Antiqua
Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 22 februarie 2022; verificările necesită 2 modificări .Antiqua ( lat. antiqua „vechi”) este o clasă de fonturi tipografice serif care au apărut în timpul Renașterii în Europa de Vest. Baza pentru dezvoltatorii primei antichități umaniste sau renascentiste a fost o carte scrisă de mână - minuscule umaniste .
Potrivit uneia dintre versiunile istorice, primul antiqua a fost sculptat de gravorul Nicolas Janson la Veneția în 1470 . Cu toate acestea, fonturi similare au fost create înainte de [1] . În special, la mijlocul anilor 1460 (1467 [2] ), nu departe de Roma , în mănăstirea Subiaco, tipografii Sweinheim și Pannarz și-au creat propria versiune a tipului umanist . Oricum ar fi, prima generație de fonturi antice este considerată a fi antiqua venețiană renascentist. Mai târziu, au apărut versiuni în franceză, olandeză și engleză ale acestui font.
Renașterea, sau antiqua umanistă, s-a remarcat printr-o anumită lapidaritate. Seriful de tranziție care l-a înlocuit a fost mai rafinat. La sfârșitul secolului al XVIII-lea, tipografii francezi și italieni, dintre care cei mai faimoși au fost Bodoni și Didot , dezvoltă un stil nou, mai riguros și mai echilibrat - un nou antic (clasic) .
Antiqua de stil vechi
Renaissance Antiqua
După caracteristicile lor exterioare și timpul de creație, antichitățile renascentiste aparțin a două grupe: venețiene și italo-franceze.
Serif-ul venețian a apărut mai devreme, este cel mai apropiat de prototip - scrie cu un stilou cu vârf lat. Contrastul dintre cursele principale și cele auxiliare este mic, axele elementelor ovale sunt înclinate, serif-urile sunt asimetrice, elementele în formă de picătură au forma unei urme dintr-un stilou cu vârf lat, jumperul din litera e este înclinat.
Fonturi moderne bazate pe antichitatea venețiană de Nicolas Jeanson și Francesco Griffo - Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur.
Antica italo-franceză - mai târziu, secolul al XVI-lea; până în acest moment, producția de tip atinsese o perfecțiune mai mare, ceea ce făcea posibilă creșterea contrastului dintre lovituri. Jumperul din litera e a devenit orizontal, serifurile au devenit mai subțiri și mai regulate, picăturile au devenit mai rotunjite.
Astăzi este reprezentată de fonturile Garamon , Palatino, Bembo, Caslon și altele, bazate pe lucrările lui Claude Garamont , Ald Manutius și alți autori.
Antiqua de tranziție
Tranziția de la vechiul vechi a început la sfârșitul secolului al XVII-lea. Se crede în mod tradițional că noul design a fost creat pentru prima dată pentru nevoile regelui Ludovic al XIV-lea al Franței . Lucrarea sa bazat nu pe un desen scris de mână, ci pe construcții geometrice și „proporții naturale”.
În secolul al XVIII-lea, a fost creat fontul Baskerville (numit după creatorul său John Baskerville ).
Serifurile de tranziție se disting prin contrast mai puternic, axele verticale ale literelor ovale, serifurile simetrice rotunjite, forma semiînchisă a caracterelor. Forma simbolurilor a fost influențată de inventarea stiloului ascuțit în secolul al XVII-lea (vezi secțiunea Influența caligrafiei asupra formei simbolurilor ).
Numărul de antiqua-uri de tranziție este mic, dar au cea mai largă aplicație.
New Antiqua
Cel mai corect și geometric dintre diferitele stiluri de antiqua. Se caracterizează prin contrast ridicat, axe verticale ale elementelor ovale, forme închise de semne, elemente rotunjite în formă de picătură. În ceea ce privește lizibilitatea, este inferior stilului vechi și antiqua-urilor de tranziție.
În străinătate, a fost principalul font de tipărire a textelor de la sfârșitul secolului al XVIII-lea până la începutul secolului al XX-lea; în URSS a continuat să fie utilizat pe scară largă [3] până la sfârșitul anilor 80, în special pentru literatura științifică și tehnică.
Exemple de fonturi noi serif sunt Bodoni , Didot, Ordinary New [4] , Computer Modern .
Relația dintre modelul fontului și proprietățile hârtiei
Tipurile de metal renascentist și baroc (serif-uri în stil vechi și de tranziție) au fost concepute pentru a fi tipărite pe hârtie mată disponibilă la acea vreme. Noul serif a fost folosit pentru tipărirea pe hârtie lucioasă . Pentru a păstra impresia de ansamblu a publicației, ar trebui să țineți cont de acest lucru atunci când utilizați fonturi pentru tipărirea pe hârtie care li se potrivește [5] .
Relația dintre desenele fonturilor și limbile naționale
În celebra sa lucrare Typography , tipograful și designerul grafic elvețian Emil Ruder atrage atenția asupra faptului că fonturile pot fi asociate cu limba creatorilor lor: „Garamon este asociat cu franceza, Coezlon cu engleză și Bodoni cu italiană. Oricare dintre aceste trei fonturi utilizate într-un set într-o altă limbă poate suferi daune estetice semnificative. De exemplu, Bodoni folosit în compunerea germană nu mai este același font; poza unui text străin plin cu majuscule îi este contraindicată” [6] .
Influența caligrafiei asupra formei caracterelor
Scrierea cu pixul (larg și ascuțit) a influențat forma literelor fonturilor tipărite.
Atunci când scrieți cu un stilou cu vârf lat , grosimea liniei depinde de direcția mișcării stiloului: dacă stiloul se mișcă în sus, în jos sau în lateral, ceea ce se vede clar în literele M și N. în unghi când scrieți, deci litera O din vechiul vechi este asimetrică.
Când scrieți cu un stilou ascuțit , inventat în secolul al XVII-lea, grosimea trazei depinde de forța de presiune asupra stiloului, și nu de direcția de mișcare a acestuia. Acest lucru, împreună cu progresul în lucrul cu metalul, a influențat forma literelor: acestea au devenit mai contrastante și mai simetrice.
Vezi și
Note
- ↑ Copie de arhivă Antiqua din 28 august 2009 la Wayback Machine în dicționarul studio ParaType
- ↑ Tipografie //Dicţionar enciclopedic de referinţă . - Sankt Petersburg. , 1847. - V. 6 (Kap - Kyakh). — P. 763. Arhivat la 22 februarie 2022 la Wayback Machine
- ↑ Font „Ordinary New” Copie de arhivă din 30 martie 2015 la Wayback Machine din magazinul de fonturi al studioului ParaType
- ↑ Kirsanov D. Web design. - Symbol-Plus, 2006.
- ↑ Bringhurst R. Fundamentals of style in typography. - S. 111.
- ↑ Ruder E. Typography - M., Book, 1982. - S. 44, 45.
Literatură
- Kudryavtsev A.I. Evoluția formei fontului. Moscova, 2007.
- Korolkova A. Tipografie live. - M., IndexMarket, 2007. (site-ul cărții: http://www.alivetypography.ru ) .
- Felici D. Tipografie: font, layout, design. - Sankt Petersburg: BHV-Petersburg, 2008.
- Bringhurst R. Bazele stilului în tipografie. — D. Aronov, 2006.
- Kashevsky, P. A. Fonts. - Mn. : Literatură și măiestrie, 2012. - P.192.
- Font Anatomy - articol pe site-ul Popular Calligraphy.
- Clasificarea fonturilor în dicționarul studioului ParaType.
- Font antic - un articol pe site-ul web al MegaPro Advertising Group.
- Dezvoltarea tipului antic în Europa în secolele XVI -XIX - un articol pe site-ul web al MegaPro Advertising Group.
 Dicționare și enciclopedii |
|
|---|---|
| În cataloagele bibliografice |
| Turnătorie de tip și proiectare de tip | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Concepte | |||||||||
| Structura fontului |
| ||||||||
| Caracteristicile fontului | |||||||||
| Clasificarea fonturilor alfabetice |
| ||||||||
| Stiluri de font | |||||||||
| Unități | |||||||||
| tipografie computerizată | |||||||||
| Vezi si Editura Tipografie Tipografie Kit Aspect Imprimare | |||||||||