Gravitația este un termen metaforic în teoria muzicii ruse a secolului al XX-lea , însemnând percepția de către ureche a consonanțelor disonante (intervale și acorduri), precum și a consoanelor consoane care au o funcție „nontonică” (dominante, subdominante, atactate etc.). .), ca „ instabil ” în raport cu tonic „ constanțiu ” . Comportamentul tuturor structurilor de înălțime (sunete, intervale, concorde, acorduri de terți și alte structuri) în tonalitate este asemănat cu legea fizică a gravitației universale - aceste sunete și armonii sunt înzestrate în diferite grade cu „energie” pentru „mișcare potențială” și „străduința” pentru rezoluție în tonic, înțeles ca fundament principal al oricărui mod.
„Conceptul metafizic” ( fr. principe purement métaphysique ) tonalitate majoră-minoră a fost introdusă în lucrarea de reper a lui F.-J. Fetis „Tratat complet de teoria și practica armoniei” ( Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie ; 1844; multe reeditări). În cadrul teoriei armoniei lui Fetis, termenii pseudo-fizici (în terminologia autorului „metafizici”) au fost folosiți pe scară largă - „aspirație” ( fr. tendance ), „atracție” ( fr. atracție ), „mișcare”. ” ( fr. mouvement ), „state rest” ( fr. repos ), etc. [1] . În manualele practice de armonie P.I. Ceaikovski (1874) și N. A. Rimsky-Korsakov (1886) nu există încă „gravitații”. Rimski-Korsakov, de exemplu, descrie „tranziția” (cuvântul autorului) de la disonanță la consonanță fără nicio metafizică. Nicio „gravitație” nu este descrisă în cartea de referință muzicală standard de la începutul secolului al XX-lea - „Riemann rusesc” [2] . Pentru prima dată în știința rusă, termenul „gravitație” a fost folosit în mod regulat în manualul său despre armonie de G. L. Catoire (1924-25). Catoire introduce acest termen fără nicio definiție [3] , iar apoi îl folosește în mod repetat de la sine [4] .
B.L. _ Yavorsky - a înrădăcinat „gravitația modală” ca termen al teoriei muzicale rusești [5] . Pe urmele lui Yavorsky, „gravitația modală” este deja postulată ca o „categorie a armoniei” și este dezvoltată în lucrările celor mai importanți muzicologi ruși ai secolului al XX-lea - B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sosobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov și alții. Retorica este dezvoltată în special în lucrările lui B. V. Asafiev, care credea că unele concepte legate de psihologia percepției muzicale („gravitație”, „descărcare”, „tensiune”, „întindere”, etc.) se datorează „mișcării muzicale”. , interpretată ca o realitate obiectivă:
... Un muzician de specialitate își îndreaptă atenția în primul rând spre înțelegerea relațiilor din muzică și spre înțelegerea conexiunii și analizei motivelor acestei conexiuni între succesiunile de sunete în timp și între complexe de sunete care sunt îndepărtate unele de altele pe distanțe mari. <<...>. Urechea muzicianului încearcă să stabilească atracția reciprocă a combinațiilor de sunet în progresul lor și să reducă la unitate rațională toată diversitatea relației dintre ele. Cu cât compoziția este mai neobișnuită, cu atât urechea este mai lovită de această diversitate. Așadar, concepte precum odihna, gravitația, tensiunea, descărcarea, contracția și întinderea se datorează proprietăților și manifestărilor obiective ale calității mișcării muzicale, naturii sale dinamice și în niciun caz ideilor subiective.
— Asafiev B.V. Forma muzicală ca proces. L., 1971, p.206.