| Arkadi Rîlov | |
| V. I. Lenin la Razliv în 1917 . 1934 | |
| Ulei pe pânză. 126,5 × 212 [1] cm | |
| Muzeul Rusiei , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-6145 ) |
"LA. I. Lenin în Razliv în 1917" - un tablou al artistului sovietic rus Arkady Rylov , creat de acesta în 1934. Două versiuni ale picturii se află în colecția Muzeului de Stat al Rusiei [2] . În perioada sovietică, pictura era recomandată pentru studiu la lecțiile de limba rusă [3] . Potrivit istoricilor de artă, pânza îmbină peisajul și genul istoric, poetica și stilul monumental, este una dintre cele mai bune lucrări ale artistului din perioada sa târzie de creativitate [4] .
Şederea ilegală a lui V. I. Lenin la Razliv în vara anului 1917 este unul dintre subiectele principale ale temei leniniste în arta plastică sovietică. Această temă a fost dezvoltată intenționat în pictura sovietică (picturi: „Lenin și Stalin în deversare” de N. N. Jukov , anii 1940, „Lenin în deversare” de A. A. Plastov , 1948, „Lenin în deversare” de Kukryniksy , 1949, „Y. M. Sverdlov la V. I. Lenin în Razliv" A. M. Lyubimov , 1937, "G. K. Ordzhonikidze la V. I. Lenin în Razliv" V. A. Serov , 1953, "Lenin în Razliv " E. S. Shcherbakova , în V. 195 Lenin " și alții V. 195 Lenin " , . ), încadrându-se în conceptul de formare a imaginii canonice a liderului de partid, revoluție, gânditor global [5] .
În perioada sovietică, apelul lui Arkadi Rylov la istoria revoluționară și la realitatea sovietică din anii 1930 era adesea explicat de pasiunea artistului pentru o viață nouă. Cu toate acestea, în a doua jumătate a anilor 1920, a existat deja o conjunctură sub forma unui ordin de stat, care a stimulat realizarea de tablouri legate de propagandă [6] . Peisajul în același timp a început să fie perceput ca o formă de artă „apolitică”. Rylov, fiind în primul rând un pictor peisagist, a luat-o cu greu. Într-una dintre scrisorile sale către un prieten peisagist, el a scris: „Nici nu vreau să mă gândesc la societăți și nici la expoziții. Desigur, nici tu, nici eu nu avem nevoie în prezent. Ce să fac. Acest gând mă deranjează și pe mine uneori. De aceea nu vreau să mă expun” [7] .
În anii 1930, Rylov a încercat să depășească decalajul dintre public și critica oficială de artă, pentru a se apropia de procesul principal al vieții artistice sovietice. Acesta a fost motivul pentru care a preluat comanda pentru tabloul „Lenin în Razliv” (1934) [7] . Comanda pentru artist a fost dată de departamentul de muncă politică, culturală și educațională de masă a Lensovietului [8] . Rylov a scris în mass-media despre crearea imaginii într-un stil înalt patetic: „Am vrut să dau imaginea lui Lenin - geniul revoluției, mărșăluind spre furtună, a cărei forță titanică zguduie lumea” [9] . Într-o scrisoare către prietenul său artist Konstantin Bogaevsky , el a vorbit despre asta pe un ton complet diferit: „Lenin din Razliv a comandat Lensovietul pentru mine și am inventat întreaga compoziție și momentul în sine. Comuniștilor le place. Nu se așteptau la o asemenea interpretare de la un peisagist, și chiar de la un bătrân” [7] . Tabloul a făcut o impresie favorabilă și a fost repetat în mod repetat de către artist însuși la comenzi de la diferite muzee și instituții. În pictură, artistul a păstrat continuitatea cu peisajele și libertatea tehnicilor de imagine de gen. Istoricii de artă modernă notează că interpretarea romantică a temei, în care rolul principal a fost jucat de peisaj, și nu de genul istoric revoluționar, a dus la un mare interes pentru această pictură în anii 1930 [7] .
Muzeul Rusiei prezintă două versiuni ale tabloului. Ambele sunt datate 1934. Tehnica în care sunt realizate ambele pânze este pictura în ulei pe pânză . O opțiune are o dimensiune de 105 pe 170 de centimetri . Pânza este semnată și datată - „A. Rylov 1934”. Dimensiunea repetării de către autor a pânzei din același muzeu este de 126,5 pe 212 centimetri [1] (conform altor surse - 126,5 pe 174 [2] ). Proprietarul unei alte opțiuni este Palatul de Stat și Rezervația Muzeului Parcului Alupka [10] . În 1935, Rylov a creat o copie a picturii pentru muzeul-apartament al lui S. M. Kirov din Leningrad [11] .
S-au păstrat schițe și schițe pentru pictură, reflectând intențiile artistului în diferite etape de lucru pe pânză [12] . Unul dintre ele, măsurând 14,6 pe 17,8 centimetri, se află în colecția Muzeului Rus și este realizat în tehnica picturii în ulei pe pânză. Înfățișează un cer posomorât deasupra unui lac [13] .
La expozițiile personale ale artistului din 1934, desfășurate la Moscova și Leningrad, pictura a câștigat laude din partea criticilor (critica sovietică a remarcat profunzimea conținutului și noutatea formei pânzei [14] ) și a atras atenția unei largi audiență, a trezit interesul presei [15] . În „Memoriile” sale, artistul spunea: „Angajații ziarelor și istoricii de artă cu caiete și dispozitive fotografice m-au atacat. Erau interesați în principal de Leninul meu din Razliv. Recent, am dobândit priceperea și am povestit despre toate detaliile creării acestui tablou” [16] . În 2017, pictura și un studiu pentru ea au fost expuse în Castelul Mihailovski (Inginerie) la o expoziție personală, care a inclus lucrările artistului din colecția proprie a Muzeului de Stat Rus, colecțiile Galerii Tretiakov , muzeul de apartamente al lui Isaac Brodsky și private. colecții [17] .
În perioada sovietică, poza era recomandată pentru revizuire la lecțiile de limba rusă. Elevii au fost rugați să scrie un eseu bazat pe intriga picturii. Un articol din colecția pentru profesori „Limba rusă la școală”, publicat în 1984, a analizat imaginea în detaliu și a oferit profesorului recomandări despre lucrul cu pânza [3] .
Intriga imaginii se bazează pe evenimente reale din vara anului 1917. După evenimentele tragice de la începutul lui iulie 1917 de la Petrograd , guvernul provizoriu a emis un ordin de arestare a liderilor Partidului Bolşevic . Potrivit unor informații acceptate de istoricii sovietici, comandantul districtului militar Petrograd , generalul Piotr Polovtsev , i-a ordonat comandantului detașamentului, căruia i s-a dat instrucțiuni să-l aresteze pe Lenin și să-l împuște pe loc. Lenin a intrat în subteran [18] .
În noaptea de 9 iulie (22) spre 10 iulie (23), Lenin s-a mutat de la Petrograd la Lacul Razliv sub masca unui fânător. S-a stabilit cu G. E. Zinoviev la muncitorul fabricii de arme din Sestroretsk N. A. Emelyanov , care apoi a locuit în timpul reparației casei într-un hambar adaptat pentru locuință (conform unei alte versiuni, și-a închiriat casa locuitorilor de vară [19] ). După Revoluția din februarie , muncitorii fabricii locale au stabilit o autoguvernare armată în Sestroretsk și împrejurimile sale. Garda Roșie a întreprinderii număra mai mult de o mie de oameni; forturile și unitățile militare din jur i-au sprijinit pe bolșevici. Lenin și Zinoviev locuiau în podul hambarului (hayloft), dar după apariția neașteptată a unui detașament de soldați care sprijină Guvernul provizoriu, au schimbat podul hambarului într-o colibă de cealaltă parte a Razlivului [19] . În fân și în colibă, Lenin a scris tezele „Despre situația politică”, articolul „Despre sloganuri”, a lucrat la cartea „ Stat și revoluție ” [20] . Lenin și Zinoviev au cosit iarba, au înotat în lac. Zinoviev a încercat să vâneze, dar a abandonat această întreprindere după o întâlnire neașteptată cu un pădurar, deoarece sezonul de vânătoare nu începuse încă. Principalul pericol, conform memoriilor lui Evdokimov, îl reprezentau țânțarii [21] . Uneori, fugarii erau cuprinsi de frică: „Dimineața devreme auzim brusc împușcături dese, tot mai mari, care se apropie mereu la o distanță foarte apropiată (la câteva mile de coliba noastră). Acest lucru ne-a dat încredere că am fost vânați și înconjurați. Împuşcăturile au devenit mai dese şi mai apropiate. Ne hotărâm să părăsim coliba. Pe furiș, am ieșit și am început să ne târăm printre tufișurile mici. Ne-am mutat cu două verste de la coliba noastră. Împuşcăturile au continuat. Era un drum mare în față și nu era încotro. Îmi amintesc cuvintele lui Vladimir Ilici, rostite nu fără emoție: „Ei bine, acum, se pare, tot ce rămâne este să poți muri cum trebuie”, a scris mai târziu Grigori Zinoviev [22] . La începutul lunii august, după încheierea fânului și odată cu începerea sezonului de vânătoare în pădurile de lângă lacul Razliv, șederea într-o colibă a devenit periculos. A plouat, a făcut frig. Comitetul Central al partidului a decis să-l mute pe V. I. Lenin în Finlanda . Muncitorii subterani cu experiență A. V. Shotman și E. A. Rakhya au fost responsabili pentru mutare . În 8 (21) august - 9 (22) august 1917, Lenin a părăsit coliba și, însoțit de N. Emelyanov, A. Shotman și E. Rakhya, a plecat spre calea ferată. L-au dus pe V. I. Lenin sub pretextul unui stoker pe o locomotivă H2-293 , conducătorul bolșevic G. E. Yalava în Finlanda [5] [23] .
Nu există Grigory Zinoviev în picturile artiștilor sovietici care au dezvoltat tema „Lenin în Razliv”. Pe la mijlocul anilor 1930, el era considerat „ dușman al poporului ” și nu mai putea fi plasat lângă lider. Artiștii l-au înfățișat pe liderul însuși în conformitate cu canonul: într-o troică, cu barbă și mustață, deși conform legendei unei coase angajate de sezon, aspectul lui Lenin a fost schimbat dincolo de recunoaștere [5] . JV Stalin i-a bărbierit personal mustața și barba lui Lenin (Lenin însuși nu a îndrăznit să facă asta). „Acum e bine. Arăt ca un țăran finlandez și este puțin probabil ca cineva să mă recunoască ”, a declarat Lenin [24] . A împrumutat o haină și o șapcă de la Serghei Alliluyev . Oamenii din oraș, obișnuiți să-l vadă pe Lenin într-un costum și o coafură cumpărate la Stockholm , nu l-ar fi recunoscut acum. Sergo Ordzhonikidze a spus că, atunci când fiul lui Emelyanov l-a dus la Lenin, atunci „... s-a apropiat de el și l-a salutat... un bărbat, bărbierit, fără barbă și mustață... S-a dovedit că acesta era tovarășul Lenin. ..." [24] . Înainte de a părăsi coliba, bolșevicul din Petrograd Dmitri Leshcenko a reușit să obțină peruci pentru Lenin și Zinoviev (poliția a interzis închirierea și vânzarea perucilor fără a furniza documente care să ateste o nevoie specială) atestate de cercul de teatru al lucrătorilor feroviari. Leshcenko i-a fotografiat pe Lenin și Zinoviev în noua lor formă de pașapoarte false. Fotografia lui Lenin a supraviețuit și a fost cunoscută pe scară largă în anii 1930 [25] . Artiștii au folosit totuși imaginea lui binecunoscută, care nu corespundea realității [5] .
În timpul șederii sale la Razliv, Lenin a urmărit îndeaproape evoluțiile de la Petrograd. Odată cu apariția întunericului, camarazii au furnizat informații și au primit instrucțiuni de la el (cu excepția lui Ordzhonikidze, Yakov Sverdlov și F. E. Dzerzhinsky au venit , Emelyanov nu a menționat niciodată vizita lui Stalin la Lenin, dar în 1935 el, soția și fiul său au fost arestați, iar după interogatoriu, Yemelyanov, în vârstă de 64 de ani, „și-a amintit” că Stalin l-a vizitat pe Lenin de două ori [5] ). Livrarea a fost cu barca peste lac. Lenin a așteptat cu nerăbdare ora sosirii mesagerului. Acesta a fost acest episod pe care Arkadi Rylov l-a descris în poza sa [26] .
Artistul s-a pregătit cu grijă să lucreze la pictură: a călătorit la Razliv, a traversat lacul cu o barcă, a aterizat pe mal în apropierea locului unde stătea coliba lui Lenin. Diverse versiuni ale schițelor arată modul în care imaginea șefului Partidului Bolșevic s-a schimbat în planurile artistului - dintr-un gânditor și contemplativ, el s-a transformat într-unul cu voință puternică și energic. Studiile care descriu cerul, pajiștea și norii vorbesc despre o muncă serioasă asupra peisajului. Artistul s-a străduit să creeze o operă monumentală cu un conținut ideologic serios [26] .
Artistul a abordat cu conștiință lucrarea picturii, dar nu a ajuns imediat la versiunea finală. Inițial, Arkadi Rylov a intenționat să-l portretizeze pe Lenin lângă o colibă, dar în cele din urmă a abandonat această idee. Potrivit memoriilor artistului însuși, el a obținut o ilustrație pentru un manual de istorie și un tablou de gen, și nu o compoziție monumentală, așa cum și-a dorit. Dezamăgit Rylov avea să refuze chiar ordinul primit. În memoriile sale, artistul a susținut că nepotul său, compozitorul Mikhail Yudin [8] i-a sugerat decizia finală de compoziție .
Rylov a spus în memoriile sale:
„... M-am pus pe treabă la o schiță mare cu Lenin mergând pe malul unui lac furtunos împotriva vântului. Lenin așteaptă cu nerăbdare din oraș un tovarăș cu vești care va veni de îndată ce soarele apune și se lasă întunericul. Am vrut să înfățișez acest geniu al revoluției mergând spre vânt cu capul gol, o față și un mers care exprimă încredere.
- Arkadi Rîlov. Amintiri [26]Emoția lui Lenin și tensiunea momentului se simt în peisaj și în figura dinamică a liderului. Norii se repezi prin cer, vântul îndoaie copaci puternici, în lupta împotriva acestor forțe naturale, figura lui Lenin se năpustește spre vânt și necunoscut cu o hotărâre fermă de a învinge în numele viitorului [15] . Lacul furtunos și cerul tulburător simbolizează o furtună, „a cărei forță titanică zguduie întreaga lume”. Artistul evidențiază puternic silueta întunecată a lui Lenin pe fundalul unui cer portocaliu alarmant. Razele apusului pătrund în norii violet. Amurgul coboară pe pământ. Deasupra orizontului jos, Rylov lasă o fâșie îngustă de cer [27] , nuanța sa de lămâie dă tensiune compoziției. Obiectele își pierd claritatea conturului și se scufundă în întuneric. Vântul adună scoici albe pe valuri, îndoaie tufișurile, ridică podelele hainei eroului pânzei. Lenin, neobservând nimic din toate acestea, se uită intens în depărtare. O astfel de interpretare a imaginii se încadrează bine în cadrul ordinii ideologice a erei sovietice. Criticii de artă V.I. Gapeeva și E.V. Kuznețova a remarcat în 1964 că capul ridicat, mișcarea rapidă, calmul puternic al lui Lenin în imaginea lui Rylov trădează forța enormă a liderului partidului bolșevic, determinarea și inflexibilitatea lui în luptă [26] .
Criticul de artă sovietic Alexei Fedorov-Davydov a remarcat că, dacă pânza este împărțită în părți de-a lungul lungimii, atunci figura lui Lenin este situată astfel încât să se potrivească în întregime în a doua din dreapta a patru segmente egale. În fața lui se deschide spațiul peisajului, egal cu jumătate din lungimea pânzei. Acest lucru îmbunătățește dinamica și exprimă corelația figurii cu spațiul pe care este construită compoziția intrigii: Lenin privind în depărtare iscoditor și în așteptarea schimbărilor viitoare. Distanța din spatele lui Lenin servește, în primul rând, pentru a indica scena acțiunii (acolo, în depărtare, cu greu se distinge coliba în care a locuit Lenin) și este necesar ca figura sa să se încadreze bine în spațiul general peisagistic [28]. ] . Potrivit criticului de artă, tabloul este o combinație reușită de poezie și monumentalism [4] .
Elementele de gen au fost prezente în pictura lui Rylov înainte, dar în fundal și la nivel emoțional mai degrabă decât intriga. Fedorov-Davydov a scris despre astfel de picturi ale lui Arkady Rylov: „A fost desfășurarea nu atât de o acțiune specifică, cât de mișcare și tranziții ale sentimentelor. ... A fost întotdeauna mai muzical și simfonic decât o „poveste” literară [7] .
Istoricii de artă notează că schițele preliminare pentru pânză vorbesc în primul rând despre căutarea complexă a imaginii naturii și nu despre o încercare de a rezolva imaginea liderului revoluției. Figura lui Lenin suferă și ea unele modificări, dar peisajul se schimbă rapid de la un desen la altul: uneori este o pajiște, iar alteori malul unui lac ondulat în razele apusului. Arkady Rylov a remarcat că peisajul din imagine nu este un fundal, ci un element integral al intrigii. Conform planului artistului, el ar trebui „să -l însoțească pe Lenin, să ardă și să-și facă griji” [12] . În cele din urmă, peisajul a jucat rolul principal în dezvăluirea complotului istoric și revoluționar. Rylov a rămas fidel cu sine. Integritatea spirituală a artistului i-a permis să perceapă istoria revoluționară și modernitatea ca un motiv și ca un motiv al experienței emoționale a naturii. În opera lui Arkady Rylov, pânza „V. I. Lenin în Razliv în 1917” este unul dintre rarele exemple de succes de dotare a unui personaj cu trăsături reale și individuale de portrete de către un artist. Încercările de a apela la genul portretului au fost făcute de mai multe ori de către artist, dar înainte de aceasta nu au adus satisfacție creativă și recunoaștere din partea publicului [12] .
| Picturi de Arkady Rylov | ||
|---|---|---|
| ||