Finalis

Finalis ( latina finalis < implied vox> - final, final <sound>, de asemenea lat.  finis - deding, end) este o funcție de mod modal , care denotă tonul final în cântul gregorian .

Scurtă descriere

Tonul final este cea mai importantă categorie a oricărui mod modal (de exemplu, maye în mugham, tse-ying în muzica tradițională chineză). Cu toate acestea, nu se obișnuiește să se numească un ton final „finalis” (de exemplu, tonul final al unei cântece în sistemul de cântare znamenny mare).

Finalul nu trebuie confundat cu tonic . Tonicul este centrul de atracție al gravitației modale la nivel micro (în cadrul revoluțiilor cordale ) și la nivel macro (la nivel de cadență și/sau planuri de modulație ). Finalisul este ultimul, adică formal distins (și, prin urmare, perceput ca fiind deosebit de semnificativ). Modul modal se desfășoară nu ca un sistem de gravitație între centru și periferie (caracteristic tonalității ), ci ocolind treptele scalei, de unde sensul special „rezultativ” al finalului [1] . Potrivit lui Guido Aretinsky :

latin traducere
Praeterea cum aliquem cantare audimus, primam eius vocem cuius modi sit, ignoramus, quia utrum toni, semitonia reliquaeve species sequantur, nescimus. Finito vero cantu ultimae vocis modum ex praeteritis aperte cognoscimus. Incepto enim cantu, quid sequatur, ignoras; finito vero quid praecesserit, vides. Itaque finalis vox est quam melius intuemur [2] . Și iată încă un lucru: când auzim pe cineva cântând, habar n-avem căreia îi aparține primul sunet [al cântecului], pentru că nu știm exact ce tonuri, semitonuri și alte intervale vor urma. La sfârșitul melodiei, din [sunetele] precedente, înțelegem clar modul căruia îi aparține ultimul sunet. Cântând o melodie, nu știi ce va urma; după ce l-ai terminat, înțelegi tot ce a precedat. De aceea studiem atât de atent sunetul final.

Deși termenul „finalis” este asociat istoric cu monodia bisericească a catolicilor, în știința modernă este adesea extins la modurile modale polifonice (în muzica vest-europeană din Evul Mediu și Renaștere); cu o astfel de extrapolare, finalul se numește nu un ton, ci consonanță ( concorda sau acord ) [3] .

Finalis a fost folosit sistematic ca cel mai important termen în teoria modului în tratatele muzical-teoretice din Evul Mediu și Renaștere încă din epoca carolingiană ; în sensul terminologic distins, finalis este consemnat pentru prima dată în a doua jumătate a secolului al IX-lea de către Huqbald de Sfântul Aman [4] .

Confinalis

Un număr de cântece gregoriene „din coincidență” (propter accidents) se termină nu la finală, ci la un ton situat la o cincime deasupra finalului. Teoreticienii Evului Mediu și ai Renașterii timpurii (Amer, Marchetto din Padova , Bonaventura de Brescian, Frankino Gafuri etc.) au numit acest ton „confinalis” (confinalis) sau „affinalis” (affinalis), mai rar termenul consocialis. De exemplu, gradientul de ton II „Nimis honorati sunt” ( LU , 1326-27) se termină nu în d (primul/al doilea ton finalis), ci în a (primul/al doilea ton confinalis). Marchetto explică „neregularitatea” finalului prin necesitatea unei a cincea transpuneri a piesei; dacă nu se face o astfel de transpunere, vor apărea „sunete false” (muzică falsă) într-una sau alta dintre frazele sale , i.e. tonuri străine scalei diatonice (netranspuse) a cântării.

Unele cântece se termină nu pe finalis și nu pe confinalis, ci pe alte trepte ale scării diatonice originale. De exemplu, tonul III communio „Beatus servus” (LU, 1203) se termină cu a (în timp ce al treilea ton obișnuit finalis este e ). Ca și în cazul confinalis, finalul non-standard a fost interpretat ca o transpunere forțată a întregii compoziții, pentru a evita apariția unor tonuri cromatice „străine” în cursul cântării – într-una sau alta frază melodică ( în cazul comuniunei „Beatus servus” se înțelege că se transpune la un litru în sus).

Note

  1. ↑ Yu. N. Kholopov a numit această natură productivă a percepției muzicii modale „sinteză retrospectivă” ( Kholopov Yu. N. Harmony. Curs teoretic. M., 1988, p. 167.).
  2. ↑ Guido. Microlog. Ch. XI (= Corpus Scriptorum de Musica, vol. 4, p. 144).
  3. ↑ O astfel de consonanță este prevăzută și cu epitetul „armonică”, adică „polisonică”, „înălțime diferită”. Termenul „armonic finalis” nu este folosit în mod obișnuit în lucrările casnice despre istoria armoniei.
  4. ↑ Quattuor a primis tribus, idest lychanos ypaton, ypate meson, parhypate meson, lychanos meson, quattuor modis vel tropis, quos nunc tonos dicunt, hoc est protus, deuterus, tritus, tetrardus perficiendis aptantur <…> final quattuor etappellatae finem in ipsis cuncta, quae canuntur, accipiunt. mier în Aribo Scholasticus : Tropi dicuntur a reversione; quia ubiubi cantus incipiat quocumque ascendat seu descendat ad ultimum in finalis revertitur domicilium finalis as a last resort).

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii