Înalt gotic

înalt gotic

Catedrala din Reims (începută în 1211)
Țară

Île de France
Data fondarii 1195
Data decăderii 1250

Înaltul gotic este un stil arhitectural care s-a dezvoltat din goticul timpuriu în nordul Franței la sfârșitul secolului al XII-lea și a existat până la mijlocul secolului al XIII-lea, când a fost înlocuit cu stilul radiant . Cele mai importante monumente ale stilului sunt catedralele din Chartres , Reims , Amiens , Beauvais si Bourges . Trăsăturile caracteristice ale stilului sunt proporții înalte, sculptură realistă pentru decorare, manoperă armonioasă și fină a profilelor și legăturilor ferestrelor mari umplute cu vitralii în comparație cu epocile anterioare, roze rotunde , interioare luminoase. Adesea considerat punctul culminant al arhitecturii gotice [1] .

Origine

Noul stil poate fi considerat o ilustrare a ambițiilor regilor francezi din dinastia Capet , în special Filip II Augustus (a domnit între 1180 și 1223). Puterea regală sa extins treptat din Île-de-France până în Normandia , Burgundia și Bretania . În 1214, sub Buvin , regele a învins trupele combinate din Anglia, Germania și Flandra , după care Franța a devenit cel mai puternic și mai bogat stat din Europa. Filip August a slăbit puterea vechii nobilimi și a creat una nouă din negustorii bogați și orășeni, care au finanțat construcția catedralelor franceze. Regele a continuat construcția Catedralei Notre Dame , a fondat Universitatea din Paris , a pavat străzile capitalei și a construit primul zid de apărare și castelul Luvru în jurul acestuia .

Patronajul regal a ajutat și arhitectura gotică sub succesorii lui Filip Ludovic al VIII-lea și Ludovic al IX-lea (Sfântul) . Acesta din urmă a plătit trandafirii transeptelor Catedralei Maicii Domnului și a construit Sainte-Chapelle [2] [1] - primele exemple ale viitorului stil radiant.

Monumente

Arhitectura gotică înaltă poate fi ilustrată prin exemplul a patru catedrale mari care au devenit modele pentru alte clădiri: Chartres, Reims, Amiens și Bourges. Catedrala Beauvais este un exemplu de ducere a principiilor înaltului gotic la limita posibilului, care a dus în repetate rânduri la prăbușirea acesteia și nu a permis finalizarea construcției.

Catedrala Chartres (1194–1225)

Chartres a fost un oraș comercial prosper, în fiecare an de sărbătorile asociate cu Fecioara Maria, a găzduit 4 târguri. De asemenea, a servit ca punct de atracție pentru pelerinii la tunica în care Maria l-ar fi născut pe Hristos [3] . Istoria catedralelor din Chartres, care au fost construite și distruse succesiv în incendii, începe din secolul al IV-lea. Ultimul incendiu devastator a avut loc în 1194, din el au supraviețuit doar cripta, turnurile și fațada de vest proaspăt construită. Reconstrucția catedralei a început în același an cu fonduri donate de Papă , cetățeni înstăriți, regele francez și, în mod ciudat, regele englez Richard I. Până în 1225, construcția era aproape finalizată: pereții au fost ridicați și decorați cu sculptură, vitralii au fost introduse în ferestre și doar șapte turle lipseau. Catedrala a fost sfințită complet în 1260, iar de atunci nu a suferit modificări majore, cu excepția adăugării în 1326 a capelei Sf. secolul [4] .

Catedrala are 130 m lungime, înălțimea sub bolțile navei este de 30 m , care în ambele dimensiuni este mai mare decât cea a Notre Dame [5] . Utilizarea unui nou design de contraforturi zburătoare a făcut posibilă reducerea semnificativă a triforiului fără a pierde rezistența pereților și creșterea ferestrelor [5] .

Partea inferioară a fațadei de vest a catedralei a fost construită în anii 1134-1150 și este în stil gotic timpuriu, fațadele transeptului sudic și nordic sunt în stil gotic înalt, la fel ca și decorarea sculpturală a celor șase portaluri din secolul al XIII-lea. Turla turnului de nord a fost construită ceva mai târziu în stilul de flăcări [3] . Catedrala din Chartres a păstrat o proporție semnificativă din vitraliul său original într-o nuanță de albastru închis, care se numește „albastru Chartres” [3] . Vitraliile au panouri în cinstea breslelor cizmarilor, vânzătorilor de pește, purtătorilor de apă, viticultorilor, tăbăcării, cojocarilor și pietrarilor care au donat clădirii [6] .

Catedrala din Reims (începută în 1211)

La Reims au fost încoronați regii din dinastia Capeților, așa că templul a avut o importanță deosebită [1] . În 1210, un incendiu aproape că a distrus fosta clădire, după care, în 1211, a fost pusă o clădire mult mai ambițioasă și maiestuoasă. Din cauza unei răscoale din 1233, lucrările au fost întrerupte timp de trei ani. Tarabele corului au fost finalizate în 1241, construcția fațadei a început abia în 1252, iar clopotnițele au fost finalizate abia în secolul al XV-lea [7] .

Spre deosebire de multe catedrale din epoca gotică timpurie, nava principală din Reims are trei etaje, nu patru, fără galerie, ceea ce lasă mai mult loc pentru ferestre. Bolțile acesteia au, de asemenea, un design mai avansat în patru părți , în care toți stâlpii de susținere sunt aceiași, în contrast cu suporturile alternative groase și subțiri ale bolții în șase părți. Acest lucru vă permite să ridicați și mai sus arcurile și oferă interiorului un aspect mai armonios. În locul construcției anterioare cu stâlpi dreptunghiulari alternanți și coloane rotunde, nivelul inferior folosește stâlpi pătrați cu patru coloane alăturate, pe care se sprijină arcurile. Pe lângă trandafirii mari de pe cele trei fațade, deasupra ușilor sunt introduse și ferestre mici rotunde în locul lunetei sculpturale tradiționale . Atât în ​​interior, cât și pe fațade, pereții goali sunt acoperiți cu legături , asemănător ferestrei. Contraforturile sunt decorate cu tabernacole cu statui de sfinți și acoperite cu vârfuri . Astfel, pe faţadele catedralei sunt amplasate peste 2300 de sculpturi [7] .

Catedrala din Amiens (1220–1266)

Catedrala din Amiens a fost construită din 1220 ca cea mai mare catedrală din Franța și a devenit astfel: lungimea sa este de 145 m , lățimea de-a lungul transeptului este de 70 m , suprafața este de 7700 mp. m [8] . Naos [aprox. 1] a fost construită în 20 de ani, corurile - în 1241-1269 [8] . Este neobișnuit să se cunoască numele arhitecților catedralei, înscrise într-un labirint în podeaua naosului: Robert de Luzarches , Thomas (tatăl) și Renaud (fiul) de Cormona [8] .

Dimensiunea semnificativă a catedralei a necesitat aşezarea fundaţiei la o adâncime de 9 m . Jumătatea vestică a catedralei până la transeptele celor trei nave [aprox. 2] dispunere cu o lungime de șase tronsoane, în spatele răscrucelor se află coruri cu cinci nave, atârnate cu o absidă semicirculară cu galerie ocolitoare și o coroană de șapte capele dispuse radial. Structura verticală a Catedralei din Amiens este aceeași ca în Reims și Chartres - cu trei niveluri, dar de proporții diferite: arcada inferioară este foarte înaltă, 18 metri înălțime și este egală cu înălțimea triforiului și a ferestrei , combinate. Triforiul surd este, de asemenea, mai complex decât în ​​Chartres, designul: în fiecare secțiune există două deschideri de lancet, fiecare dintre ele având trei lancete în vârf cu un trifoi [8] . Ferestrele etajului superior sunt și ele de structură destul de complexă: în naos fiecare este împărțit în 4 lancete încoronate cu trei trandafiri mici, iar în transept numărul lancetelor ajunge la opt [8] .

Înălțimea bolților Catedralei din Amiens ajunge la 42,5 m , acestea fiind bazate pe stâlpi masivi cu patru coloane alăturate, creând dominația liniilor verticale în interiorul navei. O înălțime atât de mare a pereților este posibilă datorită contraforturilor înalte, care îi susțin cu ajutorul contraforturilor zburătoare cu două trave [8] .

Sculptura de înaltă calitate împodobește portalurile catedralei. Într-o stare apropiată de original, există 52 de statui. Cea mai valoroasă sculptură se află pe portalul central al fațadei de vest, tema sa fiind Judecata de Apoi, în centrul compoziției se află o statuie a lui Hristos binecuvântând [9] . În anul 1992, în timpul unei curățări de amploare, au fost găsite urme de vopsea de culori strălucitoare, care este reprodusă noaptea prin iluminare colorată [9] .

Catedrala din Bourges (1195–1230)

În timp ce cele mai multe catedrale gotice înalte urmează planul lui Chartres, Catedrala din Bourges , la sugestia episcopului Henri de Sully, fratele episcopului Odo de Sully al Parisului, urmează structura cu cinci nave pe lungime a Catedralei Notre Dame și adoptă un stil arhaic. bolți în șase părți pe plan pătrat pentru nava principală. În același timp, urmând exemplul lui Chartres, structura verticală a naosului de aici este, de asemenea, simplificată la trei niveluri. Un triforiu surd sub formă de panglică simplă înconjoară nava principală pe toată lungimea. Puterea inegală a suporturilor, pe care o cere construcția în șase părți a bolților, este ascunsă cu pricepere prin designul lor: un stâlp cilindric cu opt coloane. Înălțimea arcadei inferioare este deja de 21 m [10] , la fel și înălțimea culoarelor laterale interioare. Înălțimea culoarelor laterale exterioare este de 9 m , iar cea centrală este de 37,5 m [10] .

Bolta în șase părți este în general mai grea decât bolta în patru părți, astfel încât pereții din catedrală sunt mai groși și sunt necesare contraforturi mai puternice pentru a contracara forțele de împingere. Contraforturile zburătoare din Bourges se învecinează cu pereții într-un unghi neobișnuit de ascuțit [10] .

Catedrala din Bourges nu este doar înaltă, dar pare a fi și mai lungă decât în ​​realitate ( 120 m ), această impresie în interior este creată de continuitatea naosului și de absența transseptelor [11] .

Chartres a devenit mai des modelul clădirilor ulterioare, dar Bourges a influențat și catedralele de la Le Mans , Beauvais și Toledo , care au adoptat un sistem de cinci nave de înălțimi diferite [10] .

Catedrala din Beauvais (începută în 1225)

În Picardia se află cea mai nefericită catedrală din epoca înaltului gotic, care nu a fost niciodată finalizată. Constructorii săi și-au pus sarcina ambițioasă de a construi cea mai înaltă navă principală, iar corul catedralei se afla la 48,5 m sub bolțile centrale , dar în 1284 s-au prăbușit, probabil din cauza fundațiilor și zidurilor slabe. Tarabele corului au fost reconstruite, absida construită, transeptele în stil de flăcări adăugate, iar în 1569 a fost finalizat turnul de 153 m ( 500 ft ) de la răscruce , făcând din Catedrala Beauvais cea mai înaltă clădire din lume. Recordul a durat 4 ani, în 1573 turnul s-a prăbușit. O parte din clădirea rămasă a fost reconstruită și consolidată, dar turnul nu a fost restaurat, iar partea de vest nu a fost construită. Începând din secolul al XXI-lea, în transept au fost instalate bare metalice [12] .

Descriere

Planul

În plan, catedralele înalt gotic sunt destul de asemănătoare. Ele se caracterizează prin lungime și lățime mare, transepturi scurte și spațiu maxim util pentru numeroși pelerini și vizitatori la servicii magnifice. Un detaliu interesant al catedralei din Chartres este podeaua înclinată, realizată special pentru comoditatea curățeniei, deoarece pelerinii petreceau noaptea în templu [13] .

În epoca romanică, bisericile mari erau cele monahale, ceea ce lăsa o amprentă asupra amenajării lor: călugării aveau nevoie de o intrare separată în corurile lungi și de un transept dezvoltat, în timp ce pelerinii aveau nevoie de un pronaos și coridoare laterale ca galerii pentru a intra în cripta cu moaște. Principalele monumente ale înaltului gotic sunt catedralele orașului destinate laicilor. Datorită faptului că moaștele sunt expuse la altar, cripta fie dispare, fie, ca la Chartres și Bourges, devine o biserică separată. Nivelul superior al culoarelor laterale este desființat. Ei constată că planul cu cinci nave îngreunează vizualizarea altarului și închinarea din cauza numărului mare de stâlpi, iar jumătatea vestică a catedralei devine cu trei nave (Chartres, Reims, Amiens). Spațiul exterior dintre contraforturi este construit cu capele, inclusiv cele ale catedralelor anterioare, ca, de exemplu, în Catedrala Notre Dame în anii 1240. În acest sens, capetele transeptului din Paris au fost scufundate în peretele lateral, ceea ce nu a putut fi tolerat, iar fațadele relativ recente au fost demolate și împinse înainte la mijlocul secolului al XIII-lea, ceea ce a dat cei mai mari trandafiri ai următorului, stil radiant [14] .

Reducerea dimensiunii transeptelor și a corurilor se datorează faptului că acestea erau destinate călugărilor, al căror rol în catedralele urbane ale Franței este neglijabil. La Bourges, această tendință ajunge la concluzia logică - transeptul dispare cu totul, dar apoi, odată cu apariția unui naos cu trei trave, transeptul revine pentru a readuce simbolismul crucii în planul bisericii sub influența predicării. de ordine noi, mai mistice ale franciscanilor și dominicanilor [14] . În Anglia, unde catedralele erau atașate mănăstirilor, boltirea gotică a fost aplicată unui plan tipic romanic, cu coruri lungi și transept.

Structura verticală

Dezvoltarea sistemului de cadru al arhitecturii gotice și experiența în creștere a arhitecților în aplicarea sa duc la faptul că pereții continuă să-și piardă masivitatea, transformându-se în stâlpi de susținere separați. Anterior, galeriile superioare ale navei laterale și triforiul dezvoltat au fost construite pentru a crește rigiditatea cadrului în planul zidului, dar în toate principalele monumente ale înaltului gotic, cu excepția catedralei arhaizatoare din Bourges, galeria este desființat, triforiul scade, iar înălțimea arcadei inferioare crește constant, atingând jumătate din înălțimea naosului central. Ferestrele nivelului superior cresc și ele, transformându-l într-un felinar solid [15] din vitraliu grisaille deschis, în contrast cu culorile dense ale sticlei anterioare [16] .

Catedrala din Bourges se deosebește nu numai pentru că folosește bolți în șase părți cu culee alternante de putere mai mare și mai mică, ci și pentru că navele laterale din ea sunt înalte și au propria lor diviziune în etaje cu un triforiu și impresia generală. este pe cinci niveluri. Catedralele din Le Mans și Coutances au o structură similară în Franța , în Toledo și Burgos în Spania [12] .

Seifuri și suporturi pentru seifuri

Toate catedralele gotice înalte, cu excepția Bourges, folosesc o boltă în patru părți nou inventată pe un plan dreptunghiular în loc de o boltă în șase părți pe una pătrată. Noul design are avantajul unei distribuții mai uniforme a sarcinii și necesită aceiași stâlpi.

În 1192, în epoca gotică timpurie, în Catedrala Notre Dame a apărut o nouă structură de susținere sub forma unui stâlp central cu patru coloane adiacente, care continuă peste călcâiele arcadei de nivel inferior până la nervurile bolții. Între stâlp și arc este plasat de obicei un mic capitel cu decorațiuni înfrunzite, care apare la Chartres și de acolo se răspândește în alte catedrale [15] .

Contraforturi și contraforturi zburătoare

Contraforturile zburătoare sunt o trăsătură integrală a înaltului gotic. Fără această soluție constructivă, nu sunt posibile nici nave înalte, nici ferestre mari în nivelul superior. Transferul forțelor expansiunii orizontale a bolților cu ajutorul semi-arcelor către contraforturi de sine stătătoare a fost folosit înainte, dar astfel de structuri erau de obicei mici, stăteau aproape de pereți și erau ascunse în structura clădirii. Înaltul gotic folosește contraforturi masive nu cu mult mai puțin decât nava centrală în sine, deschise în mod deliberat la ochi și decorate cu vârfuri și sculpturi.

Contraforturile exterioare zburătoare, care susțin arcadele navei principale, au fost folosite mai întâi pentru absida bisericii abației Saint-Germain-des-Pres , finalizată în 1063 [17] , apoi - în Catedrala Notre Dame. La Chartres s-au folosit contraforturi mai îndrăznețe pentru reconstrucția unei biserici anterioare. Primul nivel de contraforturi zburătoare din Chartres conține arcuri duble, între care sunt introduse mici coloane monolitice cu capiteluri. Pe măsură ce zidurile creșteau de sus, li s-au adăugat contraforturi zburătoare de al doilea nivel [18] .

Fiecare monument înalt gotic folosește contraforturi și contraforturi zburătoare și sunt diferite peste tot. În Beauvais, contraforturile și contraforturile zburătoare sunt atât de numeroși și mari încât ascund aproape complet pereții clădirii în sine.

Vitralii și trandafiri

Ferestrele mici rotunde cu ocul au fost folosite și în arhitectura romanică [19] . Un trandafir crestat timpuriu apare deja pe fațada de vest a Bazilicii Saint-Denis . Un trandafir mai modern cu o legare de coloane dispuse sub forma unor spițe de roată, construit în 1200 în Senlis . Un trandafir timpuriu similar împodobește și fațada de la Chartres (1215), dar trandafirul înalt gotic apare curând la Catedrala Lan (1200-1215) [20] .

În 1215 au fost finalizate ferestrele mari de transept de la Chartres, care au devenit modele pentru alte catedrale franceze și străine. În total, Catedrala din Chartres are 164 de deschideri și 2.600 de metri pătrați de sticlă colorată, iar un număr semnificativ de vitralii originale mai există [21] .

La scurt timp după apariția trandafirilor din înaltul gotic, arhitecții au început să se gândească la întunericul din catedrale și au trecut la vitralii mai deschise în griaille, înconjurând figuri dens colorate ale lui Hristos, ale Maicii Domnului și ale altor personaje importante cu sticlă gri transparentă. Astfel de vitralii apar la Poitiers în 1270 și în jurul anului 1300 la Chartres [16] .

Legături

Legatura gotică - un ornament de coloane și nervuri, care împarte o fereastră mare în câmpuri mai mici pentru rame de vitralii - se mută în alte deschideri, inclusiv triforia oarbă, și în planul peretelui din interior și pe fațadă sub formă de arcade oarbe. Ochiul de vest mare din Chartres are un așa-numit capac cu fante, fereastra arată ca și cum ar fi fost tăiată în perete cu un puzzle. Mai devreme, în 1230, în capelele absidale din Reims a apărut un alt tip de legare - cu coloane și arcade din arce de cerc. Această legare se răspândește și se dezvoltă în transeptele din Amiens, Chartres și alte monumente gotice înalte. De la mijlocul secolului al XIII-lea, ferestrele au devenit mai mari, iar legăturile din ce în ce mai complicate. La trandafiri, coloanele radiale subțiri seamănă cu razele solare, ceea ce dă numele stilului radiant [22] .

Sculptură

Decorul sculptural este o caracteristică integrală a goticului, moștenit din stilul romanic. Din lunetele de sub arcul portalului, figurile de piatră s-au mutat în coloane și nișe de pe fațadă. Temele sculpturilor sunt destul de omogene: ele înfățișează sfinți, apostoli și regi. La sfârșitul secolului al XII-lea, ipostazele figurilor sunt încă oficiale, fețele sunt rareori îndreptate către alte statui, varietatea este creată de rochie, fie extrem de stilizată, fie realistă. În secolul al XIII-lea, ipostazele și chipurile devin mai vii și mai expresive [23] .

Ca și în arhitectură, Catedrala Chartres a devenit un model pentru catedralele gotice înalte în sculptură. Cea mai veche (înainte de incendiul din 1194) este sculptura fațadei de vest, adică portalul regal. Tema sa este legată de calea pământească a lui Hristos, ascensiunea lui înapoi și apocalipsa , care este ilustrată de peste două sute de figuri mici. Narațiunea nu este cronologică, ci într-o structură circulară: pornind de la ușa centrală, intriga se dezvoltă mai întâi spre turnul de sud, apoi de la acesta spre nord și înapoi până la ușă. Lueta centrală este dominată de Hristos întronat, administrând Judecata de Apoi . Coloanele care susțin arhivoltele portalului înfățișează personaje din Vechiul Testament. Corpurile și veșmintele sunt concepute fără detalii, atenția sculptorului este atrasă de chipuri [24] .

Sculptura portalurilor nord și sud de la Chartres datează de la începutul secolului al XIII-lea și este un exemplu de înalt gotic mai matur. Tema principală a portalului nordic este Vechiul Testament și viața Fecioarei, vicii și virtuți. Portalul sudic este dedicat faptelor lui Hristos și ale apostolilor și martirilor creștini, iar chiar deasupra ușii se află Judecata de Apoi. Deasupra portalurilor din arcade sunt galerii de misionari, sfinți, împărați și regi. Figurile din secolul al XIII-lea sunt caracterizate de posturi mai dinamice și expresii faciale emoționale. Astfel, Catedrala din Chartres întruchipează în sculptură compendiul Vechiului și Noului Testament, pe care credinciosul trebuie să le cunoască, virtuțile la care să lupți și păcatele de evitat [24] .

Este posibil ca unii dintre meșterii care au lucrat la sculpturile transeptului din Chartres să fi ajuns mai târziu la Reims, unde a început construcția în 1210, și posibil și la Amiens (1218). Cu toate acestea, fiecare dintre catedrale are propriul stil caracteristic. În Amiens, se poate simți influența sculpturii romane cu draperiile sale realiste de haine asupra figurilor, în timp ce expresiile faciale sunt calme, gesturile sunt reținute, iar caracterul general este pașnic. Aceeași calm este demonstrat de sculptura timpurie la Reims [25] .

Sculpturile ulterioare (1240) ale fațadei de vest a Catedralei din Reims au un aspect cu totul diferit, mai naturalist, a cărui paternitate este determinată de „maestrul statuii Sf. Iosif”, foarte caracteristic zâmbitor. Același maestru a sculptat Îngerul Zâmbitor (avariat într-un bombardament în Primul Război Mondial, dar restaurat ulterior) [25] . Tot pe fatada incepe galeria regilor francezi incoronati in catedrala, care se continua pe interiorul zidului vestic.

De asemenea, o trăsătură caracteristică înaltului gotic este sculptura în frunze de pe capiteluri, executată foarte fin. Printre frunze se găsesc păsări și alte creaturi. Tema vegetativă nu este nouă și, conform modelelor antice, este folosită chiar și în goticul timpuriu Saint-Denis, dar la Reims devine mai realistă și mai detaliată. Pe măsură ce catedrala este construită de la est la vest, capitalele devin mai vii și mai bogat decorate. Aceste modele i-au influențat pe francez și apoi pe restul goticului european [25] .

Note

  1. ↑ Naosul ca parte a catedralei la vest de răscruce, destinat enoriașilor, spre deosebire de coruri pentru cler.
  2. ↑ Naosul ca parte a planului longitudinal al bazilicii .

Surse

  1. ↑ 1 2 3 Watkin, 1986 , p. 132.
  2. ↑ Branner, Robert. Sf. Louis și stilul Curții în arhitectura gotică. - Londra : A. Zwemmer, 1965. - ISBN 0-302-02753-X .
  3. ↑ 1 2 3 Watkin, 1986 , p. 131.
  4. ↑ Howvet, 2019 , p. 12.
  5. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , p. 21.
  6. ↑ Howvet, 2019 , p. 67–75.
  7. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , p. 26.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Mignon, 2015 , p. 28.
  9. ↑ 1 2 Mignon, 2015 , p. 29.
  10. ↑ 1 2 3 4 Bony, 1985 , p. 212.
  11. ↑ Mignon, 2015 , p. 24.
  12. ↑ 12 Watkin , 1986 , p. 135.
  13. ↑ Howvet, 2019 , p. 23.
  14. ↑ 1 2 Choisy, 2009 , p. 498-499.
  15. ↑ 12 Ducher , 2014 , p. 42.
  16. ↑ 1 2 3 Chastel, 2000 , p. 146.
  17. ↑ Mignon, 2015 , p. 19.
  18. ↑ Howvet, 2019 , p. douăzeci.
  19. ↑ O'Reilly, 1921 , Capitolul unu, Loc. 2607 (textul Proiectului Gutenberg).
  20. ↑ Chastel, 2000 , p. 144–146.
  21. ↑ Chastel, 2000 , p. 129.
  22. ↑ Tracery , Encyclopaedia Britannica , < https://www.britannica.com/technology/tracery > . Preluat la 11 iulie 2020. . Arhivat pe 26 octombrie 2020 la Wayback Machine 
  23. ↑ Martindale, 1993 , p. 40–51.
  24. ↑ 12 Houvet , 2019 , p. 32-33.
  25. ↑ 1 2 3 Martindale, 1993 .

Literatură

Choisy, Auguste . Istoria generală a arhitecturii/ trad. N. S. Kurdyukova, E. G. Denisova. - adăuga. circulaţie. - M . : Eksmo, 2009. - 704 p. - 3000 de exemplare.  - ISBN 987-5-699-29270-7.

În engleză

În franceză


 Stiluri de arhitectură gotică
limba franceza
Engleză
neogotic