Bastiani, Lazaro

Lazzaro Bastiani ( italian:  Lazzaro Bastiani ; 1429 - 5 aprilie 1512) a fost un pictor italian renascentist .

Biografie

Există foarte puține informații despre acest maestru. Numele lui Lazzaro di Jacopo Bastiani, ca artist independent, apare în documentele de arhivă venețiene în 1449, pe baza cărora cercetătorii au atribuit data nașterii lui aproximativ 1430. Din 1460, a venit un mesaj că a pictat un altar pentru biserica Sf. Samuel (neconservat). În 1470 a devenit membru al Scuola di San Girolamo. În 1473, Lazzaro este comemorat în regiunea Trento , unde a pictat un tablou în orașul Pera di Fasso. În 1479, pentru Scuola Grande di San Marco din Veneția, a scris Istoria lui David. În 1480, artistul a creat tabloul „Nașterea Domnului” pentru biserica venețiană Sf. Elena (acum în Galeria Academiei ). În 1482, este remarcat ca rezident al Veneției, retabloul „Madona cu sfinți și un donator”, scris de Lazzaro pentru biserica Sfinții Maria și Donato din Murano , este datat 1484 ; Tabloul Încoronarea Mariei este datat și semnat 1490 (acum în Bergamo , Accademia Carrara ). În 1494, artistul a devenit membru al Frăției Scuola di San Marco; 1496 și 1502 marchează din nou reședința sa la Veneția. În 1505, împreună cu Benedetto Diana, artistul a pictat steaguri pentru Piazza San Marco , iar în 1508 a acționat în calitate de expert pentru a determina costul lucrărilor viitoare - picturi de Giorgione pentru Fondaco dei Tedeschi (Compound german). În 1512, Lazzaro Bastiani a murit.

Perioada de formare a artistului rămâne neclară, deoarece până în 1480 nu au supraviețuit lucrări ale sale cu date precise. Potrivit mai multor istorici de artă, el și-a absolvit pregătirea timpurie la Padova (se poate să fi fost originar din acest oraș). Cu toate acestea, mozaicul din Bazilica San Marco, care îl înfățișează pe Sfântul Serghie și poartă semnătura lui Bastiani, (poate una dintre cele mai vechi lucrări, sugerând că a fost creat în 1460 sau în jur), mărturisește alte surse ale lucrării sale timpurii - cercetătorii notează în ea o puternică influență toscană (apropierea de lucrările lui Castagno) și diferențe cu lucrările perioadei mature. Două mozaicuri aparțin aceleiași perioade timpurii - „Arhanghelul Gavril” și „Arhanghelul Mihail” de la Muzeul Municipal din Padova. Probabil că o lucrare timpurie este și „Pieta” (semnată, dar nedatată) de la templul San Antonio din Veneția. Se remarcă o construcție compozițională mai complexă și influența maestrului padovan Francesco Squarcione .

Pentru o perioadă ulterioară - 1470 de ani includ „Sf. Ieronim” (Monopoli, Catedrală), predelă cu „Istoria Sf. Jerome” din Galeria Brera , Milano , „Madona și Pruncul cu îngeri muzicali” (mijlocul anilor 1470, Muzeul Poldi Pezzoli, Milano), în care Lazzaro a descris un motiv preferat al maeștrilor padoveni - ghirlandele cu fructe. Două tablouri mari de Bastiani, „Împărtășirea Sfântului Ieronim” și „Înmormântarea Sfântului Ieronim” (Veneția, Galeria Academiei), pictate pe pânză pentru templul Trupului și Sângelui lui Hristos și datând de la începutul anilor 1470, au fost anterior atribuit lui Vittore Carpaccio . Ei au alcătuit o serie de cinci tablouri dedicate vieții Sfântului Ieronim, care a fost creat de Giovanni Bellini (deținea două tablouri) și Alvise Vivarini (unul), dar lucrările lor nu au fost păstrate. În „Sf. Veneranda tronată” din Galeria Accademia, Veneția, pictată la începutul anilor 1470, se pot vedea atât reminiscențe ale stilului Padova, cât și influența lui Giovanni Bellini.

În perioada sa mai matură, Lazzaro Bastiani abandonează experimentele tinereții sale și folosește descoperiri care au fost probabil culese din atelierul Bellini. Figuri calme și uneori solemne, combinate cu tehnici care trădează o cunoaștere a perspectivei - toate acestea mărturisesc în favoarea contactelor cu artiștii din „bottegi” lui Bellini. Nașterea din 1480 de la Galeria Academiei este un exemplu al acestui nou stil. Un alt exemplu este Buna Vestire (semnată) de la Museo Correr, Veneția. Un alt tablou important pentru înțelegerea operei artistului în această perioadă este „Sf. Augustin the Giving Rule" dintr-o colecție privată din Montevideo (creată probabil în 1480-85). Influența atelierului Bellini este evidentă în St. Ieronim” din Catedrala din Asolo, în „Madona cu Sfinți și Donator” (1484, Biserica Sf. Maria și Donato din Murano), în „Madonna delle Grazie” din Biserica Sf. Francisc la Zadar (după 1479). Ultimii ani ai secolului al XV-lea includ „Tripticul” său din Colecția Haworth, Anglia, și „Madonna and Child” semnată de la National Gallery , Londra .

Lucrările sale ulterioare sunt marcate de un mai mare arhaism și mai puțină flexibilitate în percepția noii arte renascentiste. Probabil, în lucrările ulterioare, participanții la atelierul său au jucat un rol important, ajutându-l pe Bastiani în producția de picturi. Doi fii ai lui Lazzaro - Sebastiano și Vincenzo, care au devenit artiști, sunt menționați în documente din 1489 până în 1500; în 1494, ei apar ca pictori care lucrează în Scuola di San Marco la crearea decorurilor pentru sărbătoarea Corpus Domini (Trupul și Sângele lui Hristos).

• Înmormântarea Sfântului Ieronim. din timp 1470, Veneția, Galeria Accademia

• Madona și copilul cu îngeri muzicali. din timp 1470, Muzeul Poldi Pezzoli, Milano

• „Nașterea Domnului” din Biserica Sf. Elena. 1480, Veneția, Galeria Academiei.

• Madona cu Pruncul. anii 1490 National Gallery, Londra.

• Sf. Lucia și un donator. 1480-90, Colecția Kress

Literatură

• B. Berenson, Dipinti veneziani in America, Milano 1919, pp. 146ss.;
• R. Gallo, La chiesa di S. Elena, Venezia 1926, pp. 24 ss.;
• G. Fiocco, Nota su J. Nerito, in Riv. d'arte, XI (1929), p. 265;
• L. Planiscig, La tavola di S. Agostino di LB, în Riv. di Venezia, VIII (1929), pp. 257-260;
• E. Sandberg Vavalà, LB's Madonnas, în The Burlington Magazine, LIX (1931), pp. 124 s.;
• G. Fogolari, Pré Sebastiano Bastiani, suo padre Lazzaro e il Carpaccio, în Riv. di Venezia, XI (1932), pp. 279-287;
• C. Cecchelli, Zara, Roma 1932, p. 131;
• G. Fiocco, A proposito dei Pittori Bastiani e del Carpaccio, în Riv. di Venezia, XII (1933), pp. 31-40;
• G. Lorenzetti, Ritratti di dogi in Palazzo ducale, ibid., pp. 387 ss.;
• R. van Marle, Dezvoltarea școlilor italiene de pictură, XVIII, Haga 1936, p. 174;
• L. Collobi, LB, în La Critica d'arte, IV, 2 (1939), pp. 33-53;
• M. Perlini, Vicende critiche della grande pala a tempera di S. Francesco in Zara, in Riv. dalmatica, XXIV, 1 (1943), pp. 44ss.;
• H. e E. Tietze, Desenele pictorilor venețieni, New York 1944, pp. 59ss.;
• S. Bottari, Opere inedite o poco note dei Musei di Catania e Siracusa, în Emporium, CX (1949), p. 210;
• F. Arcangeli, LB Un S. Giovanni Battista, în Paragone, I (195o), n. 3, pp. 54-56;.
• Gallerie dell'Accadernia di Venezia, S. Moschini Marconi, Opere d'arte dei secc. XIV e XV, Roma 1955, pp. 51-60;
• R. Longhi, Officina ferrarese, Firenze 1956, pp. 97 s., n. 59 [1934], p. 170, nr. 7 [1940];
• G. Mariacher, Il museo Correr di Venezia, Venezia 1957, pp. 29-42;
• V. Moschini, Altri restauri alle Gall. di Venezia, în Bollett. d'arte, XLV (1960), pp. 353 s.;
• Artă și Arhitectură de la Veneția. Editat de G. Romanelli, Köln 1997, Vol. I, pp. 264, 267, 298
• A. Gentili, G. Romanelli, P. Rylands, G. Nepi Scire, Paintings in Venice, NY - London 2002, pp. 67-69

Site-uri tematice	RKDartisti
Dicționare și enciclopedii	Italienii biografici Italiană Treccani
În cataloagele bibliografice ISNI : 0000 0004 4881 1232 LCCN : nr91030131 NKC : xx0251741 VIAF : 315944566 WorldCat VIAF : 315944566 ULAN : 500002908