Rolul de pantalon

Rolul pantalonului (partea pantalonului)  este un termen de teatru muzical, în principal operistic. Înseamnă un rol într-o operă de scenă, care, datorită cerințelor speciale pentru gama vocală prescrisă de autor, este interpretată de o femeie îmbrăcată în haine bărbătești.

În operă, acest termen se referă la toate părțile masculine destinate vocilor feminine. Cel mai adesea, rolul pantalonului - un adolescent sau un tânăr - este interpretat de o mezzosoprano sau contralto [1] . Vorbim în special despre roluri masculine: roluri cu deghizări, de exemplu, Leonora din „ Fidelio ” sau Gilda din actul al treilea din „ Rigoletto ” nu sunt roluri de pantaloni. Exemple populare de roluri de pantaloni sunt părțile interpretate frecvent din Cherubino (" Căsătoria lui Figaro "), Octavian ("The Rosenkavalier "), Hansel (" Hansel și Gretel "). Orpheus („ Orfeu și Eurydice ”) este, de asemenea, inclus printre rolurile de pantaloni , deși această parte a fost scrisă inițial pentru un cântăreț castrato ., iar în versiunea franceză pentru contratenor .

Producțiile scenice de teatru non-muzical nu necesită amplitudine vocală și, prin urmare, în general, nu conțin roluri de pantaloni în sensul că sunt înțelese în operă. Există roluri masculine scrise pentru femei sau interpretate de obicei de femei (de exemplu, Peter Pan), ele pot fi considerate un fel special de roluri de pantaloni. Cu toate acestea, în cele mai multe cazuri, alegerea unei actrițe de sex feminin pentru a juca un rol masculin este determinată nu de textul piesei, ci de decizia unui regizor specific: din faptul că Sarah Bernard a jucat odată Hamlet , el nu a devenit un pantalon. rol. Termenul „rol de pantaloni” nu se aplică nici rolurilor în care o femeie se preface a fi bărbat sau folosește costumul unui bărbat pentru deghizare.

Istorie

Primele actrițe profesioniste au apărut pe scena publică în 1660, înlocuind băieții îmbrăcați din epoca shakespeariană . Femeile adevărate care vorbeau dialoguri dezinhibate și s-au arătat pe scenă au fost o noutate și au atras publicul. Și mai multă curiozitate a fost atrasă de femeile care purtau haine bărbătești pe scenă. La sfârșitul secolului al XVII-lea, aproape un sfert din rolurile din teatru erau pentru femei deghizate. Aproape fiecare actriță din acea epocă a apărut cel puțin o dată pe scenă în haine bărbătești [2] . Pentru a atrage publicul, roluri de pantaloni au fost chiar introduse în lucrări vechi.

În operă, compoziția rolurilor care sunt considerate în mod tradițional roluri de pantaloni se schimbă constant în funcție de gusturile publicului. În opera italiană timpurie, multe dintre principalele piese de operă au fost scrise pentru castrati, bărbați castrați înainte de pubertate și cu o voce foarte puternică și înaltă. Pe măsură ce tradiția castrarii cântăreților băieți a început să dispară, compozitorii au scris piese eroice masculine pentru gama mezzo-soprano. Unii cântăreți s-au specializat în astfel de roluri, precum Marietta Alboni și Rosamund Pisaroni [1] . Astăzi, multe dintre rolurile rezervate castratilor sunt interpretate de bărbați. Motivul a fost popularitatea tot mai mare a contratenorilor și, în consecință, dezvoltarea unor metode de predare și formare a vocaliștilor cu o voce foarte înaltă.

Decizia de a invita un bărbat sau o femeie să joace rolul, de exemplu, al tânărului prinț Orlovsky din Liliacul , rămâne în sarcina creatorilor spectacolului de operă. Atât aceștia, cât și alții cântă această parte. Când este interpretat de o mezzo-soprană, Orlovsky arată ca o femeie, dar sună ca un tânăr. Dacă rolul este jucat de un contratenor, personajul arată ca un bărbat, dar sună ca o femeie. Această discrepanță devine și mai evidentă dacă, ca în această operetă, numerele vocale sunt însoțite de dialoguri vorbite.

Petreceri cu pantaloni

Rolul fustei

Termenul „rol de pantaloni” este strâns legat de termenul opus „rol de fustă”. Se referă la un personaj feminin interpretat de un cântăreț, de obicei pentru un efect comic sau vizual. Astfel de roluri sunt mult mai puțin frecvente decât roluri de pantaloni. Rolurile fustelor datează dintr-o perioadă în care femeilor le era interzis să apară pe scenă - de exemplu, în misterele religioase . Compozitorii au creat multe roluri feminine în această perioadă ca roluri de fustă pentru castrati (de exemplu, Mandana și Semira în opera Artaxerxes a lui Leonardo Vinci ).

În operele ulterioare, rolurile de fustă reprezintă de obicei femei bătrâne sau surori vitrege urâte. De exemplu, Britten are roluri de fustă (" Curlew River ", nebun), Prokofiev (" Dragoste pentru trei portocale ", bucătar). Rolul vrăjitoarei din opera Hansel și Gretel, scrisă pentru mezzo-soprană, este adesea interpretat astăzi de un tenor care îl cântă cu o octavă sub textul autorului. În același timp, rolurile masculine ale lui Hansel, Omul de nisip și Omul de nisip din această operă de Humperdinck trebuie să fie interpretate de femei.

Travesti

În practica de operă, termenul „ travesti ” (din italiană  travesti , deghizat) se referă atât la roluri masculine, cât și la cele feminine, dacă sunt interpretate de actori de sex opus [5] .

Note

1. ↑ 1 2 Budden J. Breeches part.
2. ^ Howe, Elizabeth (1992). Primele actrițe engleze: femei și dramă 1660-1700. Cambridge: Cambridge University Press.
3. ↑ Trei roluri feminine din operetă - Madame Puartapé, Madame Madou și Madame Berfondue - sunt interpretate de bărbați: un tenor și doi baritoni
4. ↑ Părțile lui David și ale vrăjitoarei sunt interpretate de contratenori
5. ↑ Budden J. Travesty.

Literatură

• breeches role // The Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance / Editat de Dennis Kennedy. - Oxford University Press, 2003. - ISBN 978-0-198-60174-6 .
• Maus, Katharine Eisaman (1979). „‘Playhouse Flesh and Blood’: Ideologie sexuală și actrița de restaurare”. New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
• Pearson, Jacqueline (1988). Muza prostituată: imagini ale femeilor și ale femeilor dramaturgie 1642-1737 . New York: St. Presa lui Martin.
• Laurence Senelick. Vestiarul: sex, drag și teatru . - Londra: Routledge, 2000. - 540 p. - ISBN 0-415-15986-5 .
• Ellen MacDonald-Kramer. Femei în pantaloni: O foarte scurtă istorie a unei tradiții operistice bizare  . La Folia (ianuarie 2014). Preluat: 18 ianuarie 2016.