| Zinaida Serebryakova | |
| Baie . 1913 | |
| Pânză , ulei . 135×174 cm | |
| Muzeul de Stat al Rusiei , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-1907 ) |
„Baie” este un tablou al artistei ruse Zinaida Serebryakova (1884-1967), finalizat în 1913. Aparține Muzeului Rus de Stat din Sankt Petersburg ( inv. Zh-1907). Dimensiunea tabloului este de 135 × 174 cm [1] . Se mai folosește și numele „În baie” [2] . Pânza „Baie” este considerată primul tablou mare al lui Serebryakova [3] . Este atribuită mai multor lucrări principale ale artistului, împreună cu autoportretul „ În spatele toaletei ” (1909, Galeria de stat Tretiakov ), precum și picturilor „ Recolta ” (1915, OHM ) și „Albirea pânzei”. „ (1917, Galeria de Stat Tretiakov ) [4] .
Zinaida Serebryakova a lucrat la pânza „Baie” în anii 1912-1913 - în principal la Sankt Petersburg, în atelierul ei situat pe insula Vasilyevsky [5] [6] . Lucrările la pictură au fost finalizate în toamna anului 1913. După aceea, pânza a fost prezentată la expoziția asociației „ Lumea artei ”, care a avut loc la Sankt Petersburg și Moscova în noiembrie - decembrie 1913 [7] [8] .
Criticul de artă Serghei Ernst a scris că în pictura „Banya”, pictată de Serebryakova, „visul ei de a picta armonică a fost pe deplin realizat”. El a remarcat că în această lucrare artistei „i sa dat să simtă și să transmită expresia feminității, întregul ei tipar, moale și simplu” [9] . Potrivit criticului de artă Valentina Knyazeva , în tabloul „Banya” Serebryakova „s-a închis de crearea unei imagini exaltate, de monumentalizare, iar aceasta a fost originalitatea interpretării ei a temei țărănești” [10] .
Zinaida Serebryakova (născută Lansere) a lucrat la pictura „Baie” în anii 1912-1913. În această perioadă, ea a locuit în Tsarskoye Selo , călătorind uneori în Crimeea , precum și la moșia familiei Neskuchnoye, care era situată lângă satul cu același nume din provincia Kursk [7] . La 22 ianuarie 1912, Serebryakova, pe lângă cei doi fii ai săi, a avut o fiică, Tatyana, iar la 28 iunie 1913, o a doua fiică, Ekaterina [8] . Artista și-a petrecut o parte din timp la Sankt Petersburg [5] ; acolo, în atelierul ei de pe insula Vasilevsky , a avut loc principala lucrare asupra picturii [5] [6] .
Mulți ani mai târziu, într-o scrisoare către istoricul de artă Alexei Savinov din 14 iulie 1957, Serebryakova a scris: „Ce m-a atras la subiectul“ Baie ”și, în general, la pictarea unui corp gol? Mereu am fost fascinat de tema „ nudului ”, iar intriga din „Bani” a fost doar un pretext pentru asta și aveți dreptate că este pur și simplu „pentru că un corp uman tânăr și curat este bun” [11] [12 ]. ] . Prima pictură a lui Serebryakova în genul nud este considerată a fi „Bather” scrisă în 1911 (ulei pe pânză, 98 × 89 cm , Muzeul Rus ), pentru care a pozat pentru ea sora ei Katya, care, apropo, era foarte asemănătoare artistei însăși [13] [14] . După aceea, Serebryakova a fost dusă de ideea de a crea o pânză înfățișând o baie rusească [13] .
În procesul de lucru la pictura „Baie”, Serebryakova a creat multe schițe și schițe din natură [15] . Printre acestea, cea mai cunoscută schiță cu același nume, deținută tot de Muzeul de Stat al Rusiei (ulei pe pânză, 102 × 82,5 cm , inv. J-1909) [1] . Studiul prezintă șase figuri feminine - două în prim plan și încă patru în adâncime [16] . Potrivit criticului de artă Valentina Knyazeva , „schița captivează prin feminitatea și poezia imaginilor, prin transmiterea vie a naturii”; în același timp, ea remarcă caracterul său cameral, asociat cu interpretarea de gen a temei [13] . Serebryakova a început să lucreze la această schiță în vara anului 1912, uneori este numită prima versiune neterminată a picturii „Baie” [8] .
Muzeul Rus are și tablouri mari pe carton de Serebryakova, create de ea în timp ce lucra la pictura „Banya” [17] . În aceste studii naturale, realizate cu cărbune pe carton, artista încearcă să transmită diversele ipostaze și mișcări ale modelelor. Ea acordă o atenție considerabilă „modelării în chiaroscuritate a formelor, înnobilării proporțiilor, identificării liniilor „feminine” netede” [18] .
Unul dintre modelele pentru cea de-a doua, versiunea principală a picturii „Bath” a fost Vasilisa Dudchenko , o țărancă din satul Neskuchnoye, care timp de câțiva ani a lucrat ca bucătar în familia Lansere-Serebryakova [5] [19 ]. ] . În memoriile sale, Dudchenko a scris: „Am pozat pentru ea. Stau acolo în centru, aplecat, dar fața mea este acoperită de o femeie care stă cu un lighean” [6] . Restul modelelor au fost alese dintre fete care au servit ca menajere în familii familiare [5] . Aparent, mulți dintre ei erau de origine țărănească și, în general, era vorba de o baie de sat - conform lui Alexei Savinov, această imagine „a fost un pas esențial în apropierea Serebryakova de temele satului și ale oamenilor săi” [20] .
Lucrările la versiunea principală a picturii „Baie” au fost finalizate în toamna anului 1913. După aceea, pânza a fost prezentată la expoziția asociației „ Lumea artei ”, care a avut loc la Sankt Petersburg și Moscova în noiembrie - decembrie 1913 [7] [8] . Tabloul a ajuns la Muzeul Rus de Stat în 1937 de la colecționarul Grigory Grinshtein [1] .
Ulterior, pictura „Baie” a fost expusă la o serie de expoziții, inclusiv la expozițiile „Zinaida Serebryakova. „Nuduri”” (octombrie - noiembrie 2007) [14] [21] și „Neoclasicismul în Rusia” (octombrie 2008 - ianuarie 2009), organizate în Aripa Benois a Muzeului Rus [22] . Ea a fost, de asemenea, unul dintre exponatele expoziției retrospective a lucrărilor lui Serebryakova, desfășurată în aprilie-iulie 2017 în clădirea de inginerie a Galeriei Tretiakov [23] .
Spre deosebire de prima versiune (studiu), în care Serebryakova a folosit un format vertical de pânză, în versiunea principală a tabloului, artista a ales un format orizontal. Pânza înfățișează unsprezece tinere [16] . În comparație cu materialele pregătitoare, artistul a înmuiat trăsăturile extrem de individuale ale modelelor, „a înnobilat chipurile, a prelungit proporțiile”. În interpretarea trupurilor goale a apărut o anumită idealizare, asociată visului artistului de frumusețe la o persoană – „imaginea unei țărănci ruse este exaltată aici, ea sintetizează concretul, studiat în natură, și trăsăturile dorite. ideală” [5] .
Serebryakova acordă o atenție deosebită „aranjamentului reciproc și coerenței ritmice a corpurilor feminine excelent lucrate plastic” [24] . Figurile feminine sunt prezentate în diferite ipostaze și unghiuri, umplând dens spațiul pânzei [25] . Ei fac lucrurile obișnuite - se spală pe cap, poartă apă, se toarnă din bande, își storesc părul, stau pe rafturi, unii sunt cufundați în contemplație, dar, în ciuda rutinei acțiunilor lor, „se pare că este înfățișat un ritual solemn” [26] . În trecerea de la prim-plan la fundal, dimensiunile figurilor scad treptat, creând iluzia adâncimii spațiale [25] .
La aranjarea figurilor feminine ale grupului central se folosește un model triunghiular, care le permite să fie poziționate astfel încât să nu se ascundă reciproc. Cu încălcarea canoanelor academice , compoziția este tăiată de marginile pânzei, ceea ce „aduce sentimentul unei scene văzute fragmentar și surprinse în mod viu” - o astfel de tehnică era tipică pentru pictură la începutul secolului al XX-lea [27] . Femeile puternice și frumoase înfățișate în prim plan sunt bine luminate și cât mai aproape de privitor. Prin aceasta, ele diferă de alte figuri, care sunt pictate în ipostaze caracteristice spălării într-o baie. Personajele centrale par a fi neimplicate în acțiunea în desfășurare, așa cum indică aspectul lor, „cu un ușor zâmbet misterios pe buze și o privire îndepărtată de ochi expresivi” [3] .
Criticul de artă Alexei Savinov , discutând această imagine, a remarcat că, cu toată veridicitatea, acuratețea completă nu era scopul principal al Serebryakovei - „nu există abur în aer, camera băii din sat este nerezonabil de mare, corpurile fetelor se revarsă. apa rămâne uscată.” Savinov credea că artistul a folosit acest complot pentru a arăta figuri feminine goale în diferite mișcări și ture [2] .
Criticul de artă Serghei Ernst , autorul primei monografii despre Serebryakova [28] , a scris că în pictura „Casa de baie”, finalizată de artistă în 1913, „visul ei de a picta armonică a fost pe deplin realizat”. Acest lucru este evidențiat de „colorarea generală calmă a pânzei, susținută într-un ton de aur roz-auriu abil variat și îmbogățit al unui corp gol, și simplitatea compoziției, atât de plăcută cu pozițiile calme ale figurilor”. Potrivit lui Ernst, în această lucrare a lui Serebryakova „a fost posibil să simțiți și să transmiteți expresia feminității, întregul ei model, moale și simplu” [9] .
Istoricul de artă Alexei Savinov a scris că, la începutul secolului al XX-lea, nuditatea în picturi putea fi adesea găsită în pictura rusă, dar în multe cazuri arăta fie seducătoare până la vulgaritate, fie idealizată până la indiferență. Discuând pictura „Baie”, Savinov a remarcat că înainte de opera lui Serebryakova astfel de senzații nu apar - „fetele picturii ei au devenit mai puternice în muncă și sunt străine de efeminație, goliciunea lor este sănătoasă și calmă”. Potrivit acestuia, figurile puternice ale fetelor descrise în imagine și mișcările lor negrabite evocă „un sentiment de pace castă”, iar fețele lor – „drăguțe, uneori cu nasul moale și osos” – mărturisesc independența și modestia lor [29]. ] .
În monografia sa despre Serebryakova, criticul de artă Valentina Knyazeva scrie că în pictura „Baie” artista „s-a închis de a crea o imagine sublimă, de monumentalizare, iar aceasta a fost originalitatea interpretării ei a temei țărănești” [10] . Knyazeva notează că această lucrare conține tehnicile vechiului academicism , precum și faptul că urmează tradițiile lui Alexei Venetsianov , în primul rând, pictura sa „Scăldai”, scrisă în 1829 [30] . O strânsă legătură între lucrările lui Serebryakova și Venetsianov a fost remarcată și de Alexei Savinov - el a scris că „amândoi erau înrudiți unul cu celălalt în afirmarea frumuseții rusești, întruchipată într-o țărancă” [20] . Criticul de artă Mikhail Bode , făcând o paralelă între pictura „Bath” și opera artistului academic francez Jean-Auguste-Dominique Ingres (autorul „ Baia turcească ” și o serie de alte picturi din genul „ nud ”), spune Stilul lui Serebryakova „engrism, ajustat pentru tipurile rusești și memoria lui Venetsianov” [31] .
Într-un articol dedicat centenarului nașterii Serebryakovei, criticul de artă Alexandra Amshinskaya a scris că în tabloul „Baie” „conștiința omului despre sine, corpul său, natura sa fizică trece prin imaginea unui ritual extrem de important al vieții țărănești rusești. ." De aici, în opinia ei, provine „frumusețea castă și puritatea spirituală care pătrund în imaginea unui corp gol”. Potrivit lui Amshinskaya, în filmul „Bath” nu există un complot specific momentan, dar există o generalizare. Figurile feminine descrise pe pânză sunt nemișcate, au înghețat în ipostaze destul de condiționate, iar o asemenea lipsă de mișcare face ca această imagine să pară un panou [32] .
| Lucrări de Zinaida Serebryakova | |
|---|---|
| |