În căutarea timpului pierdut (film)

În căutarea timpului pierdut
A la recherche du temps perdu
Gen film dramă , film cu tematică LGBT și adaptare a romanului [d]
Producător Nina Kompaneets
compus de Nina Kompaneets
Bazat pe În căutarea timpului pierdut
cu
_		 Mischa Lescaut
Caroline Tiyette
Didier Sandre
Valentin Varela
Operator Dominique Braban
Compozitor Bruno Bontempelli
canal TV original RTS Deux
Companie Cine Mag Bodard Franta Televiziuni Arte Franta TV5 Monde TSR
Durată 230 min
Țară
Limba limba franceza
Primul spectacol 9 ianuarie 2011
Numărul de episoade 2
IMDb ID 1667060

„ În căutarea timpului pierdut ” ( fr.  À la recherche du temps perdu ) este un film de televiziune în două părți regizat de Nina Kompaneets , lansat pe ecrane pe 9 și 16 ianuarie 2011 în Elveția francofonă la TSR Deux și pe 1-2 februarie în Franța pe Franța 2 .

Plot

O adaptare cinematografică a ciclului de romane Marcel Proust cu același nume , reproducând secvențial scenele principale, începând de la mijlocul cărții a doua (" Sub umbra fetelor în floare " - sosirea Naratorului la Balbec), cu accentul principal pe ciclul Albertina . Episoadele din primul roman sunt introduse la nevoie cu ajutorul flashback-urilor (o ceașcă de cafea cu Madeleine , plimbări spre Swann ). Acțiunea este însoțită de un comentariu în afara ecranului al Naratorului, recitând citate ample din romane.

Scenele Balbec au fost filmate la Cabourg [1] .

Distribuie

Critica

Întrucât adaptarea cinematografică a lui Proust este o sarcină extraordinar de dificilă, pentru care maeștri precum Luchino Visconti și Joseph Losey și-au „rupt dinții” [2] , orice nouă încercare este privită ca fiind foarte îndrăzneață. „Muzicalitatea textului, care este o sărbătoare pentru cititor” [3] , creează un obstacol serios în calea încercărilor de adaptare actoricească.

Producția Ninei Kompaneets este considerată cea mai exactă dintre toate, dar în același timp, potrivit criticilor, pare oarecum teatrală și ilustrativă [4] . Însăși regizoarea și-a explicat ideea prin intenția de a crea un fel de ghid al romanului. Utilizarea comentariilor în afara ecranului în majoritatea scenelor, recitând pasajele relevante din Proust, potrivit regizorului, a fost singura modalitate de a da profunzime semantică secvenței video, ceea ce, în opinia ei, Schlöndorff și Ruiz nu au putut-o realiza , care a folosit metode pur cinematografice și nu a avansat dincolo de crearea unui tablou plat, lipsit de metaforă [4] .

Părerile proustologilor erau împărțite. Filosoful Raphael Enthovin a aprobat preferința narațiunii pentru efectele stilistice predominante la Ruiz: „Aceasta este o alegere bună, deoarece filmul Ninei Kompaneets permite tuturor celor care nu l-au citit pe Proust să simtă opera” [3] . De asemenea, a salutat fidelitatea regizorului față de textul original.

Biograful lui Proust, Jean-Yves Thadier , a recunoscut această adaptare ca fiind cea mai bună dintre toate în acest moment, lăudând alegerea actorilor, deși a remarcat că este inacceptabil să se reducă „The Quest...” la un film de patru ore, amintind în acest articol. considerăm că televiziunea engleză mai ambițioasă, când vorbim de moștenirea literară națională, nu cruță cu doisprezece episoade cu drepturi depline [3] .

În ceea ce privește motivul pentru care regizorul a refuzat să filmeze primul roman și, în special, cel mai profund episod din punct de vedere psihologic al întregului ciclu - „Dragostea lebedei” - Tadier a sugerat că acest lucru ar putea fi făcut nu numai din dorința de a introduce imediat principalul personaj, eliminând liniile laterale, dar și din respect pentru filmul lui Schlöndorff [3] .

Criticul a mai remarcat că afacerea Dreyfus și Primul Război Mondial , care ocupă un loc important în ciclu, abia sunt menționate în film. De asemenea, a reacționat negativ la faptul că în timpul filmului apare mustața proustiană a naratorului, deoarece experții avertizează împotriva încercărilor de a identifica direct protagonistul romanului cu autorul său - „În căutarea timpului pierdut nu este o autobiografie și nu o colecție de amintiri din copilărie, este – un roman” [3] .

Antoine Champagnon, profesor la College de France , a pus sub semnul întrebării corectitudinea alegerii scenelor de către regizor pentru adaptarea filmului, renunțând la Swann, Odette și Gilberte și concentrându-se asupra dragostei cu Albertine. Comentariul voce off, fidel originalului, se oprește brusc într-o serie de scene, ceea ce creează o impresie ciudată, iar actorii care rostesc lungi tirade proustiene fac filmul inutil de teatralizat [3] .

Potrivit lui Champagnon, pentru o adaptare de succes, regizorul ar trebui să se desprindă de original și să se limiteze la filmarea oricărei părți a acestuia, așa cum a făcut Ruiz, fără a viza întregul ciclu. La aceasta, criticul a adăugat remarca oarecum naivă că „niciunul dintre personaje nu arată așa cum mi le-am imaginat” și a denunțat „scene cvasi-pornografice obscene” prezente în film [3] .

Vezi și

Note

  1. ↑ À la recherche du temps perdu (2011)  (fr.)  (link inaccesibil) . Consultat la 27 aprilie 2016. Arhivat din original la 13 mai 2016.
  2. ↑ Sept adaptări de Proust, pour le meilleur et pour le pire  (franceză) . Telerama (30.01.2011). Consultat la 27 aprilie 2016. Arhivat din original la 24 decembrie 2015.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Nina Companeez sous le charme de Proust  (franceză) . La Croix (28.01.2011). Preluat la 27 aprilie 2016. Arhivat din original la 12 mai 2016.
  4. ↑ 1 2 Nina Companeez: „Proust est un auteur comique”  (franceză) . Telerama (29.01.2011). Consultat la 27 aprilie 2016. Arhivat din original pe 7 februarie 2011.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice