| Carton, Enguerrand [1] | |
| Avignon Pieta . pe la 1455 | |
| Departamentul de pictură al Luvru [d] [1] | |
| ( Inv. RF 1569 [1] ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Avignon Pieta , sau Pieta din Villeneuve-les-Avignon ( fr. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon ) este un tablou pictat în jurul anului 1455 și atribuit pictorului Enguerrand Carton . Păstrată în prezent la Luvru .
Originea și locația originală a picturii sunt necunoscute.
În 1834, pictura a fost descoperită în Colegiata Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignon de Prosper Mérimée , care ocupa la acea vreme funcția de inspector general al monumentelor istorice . Mérimée a încercat să introducă tabloul în colecția publică, oferind curatorului bisericii un schimb de „pictură întunecată, destul de mediocru” ( franceză tableau fort noir [...] et par conséquant très médiocre ) cu o „frumoasă, modernă”. , imagine strălucitoare" ( franceză un beau tableau moderne bien brillant ). Propunerea lui Merimee nu a fost acceptată.
În 1904, pictura a fost prezentată la expoziția de la Paris a „primitivilor” francezi, unde a atras din nou atenția, inclusiv din partea Societății Prietenilor Luvru .
La 12 iunie 1904, președintele Societății Prietenilor Luvru, Georges Berger, începe negocierile cu primarul orașului, oferindu-i acestuia să cumpere un tablou cu 35.000 de franci (aceasta este cu 5.000 de franci mai mult decât valoarea de asigurare a pictura). Până în iulie prețul crește la 50.000 de franci. Totodată, curatorul expoziției de la Paris, Henri Bouchot, îi scrie primarului Villeneuve despre pericolul returnării tabloului de la Paris - tabloul ar trebui restaurat imediat, iar dacă este cumpărat pentru Luvru, costurile de restaurare vor fi plătit de muzeu.
Negocierile aproape încheiate s-au întrerupt în august 1904, după ce starețul Valla, curatul de la Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignon, declară drepturile bisericii asupra picturii - el a furnizat un decret consular din 7 Thermidor XI, conform căruia tabloul, confiscat inițial de la biserică în favoarea Republicii, a fost restituit Bisericii Catedrală. 2 octombrie 1904 tabloul este trimis la Villeneuve-les-Avignon.
Negocierile continuă până în primăvara anului 1905. Pe fondul discuției și adoptării Legii franceze privind separarea bisericilor și a statului, curatorul acceptă argumentele lui Berger conform cărora arta aparține nu numai bisericii, ci și poporului și transferă drepturile asupra picturii orașului. , în schimbul unei copii a picturii pentru biserică. Autoritățile orașului cedează poza Societății prietenilor Luvru, deja pentru 100.000 de franci.
Pictura a fost transferată în mod solemn la muzeu la 14 noiembrie 1905, număr de inventar RF 1569.
Prosper Mérimée a văzut mâna lui Giovanni Bellini în pictură ; alți istorici de artă au atribuit și pictura unor maeștri italieni.
După expoziția din 1904 au început din nou disputele din cauza atribuirii, a apărut o versiune a școlii spaniole.
Neputând atribui cu siguranță pictura uneia sau alteia școli naționale, istoricul de artă Charles Sterling a inventat termenul de „maestru al Pietei Avignonului” în 1938. În același an, un anume Marignane [2] ( fr. Marignane ) a atribuit paternitatea panoului artistului Carton , dar a făcut acest lucru pe baza unei pseudoștiințe apropiate de radiestezie . Abia 20 de ani mai târziu, în 1959, Sterling a dovedit paternitatea lui Carton, pe baza tipologiei de aranjare a mâinilor, fețelor, pliurilor țesăturilor și structurii pietrelor, comparând pictura din Avignon în acești parametri cu alte două, pictate fără îndoială de Mâna Cartonului: Fecioara Milostivirii din familia Cadar și Încoronarea Fecioarei [3] .
Potrivit lui Dominique Thiebaud, majoritatea istoricilor de artă sunt de acord să recunoască paternitatea lui Carton, doar Albert Chatelet și Jacques Thuillier încă neagă calitatea de autor a Pietei.
Pictura este una dintre „cele mai importante 105 lucrări ale picturii occidentale”, conform muzeului imaginar al lui Michel Butor [4] .