| Georgy Alexandrovici Avenarius | |
|---|---|
| Data nașterii | 30 noiembrie 1903 |
| Data mortii | 18 iunie 1958 (54 de ani) |
| Un loc al morții | |
| Cetățenie | Imperiul Rus → URSS |
| Profesie | critic de film |
| Direcţie | istoria cinematografiei străine |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Georgy Alexandrovich Avenarius ( 1903 - 1958 ) - critic de film sovietic , arhivar, profesor, unul dintre fondatorii studiului și depozitării filmelor în URSS .
În 1926 a absolvit Studioul de Actorie din Odesa al Societății Prietenii Cinematografiei Sovietice (ODSK). A jucat în roluri secundare în filme produse de All-Ukrainian Film Directorate (VUFKU) - „ Spartacus ”, „Taras Shake” (ambele - 1926), „Jimmy Higgins” (1927) și altele. În același timp, a studiat la departamentul de cameră a Colegiului de Film din Odesa, absolvind în 1929. În timpul studiilor, a lucrat ca asistent operator, inclusiv la filmul lui Alexander Dovzhenko „ Zvenigora ” (1928). A fost invitat să predea la Institutul de Film din Kiev, nou organizat, unde în 1931-1936 a predat un curs de istoria și teoria cinematografiei sovietice și străine. În memoriile sale, regizorul Vladimir Galitsky a scris [1] :
Dovzhenko a spus că ar trebui să ne uităm la filme, să studiem istoria cinematografiei și am început să ascultăm prelegeri ale criticului de film Georgy Aleksandrovich Avenarius, profesor la Institutul de Film din Kiev. Era un unchi slăbănog, cu picioare lungi, surprinzător de informat, cărtic. Știa numele tuturor actorilor și regizorilor și turna numele tuturor filmelor din lume în cozi lungi. Împreună cu el, și apoi cu noi înșine, ne-am evidențiat biblioteca de film de studio. Sălile de vizionare erau mereu aglomerate și totuși, ajungând devreme, reușeam să ne uităm la două-trei filme pe zi. Avenarius ne-a introdus în exemple de expresionism german , cu Werner Kraus în misticul „ Cabinetul Dr. Calligari ”. Câteva zile au fost dedicate benzilor cu Emil Janings - un favorit al timpurilor noastre - și desenelor animate Walt Disney .
În această perioadă, a publicat primele articole despre teoria cinematografiei: „Despre metodologia de determinare a genurilor cinematografice” („Cinema proletar”, 1931, nr. 10 și 11), „Teoriile montajului lui Eisenstein” și „Expresionismul în cinematografia sovietică”. „ (ambele în ucraineană în revista „Cinema” în 1932 și 1933) [2] . În 1935-1936, lucrările sale despre istoria cinematografiei au fost publicate în limba ucraineană în revista Radyanske Kino . Unele dintre ele erau prezentări de ansamblu („Patruzeci de ani de cinematografie”, „Despre istoria dezvoltării comediei ucrainene”), altele erau monografii („Problema imaginii artistice în filmele lui A.P. Dovzhenko”, „Rene Clair”). . În același timp, a fost publicat primul său articol despre Charlie Chaplin („The Creative Way of Charlie Chaplin” - „Radyansk Cinema”, 1936, nr. 8).
În 1936 a fost invitat să lucreze la Moscova la Institutul Superior de Cinematografie (VGIK), unde a creat un curs fundamental în istoria cinematografiei străine. În 1938, a fost publicată cartea sa Jean Renoir. Din 1939, s-a implicat și în colectarea, sistematizarea, păstrarea, descrierea și prelucrarea filmografică a filmelor străine [2] . În anii de război, a lucrat ca editor și consultant principal al Comitetului pentru cinematografie din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS și Soyuzintorgkino.
În mai 1945, cu gradul de căpitan, s-a alăturat brigăzii de trofee a Comitetului pentru cinematografie, care a zburat la Berlin . Sarcina lui a fost să scoată filme din colecția Arhivei Reichsfilm. Scenarista și criticul de film Iosif Manevich a amintit [3] :
A fost un adevărat fanatic al cinematografiei, care a păstrat în memorie mii de nume, nume de regizori, vedete, un număr nesfârșit de intrigi și anecdote. Era înalt și slab, ca un actor de la Hollywood. Frumos și elegant în costum civil, în cizme de prelată și un pardesiu care nu i se potrivea pe umăr, Avenarius avea o înfățișare absurdă, iar chiar și printre noi, căpitani și majori „trofeu”, s-a remarcat prin aspectul pur civil. (...) Succesul în selecția filmelor, desigur, îi aparține. Era gata să stea zi și noapte peste cărți, să aleagă, să scrie numere și să facă liste. Lucrările la selecția și ambalarea filmelor au continuat zilnic timp de o lună. În iulie, l-am terminat și am pregătit cutiile pentru încărcare în vagoane. Avenarius i-a condus prin toată Europa, i-a reîncărcat la Brest.
În octombrie 1948, a fost numit cercetător principal la departamentul de procesare a fondurilor de film străine, trecând la Fondul de film de stat al URSS din postul de consultant senior la departamentul de informare și publicitate al Asociației de film Sovexportfilm All-Union și în curând a devenit șeful al acestui departament [4] . Criticul de film Rostislav Yurenev a scris [2] :
Prin eforturile sale, a fost creat un fond, a cărui valoare istorică ar trebui echivalată cu cele mai bune biblioteci și muzee din lume. Colecția de filme străine adunate de Fondul de Film de Stat sub îndrumarea științifică a lui Avenarius aparține celor mai bune colecții din lume.
În timp ce lucra la Fondul de Film de Stat, a continuat să predea la VGIK. Scenariul Boris Dobrodeev și-a amintit [5] :
Pe lângă faptul că era considerat un expert în domeniul său, Georgy Alexandrovich Avenarius a fost un lector excelent - plin de viață, plin de duh, caustic. Și artistic.
În 1949, în timpul campaniei împotriva cosmopolitismului, teza sa de doctorat despre „Avangarda” franceză, pe care a susținut-o la VGIK la 24 decembrie 1946, a fost aspru criticată. În concluzia Comisiei Superioare de Atestare (VAK), autorul disertației a fost declarat „un cosmopolit burghez complet” [6] :
Disertația este o înghesuire față de cultura burgheză decadentă, slăvindu-i pe formaliști, subjugând rolul cinematografiei sovietice. La pagina 11, Avenarius prezintă teza că cineaștii sovietici, alături de cei francezi și germani, au dezvoltat aceleași probleme puse pe ordinea de zi de dezvoltarea cinematografiei.
La o întâlnire de studiu la VGIK, cursul său de istoria cinematografiei străine a fost și el criticat. În memoriile sale, criticul de film Mark Zak a scris [7] :
Stăteam în camera de vizionare, în rândurile din spate, nu eram departe de el. Și de pe scenă în acel moment au jucat și l-au marcat. Avenarius a scris note la prezidiu foarte nervos tot timpul, a cerut cuvântul, dar a fost refuzat. Am tratat asta ca pe o nenorocire, o nenorocire comună, dar nu ca pe un fenomen politic, teroare... Toate acestea erau mai mult ca o performanță și erau observate involuntar oarecum din exterior. Apoi m-au întrebat: „Păi profesorii tăi au fost exmatriculați din institut, scoși de la serviciu, de ce ai tăcut? Ți-a fost frică? Nu, nu a fost teamă de animale, dar nu a apărut gândul unui protest direct.
Fără să aștepte plenul VAK, Avenarius și-a luat teza. Monografia sa The History of World Cinema (1947) și primul volum de Eseuri despre cinema străin. Film mut 1895-1927" (1948) nu au fost publicate. Drept urmare, a fost nevoit să scrie o serie de articole jurnalistice în care tendințele de dezvoltare a cinematografiei americane au fost analizate dintr-un punct de vedere pur „ideologic” - „Filosofia Hollywoodului”, „Școala violenței și crimei” , „Estetica Hollywoodului”, etc. Toate au stat la baza unei noi dizertații pe tema „Cinema americană modernă în slujba războinicilor”. De asemenea, a publicat mai multe lucrări despre relația cu cinematograful unor figuri marcante ale culturii mondiale - „Operele lui L. N. Tolstoi pe un ecran străin” (1953), „Fyodor Chaliapin în fața unei camere de filmat” (1955), „Bernard Shaw”. și Cinema” (1956) [2 ] . La mijlocul anilor 1950, a predat istoria cinematografiei străine la Școala Superioară de Teatru. MS Shchepkina , a fost autorul și gazda popularului program de televiziune „Forgotten Tapes” [4] . Criticul de film Anri Vartanov a scris [8] :
Un mod de a vorbi sec, lipsit de zâmbet, o manipulare strictă a faptelor, un minim de căluș și ceea ce se numește „a trage pătura peste tine” au atras telespectatorii la personalitatea primei gazde a unui program de film de la televizor. Și poate chiar prima gazdă a programului cultural.
Un loc special în opera lui Avenariu l-a ocupat studiul lucrării lui Charlie Chaplin. De la sfârșitul anilor 1930, a lucrat la o monografie în două volume dedicată regizorului, dar a reușit să termine doar primul volum, acoperind perioada până în 1923. „Charles Spencer Chaplin: o schiță a perioadei timpurii” de la Rabat a devenit disertația sa pentru gradul de candidat la istoria artei, pe care a susținut-o în 1957. A fost publicat postum în 1959 de către editura Academiei de Științe a URSS.
Una dintre străzile centrale ale Stâlpilor Albi , unde se află Fondul de Film de Stat, poartă numele lui Avenarius.