Remizov, Alexei Mihailovici

Alexei Mihailovici Remizov
Data nașterii 24 iunie ( 6 iulie ) 1877 [1]
Locul nașterii
Data mortii 26 noiembrie 1957( 26.11.1957 ) [1] [2] [3] […] (în vârstă de 80 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie (cetățenie)  Imperiul Rus RSFSR (1917-1922)apatrid(1922-1952) URSS (1952-1957)


 
Ocupaţie scriitor , grafician
Ani de creativitate 1902 - 1957
Limba lucrărilor Rusă
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Alexei Mihailovici Remizov ( 24 iunie ( 6 iulie )  1877 , Moscova  - 26 noiembrie 1957 , Paris ) - scriitor , artist, caligraf rus . Unul dintre cei mai străluciți stiliști din literatura rusă. Unul dintre cei mai importanți reprezentanți ai modernismului rus (deseori clasat ca o direcție simbolistă ) [4] .

Biografie

Primii ani

Născut într-o familie de negustori din Moscova. Mama scriitorului Maria Alexandrovna Naidenova a fost sora celebrului industriaș și persoană publică N. A. Naidenov (1834-1905) . Fratele mai mare al scriitorului, Nikolai Mihailovici Remizov, a fost avocat din Moscova. [5] Verișoara sa a doua Maria Vasilievna Remizova este mama botanistului rus Konstantin Pangalo .

În Autobiografia sa din 1912, Remizov a scris:

Eu, Alexei Mihailovici Remizov, războinic de miliție clasa a II-a, cetățean de onoare. M-am născut în 1877 pe 24 iunie la Moscova în Zamoskvorechye. Tatăl meu Mihail Alekseevici Remizov este un comerciant din Moscova al breslei a 2-a; meseria tatălui este o mare mercerie . Mama mea Maria Alexandrovna Remizova, născută Naydenova , este din faimoasa familie de negustori ai Naydenov. Strămoșii mei paterni, Remizovii, sunt din Tula, din orașul Venev; Strămoșii materni ai Naydenovilor sunt Vladimir, din satul Batyeva, raionul Suzdal [6] .

Din copilărie, Alexei Remizov a fost un mare inventator și visător. La vârsta de șapte ani, a scris o poveste despre un incendiu în sat din cuvintele unei bone - aceasta a fost prima sa poveste realistă. Mai târziu, lucrarea cu „cuvântul altuia” a fost transformată într-un stil special de autor - creativitate „după material”. Apoi a decis să devină scriitor.

În 1895, Alexei Remizov a absolvit Școala Comercială Alexander din Moscova și a intrat la Facultatea de Fizică și Matematică de la Universitatea din Moscova . Ca student, a fost arestat din greșeală pentru că a rezistat poliției în timpul unei demonstrații și a fost exilat în nordul Rusiei ( Penza , Vologda , Ust-Sysolsk ) timp de 6 ani.

În link -uri

În exil în Penza, Remizov l-a întâlnit pe Vs. E. Meyerhold , care i-a devenit prieten de o viață [7] . Remizov l-a prezentat pentru prima dată pe Meyerhold lui Marx, Kautsky, Plekhanov și Istoria Revoluției Franceze a lui Mignet, care a fost populară în acei ani.

Meyerhold și-a amintit mai târziu: „A. Remizov, exilat la Penza pe o chestiune politică, m-a tratat cu o atenție deosebită. El mă implică în munca de studiu a lui Marx. Și prin el organizațiile muncitorești. Particip la intocmirea statutului casieriei de lucru. Particip la o petrecere privată la periferia orașului pentru acest box office. La această petrecere, la sfatul lui Remizov, Meyerhold a citit un fragment din Gleb Uspensky [7] .

După ce a plecat în exil în 1901 în orașul Ust-Sysolsk, provincia Vologda, l-a întâlnit pe F.I. Shchekoldin , născut în Iskra, care l-a luat sub protecția sa. Din memoriile lui A. M. Remizov despre exilul său: „Adăpostit Fedor Ivanovich Shchekoldin , șef și trezorier, cel mai bătrân dintre exilați, un profesor, o asemănare cu indianul Varlaam ...”

În 1903 s-a căsătorit cu S.P.Remizova-Dovgello.

În exil în Vologda, Remizov a întâlnit un cerc larg de socialiști ( A. A. Bogdanov , A. V. Lunacharsky , N. A. Berdyaev , P. E. Shchegolev , P. P. Rumyantsev, B. V. Savinkov și alții.) . Remizov a descris această etapă a vieții sale în romanul „Iveren”, capitolele „Pink Frogs” și „Northern Atena”.

Petersburg

Întors din exil la Sankt Petersburg în 1905 , Remizov a început o activitate literară activă: basmele și legendele sale sunt publicate („Limonar, adică: Lunca spirituală”, „Sărare”, „Dokuk și Joker”, „Pildele lui Nikolin”), roman ("Iazul") și povești ("Ore", "A cincea ciuma"), lucrări dramatice în spiritul misterelor medievale ("Tragedia lui Iuda, prințul Iscariotean", "Acțiunea demonică", " Țarul Maximilian "; în 1908 la Teatrul Credinței Komissarzhevskaya prezintă „Acțiunea demonică”). Scriitorul a fost considerat simbolist (și mai larg - modernism), deși Remizov însuși nu se considera un simbolist. Cel mai apropiat prieten al scriitorului a fost Fyodor Ivanovich Shchekoldin (1870-1919), unul dintre fondatorii RSDLP, un scriitor din Vychuzhan. A devenit eroul poveștii lui Remizov „Șapte demoni” [8] .

Remizov a fost maestrul suprem al glumei „Camera maimuțelor” inventată de el. Ca hobby, a strâns noduri și rădăcini de o formă neobișnuită - a atârnat acești „diavoli” în jurul apartamentului și a venit cu nume ciudate pentru ei.

În timpul Revoluției

În anii revoluției și în următorii ani ai comunismului de război , Remizov a rămas la Petrograd , deși din punct de vedere politic era anti-bolșevic (el însuși era apropiat de cercurile socialist- revoluționare ). În vara anului 1921, Remizov a plecat în Germania pentru tratament  - „temporar”, după cum credea scriitorul, dar nu era destinat să se întoarcă.

Cu toții ne naștem pe lume pentru a fi mângâiați de prințesa Mymra, dar suntem cu toții devorați de șarpele urât mirositoare Scarapei — așa este înțelesul trist al cărților lui Remizov [9] .

În exil

În noiembrie 1923, Remizov s-a mutat, din cauza crizei economice, de la Berlin la Paris , unde și-a petrecut restul vieții. În exil, Remizov a continuat să scrie mult (cele mai cunoscute au fost memoriile sale artistice despre viața de la Sankt Petersburg și revoluție - „Rușul învârtit” și „Ochii tăiați”), dar a devenit mai dificil de tipărit în fiecare an. Remizov a participat la publicarea revistei Versta (Paris, 1926-1928), în care au fost publicate unele dintre lucrările sale. Din 1931, publicarea cărților lui Remizov a încetat aproape complet. Prietenii și admiratorii săi au fondat o mică editură specială „ Opleshnik ” în 1953, care i-a permis scriitorului să publice noi cărți.

La sfârșitul vieții, a primit cetățenia sovietică. A fost înmormântat în cimitirul din Sainte-Genevieve-des-Bois .

Soție (din 1903 ) - Serafima Pavlovna Remizova-Dovgello (1876-1943), paleograf .

Creativitate

„O vistierie vie a sufletului și a vorbirii rusești” și-a numit lucrarea Marina Tsvetaeva . El se distinge printr-o percepție extrem de vie și imaginativă a lumii.

Prima publicație a lucrării lui A. M. Remizov a avut loc în 1902. Ziarul din Moscova „Kurier” sub pseudonimul „N. Moldavanov” și-a publicat „Plânsul fetei înainte de căsătorie”, care se întoarce la folclorul zirian.

La începutul anului 1905 s-a mutat la Sankt Petersburg, unde a început adevărata sa viață literară. În 1927, povestea „Iveren” de F. I. Shchekoldin a fost publicată pentru prima dată într-o formă extinsă . este unul dintre eroii cărții de memorii a lui A. M. Remizov. Primul capitol are subtitlul „Bătrânul”, ca și cum ar fi un diapazon stilistic pentru imaginea lui Shchekoldin . Imaginea sa este desenată de Remizov în conformitate cu canonul literaturii hagiografice ruse antice: „ Fyodor Ivanovich Shchekoldin din rădăcina Kostroma și discursul său este rotund”.

Din 1921 a fost în exil: mai întâi la Berlin, apoi la Paris. Nu toată lumea știe că Alexei Mihailovici a fost și un artist talentat. A desenat mereu, pe orice bucată de hârtie. Fiecare dintre scrisorile sale sau un bilet minuscul, el însoțit cu siguranță de un fel de desen. În 1933, o expoziție cu desenele sale a fost expusă la Praga.

Lucrările artistului Remizov au fost admirate de Marc Chagall, Wassily Kandinsky, Pablo Picasso. În anii războiului, A. M. Remizov a ținut un „jurnal grafic”, care reflecta vise, portrete ale contemporanilor și evenimente care l-au îngrijorat.

În 1985, a fost publicat un catalog pentru o expoziție cu desenele și manuscrisele lui Remizov [10] din colecția lui Thomas P. Whitney, care a avut loc la Mead Art Museum of Amherst College , din Amherst, Massachusetts, SUA.

Una dintre primele cărți scrise de mână ale lui Remizov este petrecerea de rămas bun a lui Andrei Bely găzduită de Alkonost în Volfila 7/VII | 24/VI MCMXX: Prelegere despre crize și Anglia în război. [Pg.]: Monkey Great and Free Chamber [11] , MCMXXI" pe 14 coli nenumerotate într-o copertă realizată dintr-o reclamă la ceai, depozitată în Arhiva de Stat de Literatură și Artă a Rusiei (RGALI, Moscova), a fost reprodusă în colecție Les gardiens des livres [12] pregătit de Sophie Benes și publicat la Paris de Editions Interferences [13] în 1994.

În 2013, arhiva lui A. M. Remizov, care a fost păstrată în Franța de Natalya Viktorovna Reznikova (1902-1992), a fost achiziționată de la moștenitorii ei de către Ministerul Culturii din Rusia. 17 aprilie 2013, în Sala Centrală de Expoziții „Manege” (Moscova) a fost deschisă expoziția „Alexey Remizov. Întoarcerea” [14]  – peste o sută de desene, aplicații, manuscrise, cărți, documente și obiecte din casa scriitorului. Catalogul acestei expoziții nu a fost publicat. Acum arhiva lui Remizov este stocată în Muzeul Literar de Stat [15] (Moscova).

Visele ocupă un loc special în opera lui Remizov. Ciclurile sale de vise ascund o profundă sinteză artistică a realităților moderne și a tradițiilor culturale [16] .

Memorii ale contemporanilor

Artistul Vladimir Milashevsky a descris apariția scriitorului astfel:

„Mic, ușor cocoșat, era, de asemenea, ciudat în tipul feței sale <...> Unele „sânge” mai vechi decât cele slave erau vizibile în rasa sa umană <...> Tipul feței lui Alexei Mihailovici era asociat cu densitatea uitată. culturi, și poate tipul psihic” [17] .

Bibliofilul Gleb Chizhov-Kholmsky și-a amintit:

„Pe calea mea lungă de viață, a trebuit să întâlnesc mulți oameni interesanți, talentați și chiar celebri, dar nu am întâlnit niciodată pe nimeni mai sensibil și mai binevoitor decât Alexei Mikhailovici Remizov . ”

Mihail Prișvin a scris despre adevărata „școală Remizov” că scriitorii-studenti, „care au învățat să citească și să scrie de la el și au urmat propriul lor drum natural ( Șișkov , de exemplu), nu pot fi numărați. Remizov avea o ușă deschisă cu dragoste pentru toată lumea, iar oamenii literari se revărsau la el, pentru toată lumea era un studio gratuit” [18] .

Scriitorul și publicistul Ivan Ilyin a descris opera lui Remizov după cum urmează:

„Iată un maestru al cuvintelor și un pictor al imaginilor, a cărui înfățișare artistică și spirituală este atât de ciudată și neobișnuită încât un critic literar care vrea să înțeleagă și să descrie opera sa se confruntă cu o sarcină foarte subtilă și dificilă. Remizov, ca scriitor, nu se încadrează în nicio formă literară tradițională, nu se pretează la nicio „categorie” obișnuită; și, mai mult, pentru că întotdeauna și în orice creează noi, forme proprii, iar aceste noi forme literare necesită noi „categorii” și, ceea ce este și mai important, cer de la cititor și de la critic, parcă, noi spirituale. „organe” de contemplare și înțelegere.” .

Opera lui Remizov a atras atenția elitei intelectuale franceze în anii 1940 și 1950. La acea vreme, el a fost tradus mult în franceză, a vorbit la radio cu lecturi ale operelor sale, a fost membru al saloanelor literare, cele mai mari ziare franceze scriau despre opera sa.

Conform conceptelor lui Remizov, doar o legendă despre el sau un basm pot reproduce în mod adecvat chipul unui scriitor și biografia unui scriitor ( Andrey Sinyavsky . Procesul literar în Rusia).

Remizov a creat toată viața. O mare parte din opera sa este autobiografică. El spune în The Music Teacher că „în fiecare persoană nu există o singură persoană, ci mulți oameni diferiți”. Și când biograful său, N. Kodryanskaya, l-a întrebat pe scriitor despre diversitatea sa, „Aleksey Mikhailovici nici măcar nu a fost surprins de întrebarea mea, dar a exclamat vesel: „De ce, toți se sună unul pe altul!””

Unitatea internă a tuturor „fețelor” în care ne apare Remizov sau apelul lor nominal este realizată de Alexei Remizov în mare măsură datorită intrigii de basm a vieții și operei sale, care este luată ca bază.

„Chiar și în copilărie, lui Remizov i s-a dat porecla „cap gol”, și i s-a lipit până la sfârșitul zilelor sale. În fața noastră este o variantă a prostului de basm, care, la rândul său, este o variație a „bietului om”, disprețuit de toată lumea și, în același timp, alesul basmului, cel mai iubit de acesta, ” scrie A. D. Sinyavsky.

Stil

Proza sa, tematic extrem de versatilă, conține elemente de simbolism (condensare, compactare) și expresionism (exces, exagerare). Pe lângă mijloacele poeziei populare, precum repetițiile și ritmizarea clar exprimată, Remizov poate găsi înstrăinare și prin stilizarea vorbirii orale ( skaz ), pusă în gura unui personaj fictiv. Limba lui Remizov îmbină atașamentul față de formele străvechi ale limbii ruse și dorința de a actualiza mijloace poetice; folosește și elemente din limba cărților ruse din secolul al XVII-lea, precum și vocabularul dialectal și popular; în același timp, Remizov refuză cu strictețe împrumuturile europene [19] .

Caracteristicile prozei

Remizov se caracterizează printr-o compoziție fragmentată, legătura dintre episoade disparate ale operei - proză fără complot. Miezul argumental al narațiunii este prost simțit, evenimentele principale sunt ascunse, locul unei prezentări generalizatoare este ocupat prin afișarea unor episoade private sau detalii din viața de zi cu zi. Membrii societății reprezentate, de regulă, sunt privați de comunicarea internă între ei, trăiesc în izolare; Aici „om la om este un buștean”. O astfel de fragmentare se realizează atât în ​​ciclurile de miniaturi, cât și în genul „tableaux” - „imagini litice” - religioase, pentru copii, vise („De la ochi la ochi”, „Kuzovok”, „Delirium share”, cicluri în colecția „Iarbă -murava”, „Sărare”, etc.).

Despre pedigree-ul său literar, Remizov a spus: „... Fabulul din mine a fost trezit de L. Tik și Hoffman... Liric din Marlinsky... Din Leskov, apocriful și căldura inimii cu care sunt înfășurate poveștile sale. . Teatru - Ostrovsky, dar prin Dobrolyubov, superficial, și Ap. Grigoriev. De la Dostoievski - durere, amărăciune a vieții. De la Tolstoi – adevăr nemilos” [20] .

Lucrări

Remizov a fost făcut celebru prin basmele și romanele și nuvele sale „impresioniste”, - în primul rând, colecțiile „Sărare” ( 1907 ), „Dokuk și Joker” ( 1914 ), romane și nuvele „Iazul” ( 1905 ). ), „Orele” ( 1908 ), „ A cincea ciumă ” ( 1912 ), „ Surorile crucii ” ( 1910 ). În exil, Remizov a scris în principal memorii ficționale, dintre care cel mai faimos este Whirled Rus'. Jurnal 1917-1921" ( 1927 ). Remizov deține și o serie de lucrări dramatice („Acțiune demonică”, „Despre Iuda, Prințul Iscariotean”). Toate au fost incluse în ediţia academică a Lucrărilor colectate , publicată în anii 2000-2004 .

Alexander Kuprin a vorbit despre Remizov în felul următor în recenzia sa despre romanul The Hours:

Dintre toți reprezentanții impresionismului extrem din literatura rusă modernă, Remizov este poate cel mai extrem. Nu-și poate imagina fenomenele din viața reală decât printr-un fel de sticlă de rău augur, urâtă, fantastică și misterioasă... Remizov este sincer până la naivitate, spune averi, șoptește, propoziții și bolborosește cuvinte ciudate înspăimântătoare cu o credință deplină de neclintit. .. Remizov schițează în prealabil doar cinci sau șase personaje actorice, iar ei înșiși fac și spun tot ce vor, iar autorul doar din când în când își împletește vrăjile și rugăciunile în viața lor haotică, delirante ... Remizov este sacadat, repetă el însuși, se exprimă confuz și misterios, episoadele sale sunt neplauzibile, dar posedă secretul unui farmec ciudat care stârnește în cititor groază, dezgust, dor și acele vise de coșmar care ne-au stăpânit în copilărie, în timpul febrelor... Multe au rămas complet. de neînțeles pentru cititor - modul de a scrie este atât de individual Remizov, dar poate că recurge la el intenționat, pentru că nu mai puțin întunecată și lipsită de sens este viața fantomelor pe care le-a chemat cu o distorsionare. aceste persoane [21] .

În timpul Primului Război Mondial ( 1914-1918 ) Remizov a scris romanul „Șanțul plâns”. Prezintă o imagine a distrugerii totale a valorilor sociale, politice, morale ale timpului nostru. Fragmente din roman au fost publicate în 1923-1926 , iar a fost publicat integral abia în 1991 . Una dintre caracteristicile sale este tehnica experimentală „colaj” [22] .

În colecția de basme „Sărare” și „Lemonar”, Remizov, parcă, propune propria sa alternativă la începutul decadent în artă, care era în ton cu căutările „simboliștilor mai tineri”. Versiunea sa de a depăși tendințele egocentrice în literatură se dovedește a fi apropiată de conceptul lui Vyach despre catolicitatea artei. Ivanova.

În operele sale dramatice, Remizov și-a dat seama cel mai clar de poetica „neo-baroc” pe care o profesa, ceea ce face posibilă combinarea farsei și tragediei, animalului josnic și spiritualului înalt, „serafic”, invectivelor la eternitate și aluziilor de actualitate. Ultima piesă – „Țarul Maximilian” (1919) – o reelaborare stilistică a mai multor variante folclorice – este un alt act de admirație a scriitorului pentru arta populară.

Rus învârtit este prima carte din epopeea autobiografică a lui Remizov, care a ocupat locul principal în opera sa de emigrat și în care scriitorul și-a îmbrățișat viața - Iveren (1897-1905), gullet Petersburg (1905-1917), Rus învârtit "( 1917-1921), „Profesor de muzică” (1923-1939), „Prin focul speciurilor” (1940-1943). Proza autobiografică a lui Remizov diferă în multe privințe de formele obișnuite ale acestui gen: faptele reale se împletesc cu fantezia autorului, compoziția nu este liniară-cronologică, ci mozaic-secvențială, supusă unui impuls liric.

În ultimele cărți ale scriitorului sunt regândite cele mai semnificative monumente ale mai multor milenii ale culturii ruse și mondiale („Tristan și Isolda”, „Savva Grudtsyn”, „Cercul fericirii”, „Pene de păun”, etc.). Cel mai important subiect pentru înțelegerea legăturilor lui Remizov cu avangarda rusă și europeană a fost tema creației viselor. Ea s-a exprimat în două cărți: „Martyn Zadeka” și „Focul lucrurilor”. Acesta din urmă este un fel de testament estetic - un studiu „hipnologic” unic al literaturii ruse, așa cum spune, închide eseurile literare și filozofice ale „Epocii de Argint”, dedicate clasicilor ruși.

Operele colectate ale lui Remizov (1910-1912) au arătat integritatea lumii artistice a scriitorului, combinând paradoxal un glumeț și un povestitor, un inventator al coșmarului și ororii realității cotidiene. Îmbinarea celor două laturi ale vieții a fost fundamentală pentru Remizov, care a scris despre tema centrală a operei sale: „Suferința lumii, nenorocirea vieții umane - cât de greu este să trăiești în lume! Oamenii cu mijloace și cei care sunt sortiți sărăciei, sunt în egală măsură împovărați de viață. Cealaltă parte este amuzantă.”

Lucrări

Romane

Povestea

Povești

basme

Joacă

Jurnale, autobiografie, scrisori, jurnalism

Bibliografie

Adrese din Sankt Petersburg

Vezi și

Note

  1. ↑ 1 2 Remizov // Scurtă enciclopedie literară - M .: Enciclopedia sovietică , 1962. - T. 6.
  2. ↑ 1 2 3 Remizov Alexei Mihailovici // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
  3. ↑ Alexey Remizov // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  4. ↑ D. S. Mirsky. Literatura rusă contemporană 1881-1925
  5. ↑ Avocatul Oleg Surmachev Fratele scriitorului Alexei Remizov este avocat. . Preluat la 6 octombrie 2021. Arhivat din original pe 6 octombrie 2021.
  6. ↑ Alexei Remizov. Autobiografie 1912.
  7. ↑ 1 2 Gladkov A. K. Meyerhold: În 2 volume / Intro. Artă. Ts. Kin / .- M .: Teatrul Uniunii, figuri ale RSFSR, 1990. T. 1.
  8. ↑ (Vichugsky Krai): istorie, oameni, fapte, Date istorice 26 noiembrie  (link inaccesibil)
  9. ↑ Korney Chukovsky Ultimele povestiri ale lui Alexei Remizov Copie de arhivă din 30 mai 2011 la Wayback Machine
  10. ↑ Imagini ale lui Aleksei Remizov. Essey și catalogul expoziției de Greta Nachtailer Slobin. Amherst: Muzeul de Artă Mead, 1985. 140 p. ISBN 0-914337-05-X .
  11. ↑ Obatnina E. R. Maimuța cea mare și liberă cameră a lui Alexei Remizov . Consultat la 22 noiembrie 2016. Arhivat din original pe 23 noiembrie 2016.
  12. ↑ Les gardiens des livres / Textes de Mikhail Ossorguine. Dessins d' Alexei Remizov. Poemes de Marina Tsvetaeva. Traduit de russe de Sophie Benech. Paris: Edițiile Interferențe, 1994. 118 p. ISBN 2-909589-01-3 .
  13. ↑ ediții interferențe . Preluat la 29 iulie 2022. Arhivat din original la 10 martie 2022.
  14. ↑ Maya Kucherskaya. Izograf de vorbire _ _ _
  15. ↑ Muzeul Literar de Stat . Data accesului: 22 noiembrie 2016. Arhivat din original pe 19 noiembrie 2016.
  16. ↑ Scriitori ruși pentru copii ai secolului XX. Dictionar biobibliografic. - S. 367.
  17. ↑ V. A. Milashevsky . Ieri, alaltăieri... Memorii ale unui artist.
  18. ↑ Prishvin M. M. Jurnalele. 1920-1922 - Sankt Petersburg: Rostock, 2016 - S. 366 ISBN 978-5-94668-177-3
  19. ↑ Lexicon al literaturii ruse din secolul XX = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / V. Kazak  ; [pe. cu el.]. - M .  : RIK „Cultură”, 1996. - XVIII, 491, [1] p. - 5000 de exemplare.  — ISBN 5-8334-0019-8 . . - S. 346.
  20. ↑ Bezelyansky Yuri. REMIZOV Alexei Mihailovici 24.VI (7.VII).1877, Moscova - 26.IX.1957, Paris - 99 de nume ale Epocii de Argint . www.e-reading.by Consultat la 30 noiembrie 2018. Arhivat din original la 1 decembrie 2018.
  21. ↑ A. I. Kuprin. Alexei Remizov. Ceas . Preluat la 23 octombrie 2021. Arhivat din original la 29 septembrie 2021.
  22. ↑ Lucrări colectate. Volumul 4. Şanţ de plâns. Carte rusă, 2001.

Literatură

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole