Muzica de fundal

Muzica de fundal este un set de acompaniamente muzicale și sonore care este utilizat în mod activ pentru a crea o atmosferă pe fundalul altor activități, de exemplu, în timpul diferitelor scene din filme și emisiuni TV.

Există două domenii principale de utilizare a muzicii de fundal: pentru un fundal confortabil și relaxant în locuri publice (magazine, gări, restaurante etc.) [1] și pentru crearea atmosferei potrivite și sporirea efectului emoțional în diverse producții, în special , emisiuni TV și filme [ 1] [2] [3] [4] .

Istorie

Conceptul de muzică de fundal a fost propus pentru prima dată de compozitorul francez Eric Satie în 1916. El a numit-o „ muzică de amenajare ” și a crezut că ar trebui să conțină repetări aproape nesfârșite ale unei simple fraze muzicale. A pregătit mai multe partituri, inclusiv compozițiile în mod deliberat „fără caractere” „Bistro” și „Living Room” pentru întreruperea spectacolului lui Max Jacob „Huligan – întotdeauna, gangster – niciodată”. Dar, auzind sunetele muzicii în pauză, publicul s-a întors în grabă din bufet la locurile din sală, deși Sati le-a strigat: „Da, vorbiți! Nu asculta!

Americanul George Owen Squire în 1934 a sugerat să cânte muzica în lifturi prin difuzoare. A fondat compania Muzak Holdings , care oferea o astfel de muzică. Această companie este în continuare cel mai mare jucător de pe piața „muzică de lift”.

În 1956, Congresul SUA a permis supermarketurilor să folosească frecvențe FM auxiliare pentru „radioul intern” , ceea ce a făcut să fie mult mai ieftină utilizarea muzicii de fundal (anterior erau folosite linii telefonice) [5] .

Pentru a reda muzica de fundal, au fost produse dispozitive speciale pentru redarea continuă a mai multor ore de selecții de melodii. De exemplu, au existat fonografe BMS 1000 de la Seeburg Corporation (25 de discuri cu două fețe de 16,67 rpm, până la 20 de melodii pe fiecare parte, care au oferit până la 1000 de melodii în total) și Cantata 700 de la 3M Corporation (casete speciale cu mai multe ore) . Compilări de muzică comandate de producătorii de dispozitive din discuri și casete care au supraviețuit din acele vremuri sunt adesea postate pe Internet fără a indica autorii, precum și semnarea multor ore de piese, cum ar fi muzică Seeburg 1000 sau biblioteca 3M Cantata 700 .

Termenul „Easy listening”

Exista și un format de difuzare a muzicii similare posturilor de radio, cunoscut sub numele de „muzică frumoasă / ascultare ușoară”, alias BM, B/EZ sau BM/EZ. Traducerea literală este „Muzică frumoasă/Easy Listening”.

• „Muzică frumoasă” este un format de difuzare a muzicii (puține reclame, puține anunțuri/știri, multă muzică cu coarde pe îndelete) care este plătit de un centru comercial interesat de muzica de fundal (există un abonament , literalmente „abonament” al unei afaceri interesate în difuzarea muzicii fără întrerupere de reclame).
• „Easy listening” este ideea de a cânta melodii care sunt „mai ușor de ascultat”. O varietate de compoziții muzicale și liste de redare semnează „ascultare ușoară” în paralel cu genul real de performanță în ceea ce privește stilul de sunet. În acest sens, „easy” se referă la discretitatea muzicii. Trebuie avut în vedere faptul că „ascultarea ușoară” poate fi tradusă și cum, deși termenul pentru muzică ușoară – „muzică ușoară” – exista chiar înainte de „ascultare ușoară”.

Formatul muzical „muzică frumoasă”, deși a ieșit din moda posturilor de radio nord-americane, nu a dispărut complet. Mai mult decât atât, există multe posturi de radio pe Internet ale căror costuri reduse de întreținere permit difuzarea muzicii fără reclame, abordând ideea unui format radio de „muzică frumoasă”.

sinonime moderne.

Muzica de fundal pentru filme și jocuri este foarte rar declarată „muzică de fundal” propriu-zisă. Mult mai des puteți găsi astfel de denumiri:

• coloana sonora,
• „OST”
  • coloana sonoră oficială
• „Scor oficial”.
• sintagma „muzică de fundal” (în engleză „muzică de fundal”) este adesea prescurtată la abrevierea „BGM”.

Studii psihologice

Sunt efectuate studii privind influența muzicii de fundal asupra îndeplinirii sarcinilor non-muzicale, de exemplu, schimbări de comportament cu diferite setări pentru sunetul muzicii, diferitele sale tipuri și genuri [6] . În laborator, muzica poate afecta performanța sarcinilor cognitive (memorie, atenție și înțelegere) atât pozitiv, cât și negativ. Fiind folosită pe scară largă pentru a spori efectul publicității, muzica poate influența și strategia de marketing, percepția cognitivă (înțelegerea) mesajelor publicitare și alegerea consumatorului.

Efecte asupra funcțiilor cognitive

Muzica de fundal poate afecta învățarea [7] [8] [9] [10] , memoria și rememorarea [11] [12] , performanța în timpul sarcinilor de control [13] [14] și atenția în sarcinile de observare cognitivă [15] [16] .

Muzica în comerț

Atât în ​​ceea ce privește publicitatea la radio, cât și la televiziune , muzica are un impact semnificativ asupra procesului de rechemare ulterioară a conținutului său [17] [18] [19] , asupra intenției de a cumpăra un produs și asupra atitudinilor față de publicitate și marca în sine [ 17] [18] [19] . 20] [ 21] [22] . Au existat studii de marketing privind impactul muzicii în publicitatea radio [19] [21] [22] , publicitatea televizată [17] [18] [20] și retailul față în față [23] [24] .

Unul dintre cele mai importante aspecte atunci când se folosește muzica este așa-numitul „musical fit” ( English  musical fit ), sau gradul de potrivire dintre momentele cheie ale reclamei și melodie [25] . Publicitatea și muzica se pot potrivi sau nu între ele, atât în ​​cazul unei melodii cu versuri, cât și în cazul unei compoziții pur instrumentale. Timbrul, tempo-ul, versurile, genul, starea de spirit, precum și orice asociații pozitive sau negative cauzate de cutare sau cutare muzică, trebuie să corespundă naturii reclamei și produsului [25] . De exemplu, s-a demonstrat că redarea muzicii clasice în fundal crește suma de bani pe care oamenii sunt dispuși să o cheltuiască pe un produs, deoarece muzica clasică este asociată cu o imagine „prestigioasă” [26] .

Vezi și

• muzica functionala
• muzica de mobila
• Înconjurător
• Muzică jazz blândă
• salon

Note

1. ↑ 1 2 definiția și sinonimele muzicii de fundal . Dicţionar Macmillan . Data accesului: 20 decembrie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.  (nedefinit)
   Muzica de fundal - definiția muzicii de fundal de către The Free Dictionary . Data accesului: 20 decembrie 2015. Arhivat din original pe 14 decembrie 2015.  (nedefinit)
   muzica de fundal | Definiți muzică de fundal la Dictionary.com . Data accesului: 20 decembrie 2015. Arhivat din original pe 7 decembrie 2015. (nedefinit)
2. ↑ Muzică de fundal - Definiție pentru cursanții de limbă engleză din Merriam-Webster's Learner's Dictionary . Merriam-Webster's Learner's Dictionary . Data accesului: 20 decembrie 2015. Arhivat din original pe 5 martie 2016. (nedefinit)
3. ↑ Muzică de fundal | Definiția muzicii de fundal de către Merriam-Webster . Data accesului: 20 decembrie 2015. Arhivat din original la 7 ianuarie 2016. (nedefinit)
4. ↑ muzica de fundal - definiția engleză a muzicii de fundal în dicționarul Oxford (link nu este disponibil) . Consultat la 20 decembrie 2015. Arhivat din original la 30 ianuarie 2016. (nedefinit) 
5. ↑ Cum a apărut muzica pentru supermarketuri și lifturi . Preluat la 21 iunie 2022. Arhivat din original la 21 iunie 2022. (nedefinit)
6. ↑ Kampfe, J.; Sedlmeier, P.; Renkewitz, F. Impactul muzicii de fundal asupra ascultătorilor adulți: O meta-analiză  (engleză)  // Psychology of Music : journal. - 2010. - 8 noiembrie ( vol. 39 , nr. 4 ). - P. 424-448 . - doi : 10.1177/0305735610376261 .
7. ↑ de Groot, Annette MB Efectele caracteristicilor stimulului și muzicii de fundal asupra învățării și uitării vocabularului limbilor străine  //  Învățarea limbilor: jurnal. - 2006. - 1 septembrie ( vol. 56 , nr. 3 ). - P. 463-506 . doi : 10.1111 / j.1467-9922.2006.00374.x .
8. ↑ Jancke, Lutz; Sandmann, Pascale. Ascultarea muzicii în timp ce învățați: Nicio influență a muzicii de fundal asupra învățării verbale  // Funcțiile  comportamentale și ale creierului : jurnal. - 2010. - 1 ianuarie ( vol. 6 , nr. 1 ). — P. 3 . - doi : 10.1186/1744-9081-6-3 .
9. ↑ Perham, Nick; Vizard, Joanne. Preferința pentru muzica de fundal poate media efectul sonor irelevant? (Engleză)  // Psihologie Cognitivă Aplicată : jurnal. - 2011. - 1 iulie ( vol. 25 , nr. 4 ). - P. 625-631 . - doi : 10.1002/acp.1731 .
10. ↑ Aheadi, A.; Dixon, P.; Glover, S. O caracteristică limitativă a efectului Mozart: ascultarea îmbunătățește abilitățile de rotație mentală la non-muzicieni, dar nu la muzicieni  //  Psychology of Music : journal. - 2009. - 21 iulie ( vol. 38 , nr. 1 ). - P. 107-117 . - doi : 10.1177/0305735609336057 .
11. ↑ Aleea, Thomas R.; Greene, Marcie E. Impactul relativ și perceput al vorbirii irelevante, al muzicii vocale și al muzicii non-vocale asupra memoriei de lucru  //  Current Psychology : journal. - 2008. - 16 octombrie ( vol. 27 , nr. 4 ). - P. 277-289 . - doi : 10.1007/s12144-008-9040-z .
12. ↑ Cassidy, G.; MacDonald, RAR Efectul muzicii de fundal și al zgomotului de fundal asupra performanței sarcinilor introvertiților și extravertiților  (engleză)  // Psychology of Music : journal. - 2007. - 1 iulie ( vol. 35 , nr. 3 ). - P. 517-537 . - doi : 10.1177/0305735607076444 .
13. ↑ Patston, Lucy L.M.; Tippett, Lynette J. Efectul muzicii de fundal asupra performanței cognitive la muzicieni și nemuzicieni  //  Percepția muzicii: un jurnal interdisciplinar: jurnal. - 2011. - 1 decembrie ( vol. 29 , nr. 2 ). - P. 173-183 . - doi : 10.1525/mp.2011.29.2.173 .
14. ↑ Avila, C.; Furnham, A.; McClelland, A. Influența muzicii vocale familiare care distrage atenția asupra performanței cognitive ale introvertiților și extravertiților  //  Psychology of Music : journal. - 2011. - 9 noiembrie ( vol. 40 , nr. 1 ). - P. 84-93 . doi : 10.1177 / 0305735611422672 .
15. ↑ Olivers, Christian NL; Nieuwenhuis, Sander. Efectul benefic al activității mentale concomitente-irrelevante asupra atenției temporale  (engleză)  // Psychological Science  : jurnal. - 2005. - 1 aprilie ( vol. 16 , nr. 4 ). - P. 265-269 . - doi : 10.1111/j.0956-7976.2005.01526.x .
16. ↑ Beanland, Vanessa; Allen, Rosemary A.; Pammer, Kristen. Asistența la muzică scade orbirea neatenționată   // Conștiința și cunoașterea : jurnal. - 2011. - 1 decembrie ( vol. 20 , nr. 4 ). - P. 1282-1292 . - doi : 10.1016/j.concog.2011.04.009 .
17. ↑ 1 2 Hahn, Minhi; Hwang, Insuk. Efectele tempo-ului și familiaritatea muzicii de fundal asupra procesării mesajelor în publicitatea TV: o perspectivă de potrivire a resurselor   // ​​Psihologie și marketing : jurnal. - 1999. - 1 decembrie ( vol. 16 , nr. 8 ). - P. 659-675 . - doi : 10.1002/(SICI)1520-6793(199912)16:8<659::AID-MAR3>3.0.CO;2-S .
18. ↑ 1 2 Park, C. Whan; Tânăr, S. Mark. Răspunsul consumatorilor la reclamele de televiziune: impactul implicării și al muzicii de fundal asupra formării atitudinii mărcii  //  Journal of Marketing Research : jurnal. - 1986. - 1 februarie ( vol. 23 , nr. 1 ). — P. 11 . - doi : 10.2307/3151772 .
19. ↑ 12 Oakes , Steve; North, Adrian C. Impactul tempo-ului muzical de fundal și al congruității timbrului asupra reamintirii conținutului publicitar și a răspunsului afectiv  //  Psihologie cognitivă aplicată: jurnal. - 2006. - 1 mai ( vol. 20 , nr. 4 ). - P. 505-520 . - doi : 10.1002/acp.1199 .
20. ↑ 1 2 Lalwani, Ashok K.; Lwin, May O.; Ling, Pee Beng. Congruența audiovizuală în reclame crește persuasiunea? Rolul muzicii și produselor culturale  (engleză)  // Journal of Global Marketing : jurnal. - 2009. - 14 aprilie ( vol. 22 , nr. 2 ). - P. 139-153 . - doi : 10.1080/08911760902765973 .
21. ↑ 1 2 Zander, MF Influențe muzicale în publicitate: modul în care muzica modifică primele impresii ale susținătorilor de produse și ale mărcilor  //  Psychology of Music: journal. - 2006. - 1 octombrie ( vol. 34 , nr. 4 ). - P. 465-480 . - doi : 10.1177/0305735606067158 .
22. ↑ 1 2 Lavack, Anne M.; Thakor, Mrugank V.; Bottausci, Ingrid. Congruența muzică-marcă în publicitatea radio de înaltă și scăzută cogniție  (engleză)  // International Journal of Advertising : jurnal. - 2008. - 1 ianuarie ( vol. 27 , nr. 4 ). — P. 549 . - doi : 10.2501/S0265048708080141 .
23. ↑ Eroglu, Sevgin A.; Machleit, Karen A.; Chebat, Jean-Charles.  Interacțiunea densității comerțului cu amănuntul și tempo-ul muzicii : Efecte asupra răspunsurilor cumpărătorilor  // Psihologie și marketing : jurnal. - 2005. - 1 iulie ( vol. 22 , nr. 7 ). - P. 577-589 . - doi : 10.1002/mar.20074 .
24. ↑ Chebat, Jean-Charles; Chebat, Claire Gelinas; Vaillant, Dominique. Muzică de fundal ecologică și vânzare în magazin  //  Journal of Business Research : jurnal. - 2001. - 1 noiembrie ( vol. 54 , nr. 2 ). - P. 115-123 . - doi : 10.1016/S0148-2963(99)00089-2 .
25. ↑ 1 2 OAKES, STEVE. Evaluarea cercetării empirice în muzică în publicitate: o perspectivă de congruitate  //  ​​Journal of Advertising Research : jurnal. - 2007. - 1 ianuarie ( vol. 47 , nr. 1 ). — P. 38 . - doi : 10.2501/S0021849907070055 .
26. ↑ Nord, Adrian C.; Sheridan, Lorraine P.; Areni, Charles S. Music Congruity Effects on Product Memory, Perception, and Choice  //  Journal of Retailing : journal. - doi : 10.1016/j.jretai.2015.06.001 .