Wekwert, Manfred

Manfred Wekwert
Manfred Wekwerth

Manfred Wekwert în 1988
Data nașterii 3 decembrie 1929( 03.12.1929 )
Locul nașterii Köthen
Data mortii 16 iulie 2014( 16.07.2014 ) [1] [2] [3] (în vârstă de 84 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie
Profesie regizor de teatru
Ani de activitate 1951-2002
Teatru Ansamblul Berliner
Premii
IMDb ID 0917102
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Manfred Wekwerth ( germană :  Manfred Wekwerth ; 3 decembrie 1929 , Köthen - 16 iulie 2014 , Berlin ) a fost un regizor de teatru german . doctorat (1970). Președinte al Academiei de Arte din RDG în anii 1982-1990 [4] .

Biografie

Manfred Wekwert s-a născut în Köthen, în Saxonia-Anhalt ; a crescut fără tată, cu mamă operator de telefonie. În 1945, la vârsta de 15 ani, a fost înrolat în armată, dar trei zile mai târziu s-a întors acasă fără voie [5] .

În 1946, Wekwert s-a alăturat Partidului Liberal Democrat, a participat activ la campania electorală a acestuia, în special, a pus afișe informând cetățenii că comuniștii intenționează să socializeze femeile. Dar în 1947 a părăsit partidul, descoperind că foștii naziști și-au găsit adăpost sub acoperișul acestuia . În acești ani, pe lângă politică, a fost pasionat de activitatea teatrală amatoare: în 1946 s-a alăturat Teatrului Grupului de Lucru de la Kulturbund, unde și-a încercat mai întâi mâna ca regizor [5] .

În RDG

În 1950, Wekwert a primit educația ca profesor și a predat pentru scurt timp matematică la o școală secundară din Köthen. În același an și-a creat propria trupă de teatru de amatori în cadrul Societății de prietenie germano-sovietice. Cu această trupă, pe scena Teatrului Orășenesc din Köthen, Wekvert a pus în scenă „ Vassa Zheleznova ” de A. M. Gorki , recomandată lui de comandantul sovietic al orașului [5] .

Următoarea producție a fost piesa într-un act a lui Bertolt Brecht , Puștile lui Teresa Karar, care a căzut accidental în mâinile lui Wekwert . Tânăra echipă, potrivit lui Wekvert însuși, nu a fost împovărata de modestie și l-a invitat pe autor la premieră; Brecht nu a venit, dar, la rândul său, a invitat echipa să arate spectacolul pe scena teatrului Berliner Ensemble și a trimis două autobuze la Köthen [6] . După spectacol, care a avut loc în februarie 1951 , Brecht l-a invitat pe actorul principal Erich Franz, strungar de profesie, la teatrul său și pe Wekwert ca asistent de regie [5] [6] .

„Berliner Ensemble”

Prima lucrare regizorală a lui Wekwert a fost piesa sa „Mama” pusă în scenă în 1953 sub regia lui Brecht la Teatrul Nou din Viena („The Rock”) [4] . În 1953-1955, Wekwert a fost asistentul lui Brecht în punerea în scenă a mai multor spectacole, printre care „ Cercul de cretă caucaziană ” și „Bătălia de iarnă” de I. Becher . După moartea dramaturgului, timp de câțiva ani a lucrat în tandem cu elevul său mai experimentat - Peter Palich ; dintre producțiile lor comune, Cariera lui Arturo Ui a avut cel mai mare succes . Spectacolul, organizat la Ansamblul Berliner în 1959, a durat 532 de reprezentații, a primit Premiul Național al RDG , iar în 1960 la Paris a primit Premiul I al Asociației Criticilor de Teatru și Muzica [4] [7] .

În 1961, Palich a emigrat în Germania de Vest , iar Wekwert, care a fost numit director șef al Ansamblului Berliner în 1960 (sub inițiativa Elena Weigel și directorul artistic al teatrului Erich Engel ), a lucrat ulterior în principal în tandem cu Jochen Tenschert. Împreună au pus în scenă, printre altele, Zilele comunei lui Brecht și In der Sache J. Robert Oppenheimer de Heinar Kiephardt [ 4 ] . Producția lor comună a lui W. Shakespeare Coriolanus , editată de Brecht [8] a fost recunoscută ca un eveniment remarcabil în viața teatrală . Primit cu rece de criticii est-germani din străinătate, acest spectacol, pus în scenă în 1964, a devenit poate cel mai mare succes al teatrului după moartea lui Brecht [5] . Peter Brook , care a găsit el însuși în „ teatrul epic ” al lui Brecht cheia noilor lecturi ale lui Shakespeare, a scris despre Coriolanus: „Din multe privințe, această performanță poate fi numită triumfală. Multe aspecte ale piesei păreau să sune pentru prima dată: cea mai mare parte a ei a fost rareori atât de bine pusă în scenă. Trupa a abordat piesa cu un criteriu social și politic, ceea ce a însemnat că modurile ștampilate, mecanice, de a pune în scenă o mulțime shakespeariană nu mai erau potrivite... Energia care a dat putere actorilor de-a lungul mai multor luni de muncă, care a evidențiat până la urmă sensul. a ceea ce este dincolo de intriga, a venit din interesul actorului pentru o temă socială. Rolurile mici nu li s-au părut plictisitoare pentru interpreți - nu s-au transformat niciodată în fundal pentru că au purtat cu ei subiecte care erau interesante pentru studiu și discuții. Și oamenii obișnuiți, și tribunele, și bătălia și figuranții au fost intense: toate formele teatrale au fost puse în joc - costumele purtau pecetea vieții de zi cu zi, dar mize-en-scenele în sine au venit din tragedie .

În același an, Wekvert a compus și pus în scenă o piesă neobișnuită dedicată lui Brecht, „Poezii și cântece”, care a anticipat „performanțe poetice” ale lui Yuri Lyubimov la Teatrul Taganka : stilizat ca un cabaret literar berlinez al anilor 20 (mai mult, repertoriul a fost actualizat de la reprezentație la reprezentație) , acest spectacol a fost jucat în foaier, fără decor [5] , actorii au citit poeziile lui Brecht, însemnările din jurnalele sale și aforismele, uneori foarte tăioase, cântau poeziile sale, dar a fost, conform lui Georgy Tovstonogov , nu un concert, ci „într-un mod deosebit organizat spectacol scenic, unit, cimentat de o singură voință artistică” [10] . Spectacolul s-a bucurat de un succes excepțional de public [10] ; încercări de a-l închide cu ajutorul pompierilor, teatrul, potrivit lui Wekwert, s-a bătut împreună cu publicul [5] .

Director independent

În 1969, din cauza unor dezacorduri cu Helena Weigel privind dezvoltarea ulterioară a teatrului, Wekwert a părăsit Ansamblul Berliner. Cu un an mai devreme, din cauza curajului lor politic excesiv, teatrul a fost nevoit să-i părăsească pe tinerii talentați regizori Manfred Karge și Matthias Langhof [11] .

Câțiva ani a fost regizor independent, a susținut spectacole la Teatrul German din Berlin, precum și în străinătate, inclusiv în „Schauspielhaus” din Zurich, unde a montat, în special, piesa lui M. Gorki „ Egor Bulychov și Alții ” și „Viața și moartea lui Richard al III-lea” W. Shakespeare ; la Londra, la Teatrul Național Regal, care a fost apoi regizat de Laurence Olivier , Wekwert a pus din nou în scenă Coriolanus în 1971 [4] .

În aceiași ani, Wekvert a început să predea. În 1970 a apărat la Universitatea din Berlin. Teză de doctorat Humboldt în filozofie („Teatru și știință”). În 1974 a fondat Institutul de Regie Teatrală (unit în 1981 cu Școala de Teatru de Stat în Școala Superioară de Arte Teatrale „Ernst Bush” [12] ) și a devenit primul său director; din 1975 este profesor. A părăsit acest post în 1977 în legătură cu revenirea la „Berliner Ensemble” [4] .

Întoarcere la Ansamblul Berliner

După moartea Helenei Weigel în 1971, Ruth Berghaus a preluat teatrul; încercările ei de a deschide scena Ansamblului Berliner pentru experimente au provocat nemulțumiri atât în ​​rândul personalului teatrului, cât și în rândul publicului, iar în 1977 a fost nevoită să-și părăsească postul. Wekvert [4] a devenit noul intendent .

Ca și alți studenți direcți ai lui Brecht, Peter Palich și Benno Besson , Wekwert a rămas fidel esteticii lui Brecht de-a lungul carierei sale de regizor, dezvoltând în felul său principiile „ teatrului epic ” [13] . În 1977, l-a invitat pe Volker Braun ca dramaturg la Ansamblul Berliner , care i-a rămas mâna dreaptă până în 1990, a pus în scenă lucrări în proză în spiritul „teatrului epic” și a aranjat piese care nu erau inițial epice. Printre cele mai semnificative producții ale acestei perioade se numără ediția originală, „daneză” a „ Viața lui Galileo ” (cu Ekkehard Schall în rolul principal), „ Turandot sau Congresul de văruire ” de B. Brecht, precum și „ Sinucidere ” de N. Erdman [5] [4 ] .

În 1982, Wekwert i-a succedat lui Konrad Wolf ca președinte al Academiei de Arte din RDG prin vot secret; în această calitate a fost ales candidat și în 1986 membru al Comitetului Central al SED [5] [4] .

Într-o Germania unită

După reunificarea Germaniei în 1991, Wechwert a fost acuzat de colaborare cu Stasi [4 ] . În timpul campaniei declanșate de presa vest-germană, s-a susținut că nu era altceva decât un carierist SED și nu avea realizări artistice în spate [5] . Însuși Wekvert a negat faptul denunțării, mai ales că această ocupație nu corespundea rangului său de președinte al Academiei de Arte și membru al Comitetului Central SED. A fost apărat de colegi; așa că Peter Zadek a scris că Wekwert este „unul dintre cei care au creat teatrul german în ultimii 30 de ani”. Giorgio Strler l-a numit pe Wekwert „cel mai vital” succesor al cauzei lui Brecht; Anthony Hopkins , care a jucat rolul principal în London Coriolanus, a vorbit și despre el ca fiind un mare artist [5] . Cu toate acestea, Wekwert a fost nevoit să părăsească postul de intendent al Ansamblului Berliner [4] . Sub noua conducere colectivă, a rămas în teatru ca regizor, a reușit să pună în scenă „Aventurile bunului soldat Schweik” - o dramatizare a romanului de J. Hasek , realizată de Brecht încă din anii 20 pentru Erwin Piskator ; dar în 1992 a fost nevoit să părăsească „Ansamblul Berliner” – după ce Senatul a concediat ilegal 15 actori și angajați ai teatrului [4] .

În ciuda reputației politice deteriorate, Wekwert a rămas un regizor căutat, a susținut spectacole atât în ​​partea de est și de vest a Germaniei, cât și în Viena Burgtheater , care până în 1999 a fost condus de Klaus Peimann [5] .

În Germania reunificată, Wekwert s-a alăturat Partidului Social Democrat , din 1999 a fost membru al Consiliului Bătrânilor al SPD, dar aparținea aripii de stânga a partidului, care din 1999 era condus de Oscar Lafontaine . În 2004, a părăsit SPD împreună cu aripa sa stângă, care în 2005, unită cu foștii comuniști est-germani - Partidul Socialismului Democrat , a format „Partidul de Stânga. PDS”, care doi ani mai târziu a fost transformat în partidul „ Stânga ” ( Die Linke ) [5] .

Creativitate

Producții de teatru selectate

Ansamblul Berliner Schauspielhaus, Zurich Burgtheater , Viena Alte teatre

Premii și premii

Compoziții

  • Arbeit mit Brecht. Berlin, 1973
  • Erinnern este Leben. Eine dramatische Autobiography. Leipzig, 2000

Note

  1. ↑ Manfred Wekwerth // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Manfred Wekwerth // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  3. ↑ Manfred Wekwerth // Munzinger Personen  (germană)
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Aune Renk. Wekwerth, Manfred  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: cap. Legături, 2010. - Vol. 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Manfred Wekwerth. Biographisches  (germană) . Manfred Wekwerth (site-ul web). Data accesului: 15 ianuarie 2013. Arhivat din original la 24 ianuarie 2013.
  6. ↑ 1 2 Wekwerth M. Politisches Theater und Philosophie der Praxis. Teatrul Wie Brecht Machte . Zeitschrift Marxistische Erneuerung (21 iunie 2006). Consultat la 10 februarie 2013. Arhivat din original pe 11 februarie 2013.
  7. ↑ Etkind E. G. Cariera lui Arturo Ui, care poate să nu fi fost  // Bertolt Brecht. Teatru. Joacă. Articole. Declarații. În cinci volume. - M. , 1964. - T. 3 . - S. 345-346 .
  8. ↑ Markov P. A. La spectacolele Ansamblului Berlin // Markov P. A. Despre teatru: În 4 volume .. - M .: Art, 1977. - V. 4. Jurnalul unui critic de teatru: 1930-1976 . - S. 476-479 .
  9. ↑ Brook P. Spațiu gol / Per. din engleza. Yu. S. Rodman și I. S. Tsimbal, introducere. Artă. Yu. Kagarlitsky, com. Yu. Fridshtein și M. Shvydkoy. - M . : Progres, 1976. - S. 137-138. — 239 p.
  10. ↑ 1 2 Tovstonogov G. A. Oglinda scenei: În 2 cărți. / Comp. Yu. S. Rybakov. a 2-a ed. adăuga. si corect .. - M .. - Art, 1984. - T. 1. Despre profesia de director. - S. 129-130. — 303 p.
  11. ↑ Manfred Karge  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: cap. Legături, 2010. - Numărul. 1 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .
  12. ↑ Chronik der Hochschule  (germană) . Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch” Berlin (site-ul oficial). Data accesului: 18 ianuarie 2013. Arhivat din original la 20 ianuarie 2013.
  13. ↑ Palitzsch, Peter  // Wer war wer in der DDR?. Berlin: cap. Legături, 2010. - Vol. 2 . - ISBN 978-3-86153-561-4 . .

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii