitatea de a se descurca singur. Poole este extrem de enervat de această conversație, dar se reține. În acest moment, un secretar de bancă se apropie de Poole și îi spune că străinii au intrat pe intrarea de serviciu și urmează să deschidă un seif bancar în spatele holului. Poole se întoarce și îl vede pe directorul băncii intrând în cameră. Bandiții îl apucă și îl obligă să deschidă seiful. După ce au luat banii, ei, amenințăndu-se cu armele, merg la ieșirea din bancă. Poole se grăbește spre ei, dar este lovit la cap cu un patul de pistol și a pierdut cunoștința.

La secția de poliție, detectivul Sam Wagner ( Joseph Cotten ) și partenerul său Chris Gillespie ( Mike Pate ) îl interoghează pe Flanders, care își exprimă admirația pentru curajul lui Poole. În timpul unei discuții cu managerul, reiese că infractorii aveau informații privilegiate despre treburile băncii - au comis un jaf în ziua în care sosesc veniturile maxime, știau numele angajaților și unde se găsește butonul pentru a apela se afla politia. Curând, în timp ce ascultă conversațiile telefonice ale angajaților băncii, Wagner și Gillespie stabilesc că Poole a sunat, judecând după natura conversației, unul dintre participanții la jaf. L-a rugat să nu-l sune, dar când a auzit un clic în receptor - acesta a fost conectat fără succes la căști de un alt detectiv, sergentul "Denny" Denning ( Alan Hale Jr. ) - a închis imediat.

După ce urmăresc apelul, detectivii merg imediat la casa lui Poole. Cu toate acestea, când ajung, văd că Poole a stins luminile în apartament și s-a baricadat înăuntru. Poliția sună mai întâi la ușă și apoi încearcă să o doboare. Ca răspuns, Pool trage un foc prin ușă, rănindu-l ușor pe Gillespie la braț. Wagner trage în ușă din partea lui, speriendu-l pe Poole, după care poliția reușește să scoată ușa. Wagner sare în cameră și în întuneric trage într-o siluetă care fuge dintr-o altă cameră, fără să știe că este altcineva în cameră. Poliția aprinde luminile și îl văd pe un Poole șchiopăt, cu o armă în mână, iar lângă el o femeie ucisă, soția lui. O ia în brațe, o îmbrățișează, îi vorbește blând și o întinde pe pat, apoi îl acuză pe Wagner că a ucis-o, spunând că nu știa nimic despre jaf.

La procesul său, Poole este condamnat la trei pedepse de zece ani de închisoare pentru jaf de bancă, rezistență la arestare și tentativă de omor. În timp ce este escortat în afara auditoriului, se uită cu atenție la soția lui Wagner, Lila ( Rhonda Fleming ), și jură să se răzbune.

După doi ani și jumătate de bună purtare, Poole este transferat la ferma închisorii pentru a lucra pe câmp de către gardian. Un timp mai târziu, unul dintre gardieni, care îl consideră pe Poole un prizonier model, îl duce într-un camion care transporta lăzi cu varză pentru a-l ajuta să le descarce. După ce află acest lucru, Poole își rupe discret sapa cu piciorul și își ascunde cazma sub cămașă. Pe drumul prin câmpurile pustii, Poole ucide un gardian lovind-l în gât cu capătul ascuțit al unei lopeți, apoi aruncă cadavrul într-un șanț din apropiere. Poole ajunge cu mașina la o fermă din apropiere, de unde ridică o seceră în curte și apoi bate la ușă.

Dis-de-dimineață, telefonul sună în apartamentul lui Wagner, iar acesta începe să se pregătească repede de muncă. O Lila îngrijorată și însărcinată se trezește cu el pentru a face micul dejun și află rapid că soțul ei a fost crescut din cauza faptului că Poole a scăpat de la ferma închisorii, amenințând că va avea de-a face cu Wagner. Din conversația soților, reiese că, la cererea soției sale, Wagner a părăsit munca operațională, iar acum Laila îi cere să nu se implice în această chestiune, lăsând prinderea infractorilor pe seama celor care ar trebui să o facă. . Lila este și mai alarmată când agenții care vin spun că Poole l-a ucis pe șoferul camionului.

La secția de poliție, Gillespie îl pune pe Wagner în misiune să-l prindă pe Poole, despre care poliția crede că l-a vizat pe Wagner. Poliția știe că Poole a atacat magazinul de unde a luat arma. Poliția a înființat blocaje rutiere peste tot, izoland zona în care ar putea fi Poole. Cu toate acestea, Poole a luat camionul fermierului încărcat cu legume, s-a schimbat în haine și, cu hârtiile sale, a trecut cu ușurință de punctul de control. Abia după aceea, poliția găsește cadavrul fermierului și află că Poole i-a folosit documentele. Poliția a înființat o a doua linie de blocaje pentru a-l reține. Între timp, șeful poliției îl informează pe Wagner că au primit informații de la bărbatul cu care Poole executa pedeapsa în aceeași celulă. Potrivit lui, Poole a repetat constant că nu înțelege de ce, dacă Wagner și-a ucis soția, propria soție a lui Wagner ar trebui să fie în viață. Și că va fugi cu siguranță și va ucide pe Lila. Între timp, poliția descoperă camionul de fermă a lui Poole și își dă seama că a ajuns deja în oraș. Poliția realizează că Poole nu are bani și cel mai probabil este epuizat și înfometat. Are nevoie să se ascundă undeva, cu o haită de prieteni sau rude, însă, conform poliției, nu are pe nimeni. Știind acum că Poole nu îl vânează pe el, ci pe Lila, Wagner se oferă să-l aducă pe criminal la casa lui, iar poliția să-i țină ambuscadă acolo. Când Poole crede că Lyla este în casă și este pe cale să atace, poliția îl va captura. De fapt, pentru a-și scoate soția dintr-o posibilă lovitură, Wagner trebuie să o scoată din timp și să o ascundă într-un loc sigur.

Pentru a acoperi hainele de la fermă și pentru a nu ieși în evidență în oraș, Poole cumpără din magazin o haină de ploaie și o pălărie cu ultimii bani. Între timp, poliția organizează ambuscade în tot perimetrul casei lui Wagner, iar o Laila furioasă îl întâlnește acasă, întrebându-se de ce doi polițiști stau cu ea toată ziua, fără să o lase să iasă nici măcar la magazin. Pentru a-și liniști soția, Wagner spune că pleacă chiar acum în vacanță, căci este mai bine să nu riști și să plece temporar din casă. În timp ce Lyla își împachetează lucrurile, Danning își amintește că unul dintre martorii jafului, Flanders, îl cunoștea pe Poole și ar putea să-l ajute să-l găsească.

Între timp, Poole găsește casa lui Flanders, a cărei soție îi deschide ușa, spunând că soțul ei nu este acasă. Poole intră înăuntru, pretinzând că este tovarășul de armată al soțului ei. Când Poole își dă jos haina și amintește de televiziune și ziare, doamna Flanders își dă seama că el este chiar criminalul pe care îl caută și încearcă să scape, dar Poole o oprește și îi cere doar mâncare.

Wagner își duce soția la mare, pe drum spunând că mai întâi trebuie să-l cheme pe Gillespie. Lila își dă seama că aceasta este doar un șiretlic din partea lui și ghicește că Poole este deja în oraș. Lăsându-l pe Lila și valizele cu Gillespie, Wagner îi încredințează Mariei, soția lui Gillespie, mai multă grijă pentru Lila. Cu toate acestea, în timp ce vorbește cu soțul ei înainte de a pleca, Lila își dă repede seama că a scos-o, deoarece se va întoarce la casa lor și va servi drept momeală pentru Poole. „Totul este foarte nobil, dar nu-mi place. Să mergem la malul mării și să stăm acolo până se termină totul”, spune Laila, sugerând că altcineva își riscă viața în loc de soțul ei, ceea ce îl înfurie pe Wagner. Lila spune că timp de patru ani s-a temut pentru viața lui în fiecare zi și nu mai suportă. În cele din urmă, ea declară - „ori plecăm imediat la mare, fie relația noastră s-a încheiat”. Deci, fără să-și convingă soția, Wagner pleacă.

Poole urmărește la televizor cum are loc izolarea poliției din casa lui Wagner. În acest moment, Flanders se întoarce și, îndreptând o armă spre el, Poole își amintește cum l-a batjocorit în armată, cum alți copii l-au batjocorit în copilărie și doar soția lui nu a râs niciodată de el și i-a oferit sentimentul că este. o persoană demnă.în toate. Și așa a iubit-o mai mult decât viața însăși. Flanders încearcă să-l convingă pe Poole să se oprească, deoarece nu are nicio șansă în lupta împotriva poliției, iar în acest moment criminalul îl împușcă brusc de la o porțiune în gol. Apoi ia haina și poșeta soției lui Flanders și pleacă, lăsând-o pe soție în stare de șoc.

La Gillespie, Lila își adună lucrurile și se pregătește să plece, spunându-i lui Mary că ea și Wagner au terminat. Atunci Mary decide să-i spună un secret - Wagner s-a întors acasă pentru a fi momeală în locul ei, Lila. Poole este după ea. Mary o acuză pe Lila de faptul că soțul ei a fost forțat să mintă constant și să iasă afară doar pentru a-i păstra pacea, iar ea îi cerea mereu ceva special, de parcă ar fi cumva diferită de soțiile altor polițiști.

Poliția efectuează o supraveghere detaliată și amănunțită a tuturor celor care trec prin apropierea casei Wagner. Poliția a aflat curând că Poole era la casa lui Flanders și l-a ucis.

Lyla fuge de casa Gillespie și ia autobuzul. Poliția află despre dispariția Lailei și o raportează lui Wagner, care transmite operațiunea prin radio din propria casă. În cele din urmă, polițiștii observă cum o mașină cu o femeie la volan virează pe strada Wagner. Wagner solicită urgent o descriere și amplasarea mașinii Flandrei. Poole oprește mașina la câteva străzi de casa lui Wagner și iese în stradă purtând o haină cu glugă și o geantă de mână. În același moment, Laila coboară din autobuz la stația de autobuz din apropierea casei. Poliția văd pe cineva în rochie de femeie mergând pe stradă, apoi dispare brusc din vedere în cartierul casei Wagner. Wagner decide că ar putea fi unul dintre vecinii săi, de fapt este Poole, care s-a ascuns în spatele unui tufiș înalt. Apoi Layla merge pe aceeași stradă. Wagner aleargă la fereastră și își privește soția mergând. Lila trece pe lângă Poole, care se ascunde în întuneric, incapabil să o identifice cu siguranță, dar o urmează. Wagner ghicește că Poole în haine de damă își urmărește soția, dar îi este frică să dea un semnal să tragă, pentru că nu este sigur de acest lucru. În cele din urmă, poliția este convinsă că este Poole când un picior al hainei îi scapă de sub haină și se așează să-l ascundă. Cu toate acestea, până în acest moment, Poole și Lyla sunt atât de apropiați încât lunetistul din întuneric nu este sigur că nu va rata. Singura speranță a lui Wagner este ca Lila să ghicească cine o urmărește și să treacă pe lângă ușa ei, iar apoi Pool va decide că nu este ea și nu va trage. Layla trece și sare repede peste gardul vecinului, după care poliția deschide imediat focul asupra criminalului. Poliția înconjoară cadavrul lui Poole ucis, iar Wagner își îmbrățișează soția și o conduce în casă.

Distribuie

• Joseph Cotten  ca detectivul Sam Wagner
• Rhonda Fleming  - Lila Wagner
• Wendell Corey  - Leon „Foggy” Poole
• Alan Hale Jr.  - Danny, detectiv
• Michael Pate  ca detectivul Chris Hellespie
• John Larch  – Otto Flanders
• Dee J. Thompson - Grace Flanders
• John Beradino  în rolul lui Mac, un polițist în civil
• Virginia Christine  - Mary Gillespie
• Paul Bryar Greg Boyd
• Don Beddow  - Mr. Freeman (necreditat)
• Stafford Repp  ca căpitanul Lyle Snow (necreditat)

Regizor de film și actori principali

Cele mai bune filme regizate de Budd Boettiker includ, de obicei, o serie de western-uri cu actorul Randolph Scott , inclusiv filmele „ Seven Must Die ” (1956), „ Great Fear ” (1957), „ Clash at Sundown ” (1957), „ The Lonely” Rider Buchanan " (1958 ) ), " The Lone Rider " (1959) și " Comanche Tab " (1960) [3] . După cum scrie istoricul de film Brian Cady, „Regizorul de cult Budd Boettiker este asociat în mod obișnuit cu cele șapte westernuri pe care le-a regizat cu Randolph Scott. Chiar înainte de aceste aventuri clasice din vechiul Vest, Boettiker a pus în scenă o poveste sumbră despre dreptate și răzbunare în Occidentul modern, A Killer Unleashed. Și dacă Boettiker nu ar fi trecut la filmarea lui Randolph Scott în șa imediat după acest film, și-ar fi putut face un nume făcând thrillere ca acesta .

Joseph Cotten a jucat roluri principale în filme proeminente precum „ Citizen Kane ” (1941) și „ The Magnificent Ambersons ” (1942) de Orson Welles , precum și în filmul negru „ Shadow of a Doubt ” (1943) de Hitchcock , „ Gaslight " (1944) Cukor și " The Third Man " (1949) de Carol Reed [4] . Wendell Corey a jucat, de regulă, roluri secundare semnificative, în special în drama postbelică „ Search ” (1948), film noir „ Desert Fury ” (1947), „ Sory, Wrong Number ” (1948), „ I 'm Always Lonely " (1948), " The Accused " (1949) și " The Case of Thelma Jordon " (1950, rolul principal masculin), thriller-ul detectiv " Rear Window " (1954) și melodrama " Rain Salesman " (1956) [5] . Rhonda Fleming a jucat în filme noir precum „ Bewitched ” (1945), „ Cry for Danger ” (1951), „ Inferno ” (1953), „ While the City Sleeps ” (1956), „ Shade of Scarlet ” (1956) și în filmul western Shootout in the O.K. Corral ” (1957) [6] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

Imediat după ce filmul a fost lansat, criticul de film Bosley Crowther i-a dat o evaluare destul de nemăgulitoare în The New York Times , numind-o un „film criminal de rang a treia” în care „câțiva actori de primă clasă - Joseph Cotten și Wendell Corey ” , dar chiar și în ciuda prezenței lor filmul este „complet plictisitor” [7] . El mai scrie: „Nu căuta nimic original sau incitant în acest joc de-a v-ați ascunselea. Scenariul Harold Medford a scris-o cu un set de timbre, iar Budd Boettiker probabil nu a avut altceva în minte decât sfârșitul zilei când a făcut filmul .

Criticii moderni evaluează imaginea mai pozitiv. Revista TimeOut l-a numit „un film cu buget redus, cu mișcare rapidă, care își mișcă cursul viguros cu pricepere și viteză, deși fără prea multă credibilitate” [8] . Cady a numit filmul „un film B produs rapid, cu o poveste de mâna a doua”, în care „Bettiker și distribuția oferă suficiente răsturnări de situație neașteptate pentru a-l face interesant.” [ 2] Bruce Eder notează că „puterea narativă de regie a lui Boettiker, combinată cu o interpretare excelentă, depășește neajunsurile unui scenariu care este ușor supraîncărcat de coincidențe pentru a fi credibil” [9] . Criticul explică că „capacitatea lui Bettiker de a crea suspans prin mișcările camerei sau prin montaj” face „filmul mai bun decât povestea” pe care se bazează „și face ușor să-și suprima fragilitatea” [9] .

Criticul de film Dennis Schwartz a numit filmul „film noir tipic al anilor 1950, caracterizat printr-un ritm ridicat și un scenariu strâns care explorează în principal personalitatea unui răufăcător care a depășit limita în care nu mai putea tolera auto-baterea” [10] . Schwartz continuă: „Atmosfera de cartier și stilul auster de povestire îi întăresc banalitatea și nu reușește să scoată nimic din banal pentru a construi suspansul care se instalează doar la punctul culminant”. Dar, în cele din urmă, „se dovedește un film destul de solid, care poate fi vizionat dintr-un sentiment de nostalgie pentru anii ’50” [10] .

Evaluarea muncii regizorului și a echipei de creație

Eder îl consideră pe Boettiker „un regizor cu o pricepere desăvârșită și cu multe surprize, așa cum poate mărturisi oricine care a văzut cele mai bune western-uri ale sale”. Iar acest film, care, deși realizat „într-un cu totul alt gen, și într-un stil care este foarte departe de lucrările sale cele mai cunoscute”, „nu face decât să-i întărească reputația” [9] . Cady afirmă că „Betticker, împreună cu distribuția, reușește să ofere filmului o abordare sincer ieșită din cutie, care culminează cu o scenă în care Poole se deghizează în femeie pentru a-și atinge scopul” [2] .

Boettiker, în cuvintele lui Eder, „folosește profesioniști tradiționali – deși de înaltă clasă – de la Hollywood ca actori, scoțându-i din studio și plasându-i aproape în întregime în dramă pe locație și le oferă libertatea de a se exprima în acest peisaj natural” [ 9] . Cady continuă că „Bettiker folosește fotografii de locație pentru a transmite spectatorului un efect deranjant. O stradă obișnuită din California de Sud, luminată puternic, devine scena unui jaf, o bucătărie tipică din suburbiile din California de Sud din anii 1950 devine o scenă de groază și crimă, iar un cartier rezidențial devine un punct de observație tensionat, cu polițiști ascunși care urmăresc pietonii cu semne de intenție criminală .

Criticii au lăudat cinematografia lui Lucien Ballard . Cady notează că Ballard, „care avea să regizeze The Homicide (1956) al lui Stanley Kubrick mai târziu în acel an, a contribuit major la imaginile și starea de spirit a filmului” [2] . Eder adaugă că directorul de imagine „oferă o imagine hiper-realistă atractivă, îmbunătățită prin fotografierea în locații reale ori de câte ori este posibil” [9] .

Scor actoricesc

Eder scrie că filmul are „o masă de roluri actoricești care sunt la fel de incitante pe cât intriga este plină de improbabilitate” [9] . În opinia criticului, „ Wendell Corey oferă cea mai uluitoare performanță din cariera sa, aproape de nerecunoscut ca patetic și terifiant Leon Poole, un funcționar de bancă și ucigaș psihopat care pornește pe calea răzbunării împotriva detectivului care și-a ucis soția . ” Cady crede, de asemenea, că „Wendell Corey oferă aici poate cea mai bună performanță din cariera sa ca ucigașul Leon Poole. Ridicul în timpul războiului pentru ochelarii săi groși, Poole este o cârpă completă, genul de persoană care devine de obicei o victimă a crimei, nu un criminal. Corey îl interpretează pe Poole ca fiind în mod constant intimidat și vorbește cu voce joasă chiar și atunci când amenință pe cineva cu moartea. Este mersul pe frânghie, în care publicul fie îl simpatizează, fie îi respinge logica urâtă și acțiunile dezgustătoare .

Pe de altă parte, potrivit lui Eder, „ Joseph Cotten are mai puțin succes în rolul său de ofițer de poliție, care este tras în direcții opuse de dragostea și devotamentul soției sale față de slujba lui”, iar „ Rhonda Fleming îi acordă puteri de acțiune limitate. munca de viață ca soție de detectiv, la care ucigașul o vânează” [9] . TimeOut consideră că „ personajul lui Fleming este cea mai mare povară a filmului (pentru care actrița însăși nu este complet de vină), hărțuindu-și constant soțul cu cereri de uitare de la poliție” [8] . Cady mai notează că soția lui Wagner, Lila (Rhonda Fleming), este extrem de necompletabilă. Îi este veșnic teamă pentru siguranța soțului ei, cerându-i acestuia să părăsească forțele de poliție pentru o slujbă de birou, spunându-i egoist să-i lase pe alți polițiști să-și riște viața. Wagner folosește o ingeniozitate extremă pentru a o împiedica să știe ce pericol îi amenință pe amândoi. Cu mult înainte de final, publicul își pierde răbdarea și simte că lui Wagner i-ar fi mult mai bine fără ea” [2] .

Note

1. ↑ The Killer at Loose. Text sursă  (engleză)  (link nu este disponibil) . Institutul American de Film. Consultat la 20 decembrie 2015. Arhivat din original pe 2 decembrie 2013.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Brian Cady. Articole: The Killer Is Loose (1956 ) . Filme clasice Turner. Preluat: 19 decembrie 2015.  
3. ↑ Cele mai bine cotate titluri de regizori de lungmetraj cu Budd Boetticher . Baza de date internațională de filme. Preluat: 20 decembrie 2015.  
4. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Joseph Cotten . Baza de date internațională de filme. Preluat: 20 decembrie 2015.  
5. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Wendell Corey . Baza de date internațională de filme. Preluat: 20 decembrie 2015.  
6. ↑ Cele mai bine cotate titluri de lungmetraj cu Rhonda Fleming . Baza de date internațională de filme. Preluat: 20 decembrie 2015.  
7. ↑ 1 2 Bosley Crowther. The Killer Is Loose (1956) (engleză) . The New York Times (3 martie 1956). Preluat: 19 decembrie 2015.  
8. ↑ 12 Time Out spune . pauză. Preluat: 19 decembrie 2015.  
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Bruce Eder. Recenzie (engleză) . AllMovie. Preluat: 19 decembrie 2015.  
10. ↑ 12 Dennis Schwartz . Un noir tipic al anilor 1950 (engleză) (downlink) . Ozus' World Movie Reviews (7 decembrie 1999). Data accesului: 19 decembrie 2015. Arhivat din original pe 6 mai 2017.   

Link -uri

• Killer on the Loose la IMDB
• Ucigaș în libertate la Allmovie
• Killer on the Loose pe site-ul Institutului American de Film
• Ucigaș în libertate la Turner Classic Movies
• Filmul Killer Unleashed pe YouTube

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine ČSFD Baza de date de filme pe Internet Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)