Sheikh Muhammad (născut în Sabzavar; activ de la sfârșitul anilor 1530 până în anii 1580; murit în jurul anului 1588 la Qazvin) a fost un pictor persan .
Cronicarul din secolul al XVI -lea Kazi Ahmed , în Tratatul său despre caligrafi și artiști, relatează următoarele: „Mawlana Sheikh-Mohammed a venit din orașul credinciosului Sabzavar, fiul lui Mawlana-Sheikh-Kamal, maestrul scris de mână menționat anterior. . Este un artist incomparabil, elev al maestrului Dust Divane; a scris bine, a lucrat foarte bine ca nastaliq. În pictură, el i-a urmat pe chinezi și, oricât de mult ar fi făcut chineză în imagine, oamenii au spus: „bine”. În copiere, a transferat scrisul maeștrilor, corectând cu pensula în așa fel încât să fie imperceptibil. A fost un excelent artist, ornamentalist, scrib; a lucrat în Mashhad-ul sacru și luminos în kitab-khane al sultanului Ibrahim Mirza, înălțat până la paradis, era curtean și avea un conținut. În același timp, un alt autor, Dust Muhammad , relatează că șeicul Muhammad a lucrat în kitabhana lui Shah Tahmasp ca scrib-caligraf. Având în vedere că tatăl său era caligraf, este firesc ca tânărul să-i calce pe urme și să-și înceapă călătoria în Tahmasp kitabhana , câștigându-și existența copiend cărți. Istoricul safavid Iskander Munshi relatează: „ El a scris frumos în scrisul „nastalik” și a copiat atât de [cu pricepere] mostrele de scris de mână ale maeștrilor de caligrafie, încât s-au distins cu mare dificultate de originale de către caligrafi experimentați .”
Este posibil ca artist să-și fi descoperit abilitățile devreme și să fi fost atras de crearea de miniaturi. Cercetătorii picturii persane Dixon și Welch atribuie mâinii sale o foaie din faimosul „ Sahnameh ” de Tahmasp, creat aproximativ în 1525-35 (acum manuscrisul este brodat și vândut la diferite colecții). Fișa înfățișează primul dintre cele 12 dueluri aranjate de familia Gashvad din Iran și familia Vis din Turan - „Primul duel între Feriborz și Kalbad” (c. 1540, Muzeul Aga Khan, Toronto). Cu toate acestea, după ce Tahmasp I a renunțat la pictură în anii 1540-50, șeicul Muhammad, ca și alți artiști, a fost forțat să părăsească Tabriz. A intrat în slujba nepotului lui Tahmasp, sultanul Ibrahim Mirza . Istoricul Iskander Munshi relatează că șeicul Muhammad a intrat în serviciul lui Ibrahim Mirza , fostul guvernator al Mașhadului , după ce acesta a căzut în disgrație față de Shah Tahmasp și a fost transferat în orașul Sabzavar (1567-1574). Acest exemplu spune ceva despre caracterul artistului.
Principalul număr de lucrări existente ale maestrului a fost creat în anii de serviciu la curtea sultanului Ibrahim Mirza . Printre acestea se numără două foi de caligrafie (datate 1562/3 și 1568/9; Istanbul , Topkapi Saray), și o minunată miniatură pe o foaie separată de „Camel and Driver” semnată și datată 1556/7 (Freer Gallery, Washington). Sheikh Muhammad, printre altele, a fost un poet care a scris poezie bună. Pe această miniatură, imaginea este înconjurată de rândurile poeziei sale, scrise de el în caligrafie nasta'liq. Intriga miniaturii este clar pe undeva, luată din viața înconjurătoare. Sheikh Muhammad a aparținut acelor maeștri persani de frunte care, de la mijlocul secolului al XVI-lea, pictau din ce în ce mai mult pe foi separate, inventând subiecte noi sau reflectând observațiile vieții în lucrările lor. Cercetătorii cred că desenul, nu miniatura, era punctul său forte.
În plus, artistului îi sunt atribuite două desene, înfățișând tineri în genunchi, unul este depozitat la Luvru , Paris , celălalt „Tânărul cu papagal” în Galeria Freer, Washington și o altă lucrare „Emirul odihnit sub un copac”. , situat în Boston , Muzeul de Arte Frumoase . Pe baza miniaturii semnate „Camel and Driver”, cercetătorii, pe baza unei analize amănunțite, au găsit mâna lui Sheikh Muhammad în miniaturile celebrului manuscris „Haft Aurang” (Șapte tronuri) Jami , care a fost creat pentru Ibrahim Mirza în 1556-65 (Washington, Freer Gallery). În total, îi sunt atribuite 10 miniaturi din acest manuscris, cu toate acestea, există un acord unanim între cercetători doar în ceea ce privește foaia nr. 64 (Atacul bandiților asupra caravanei lui Aini și Riya), există discrepanțe cu privire la alte lucrări. Mai deține mai multe lucrări semnate: două miniaturi păstrate la Istanbul, Topkapi Saray; și două desene care înfățișează o figură masculină (Paris, Luvru și Dublin, Biblioteca Chester Beatty).
Primul duel dintre Feriborz și Kalbad. Shahnameh Tahmaspa, c. 1540, Muzeul Aga Khan, Toronto
Atacul banditului asupra caravanei lui Aini și Riya, „Haft Aurang” Jami, folio 64, 1556-65, Freer Gallery.
Majnun conduce la tabăra de rulote a lui Layli, „Haft Aurang” Jami, 1556-65, Freer Gallery.
Yusuf organizează o sărbătoare regală pentru nunta sa, „Haft Aurang” Jami, 1556-65, Freer Gallery.
Citizen Robs Rural Orchard, „Haft Aurang” Jami, 1556-65, Freer Gallery.
Majnun, care a apărut înainte ca Leyli să aibă timp să se deghizeze în oaie. „Haft Aurang” Jami, 1556-65, Galeria Freer.
Potrivit lui Iskander Munshi, după ce șahul Ismail al II-lea l-a executat pe Ibrahim Mirza , artistul a lucrat pentru noul kitabhan al șahului timp de câteva luni , dar apoi s-a mutat în Khorasan , unde a intrat în serviciul prințului Abbas. Cronicarul relatează că, după ce a făcut din orașul Qazvin noua capitală, Shah Abbas I (1588-1629) a construit acolo un nou palat al șahului. Sheikh Muhammad a murit în timp ce lucra la pictura uneia dintre sălile acestei clădiri.