| Narator | |
|---|---|
| Marsilia | |
| Marcel (Mischa Lescaut) și Albertine (Carolyn Tillett) în afișul filmului În căutarea timpului pierdut (2011) | |
| Creator | Marcel Proust |
| Opere de arta | „ În căutarea timpului pierdut ” |
| Podea | masculin |
| Data nașterii | O.K. 1880 |
| O familie | Tatăl, mama, bunica Batilda, bunicul Amedey, unchiul străbun Adolf, mătușa Leonia, mătușa străbunică (mama mătușii Leonia), mătușii străbunilor Flora și Selina (surorile Bathildei) |
| Prototip | Marcel Proust |
Naratorul (Marsilia) ( fr. Marcel) ) este protagonistul ciclului de romane al lui Marcel Proust „ În căutarea timpului pierdut ” (în continuare – „Căutare”).
Numele Naratorului - Marcel - este menționat doar în cartea a cincea din „Căutare”, în descrierea comunicării sale cu Albertina : „Darul vorbirii i-a revenit; ea a spus: „Al meu” – sau: „Dragul meu”, apoi a spus unul sau altul nume care mi s-a dat la botez, iar din moment ce naratorul are același nume cu autorul acestei cărți, a rezultat: „Marcel al meu” , „Dragul meu Marcel!””; iar mai târziu într-o notă: „‘Dragul meu Marcel!…’” [1] .
Marcel este un parizian bogat, „fiul conducătorului biroului ministerial” [2] , probabil singurul fiu al părinților săi, favoritul bunicii sale materne . În copilărie, „când Naratorul are vreo nouă sau zece ani” [3] , își petrece vacanțele de vară cu familia în orașul de provincie Combray , la începutul adolescenței se îndrăgostește de Gilberte Swann , iar mai târziu o mult mai puternică. şi sentiment mai complex pentru Albertine . Aspectul exterior al Marsiliei aproape că nu este prezentat cititorului, în „Căutare” cu greu se găsesc doar câteva dovezi nesemnificative: într-un hotel Balbec înaintea unei băi de mare, cititorul îl vede pe tânăr prin ochii baronului de Charlus. : „deja ești ridicol în costum de baie cu ancore brodate” [ 4] ; este blond [5] , mic de statură ( Ducesa de Guermantes este mai înaltă decât el) [6] ; la un an după Balbec, Albertine, venită la Marsilia, s-a uitat la fața lui și și-a exprimat dorința ca „să-și dobândească o mustață” [7] ; mai târziu, după moartea Albertinei, Marcel, într-o conversație cu Andre, va remarca: „Aici m-am văzut în oglindă; M-au impresionat asemănările dintre mine și Andre. Dacă nu m-aș fi oprit de mult să - mi rad mustața și dacă ar fi rămas doar puf din ele, asemănarea ar fi aproape completă . El moștenește unele dintre trăsăturile sale de caracter de la cei dragi. Când prietenul său Blok l-a mințit, tânărul Narator nu a crezut, dar nici el nu s-a supărat, pentru că a moștenit trăsătura mamei și a bunicii sale: „Nu i-am supărat nici măcar pe cei care au procedat mult mai rău, nu am condamnat niciodată pe nimeni. ” [9] ; „Eu, după ce am moștenit unele trăsături de la bunica mea, nu mă așteptam la nimic de la oameni și nu m-am supărat pe ei - m-au atras la ei înșiși prin însăși diversitatea lor” [10] ; „Am moștenit de la bunica mea o lipsă completă a stimei de sine - în pragul lipsei stimei de sine” [11] (deși eroul recunoaște că în timpul Afacerii Dreyfus „a mers fără teamă la duel de mai multe ori ” [12] ) . În personajul său, Marcel dezvăluie și trăsăturile mătușii Leoniei [13] . În același timp, Marcel este „un tânăr cu un sentiment ascuțit și complex, dar deloc senzual” [14] .
Eroul din „Căutare” este apropiat, dar nu identic cu autorul. El, ca și Proust, aparține unei familii burgheze bogate , deși nu este fiul unui medic celebru, ci al unui funcționar influent. Din copilărie, a avut o sănătate precară, impresionabil și talentat artistic, se străduiește să se angajeze în literatură, el, ca și Proust, se numește Marcel. Aproape toate „Căutarea” (cu excepția părții inserate „Dragostea lebedei”) se desfășoară prin intriga creșterii eroului și schimbările în timp ale percepției sale. Criticul literar A. D. Mikhailov consideră că acest complot este primul ca importanță dintre principalele versuri ale lui Căutarea: „putem considera intriga cărții lui Proust din punctul de vedere al soartei personale a eroului-povestitor, mai întâi un băiat, apoi un adolescent, apoi, respectiv, un tânăr, un bărbat care se apropie de momentul primei maturități, iar la sfârșitul cărții - deja un bărbat în vârstă, care uneori nu începe imediat să fie recunoscut de foștii cunoștințe. Soarta eroului ca intriga principală a cărții este urmărită în Căutarea suficient de detaliat... Aceasta este intriga centrală, cea principală” [15] . Biograful lui Proust, scriitorul André Maurois , formulează intriga eroului din Căutarea ca pe o dramă a „o persoană extraordinar de inteligentă și dureros de sensibilă care, din copilărie, pleacă în mod speculativ în căutarea fericirii, încearcă să o atingă sub toate formele, dar cu sobrietatea implacabilă refuză să se înșele, așa cum fac majoritatea oamenilor. Acceptă iubirea, gloria, lumina la prețul lor imaginar. Proust, refuzând acest lucru, este nevoit să caute un fel de absolut” [16] . Exprimând ideea acestui absolut, autorul și eroul-narator sunt inseparabili: „... visarea mea a dat farmec a tot ceea ce putea să-l ademenească. Și chiar și în impulsurile mele senzuale, străduindu-mă mereu spre un singur scop, centrat în jurul unui singur vis, am putut discerne o idee ca principală putere motrică, o idee pentru care mi-aș sacrifica viața și al cărei punct central, ca în zilele reflecțiile mele de zi cu o carte în grădina Combray, a fost ideea perfecțiunii” [17] . Dar în alte cazuri, Eroul, Naratorul și Autorul coexistă în „Căutare” în relații mai complexe:
Proust în multe cazuri „folosește combinația a trei registre narative. Unul dintre ei poate fi considerat „registrul autorului”, care a gândit totul în termeni generali (ceea ce nu-l împiedică să facă multe modificări la planul inițial)... Al doilea registru este „registrul naratorului”, care - narator - „știe” cum se vor desfășura evenimentele, cum se va desfășura acțiunea, deoarece pentru el este în urmă, își amintește acest lucru, de altfel, ca despre un trecut destul de îndepărtat. În cele din urmă, al treilea registru este „registrul eroului”, pe care el experimentează (în cel mai rău caz, observă) care se întâmplă aici și acum.
- A. D. Mihailov („Poetica lui Proust”) [18] .„Marsilia este un Sherlock Holmes incredibil, extrem de fericit în a surprinde gesturi trecătoare și povești fragmentare pe care le vede și le aude” [19] . În prima carte din Căutarea, în momentul surprinderii percepției copilului asupra imaginii clopotnilor de la Martinville, Proust face cel mai curios lucru: își confruntă stilul prezent cu stilul trecutului său. Marcel cere lucrări și compune o descriere a acestor trei clopotnițe, pe care naratorul le reproduce. Aceasta este prima experiență de scris a lui Marcel, fermecătoare, în ciuda faptului că unor comparații, să zicem, cu flori sau cu fete, li se dă o copilărie voită ” [20] . În cartea a treia găsește, corectează și trimite lui Figaro articolul care descrie clopotnițele [21] , în a cincea mai speră să-l găsească tipărit [22] , articolul apare abia în a șasea [23] . Conținutul autobiografic din imaginea lui Marcel arată nu atât o biografie externă, cât „a deveni scriitor dificil, dureros” sa intern [24] . La început, cel mai greu a fost să te miști, să depășești inerția obiceiurilor consacrate: „O, dacă m-aș putea măcar să mă apuc de scris! Dar indiferent ce condiții mi-am pus pe treabă... cu entuziasm, metodic, cu plăcere, refuzând să ies la plimbare, amânând-o, pentru a o câștiga ulterior drept recompensă, profitând de faptul că mă simt bine, sau inactivitatea forțată în timpul unei boli, eforturile mele erau invariabil încununate cu o pagină goală de alb virgin... Eram doar un instrument al obiceiurilor de a nu munci” [25] . La sfârșitul Căutării, Naratorul grav bolnav, începând să lucreze la cartea concepută de el, recunoaște: „Odată ce eram tânăr, totul mi-a fost ușor, iar Bergott a găsit notele mele de student „magnifice”. Dar, în loc să muncesc din greu, m-am răsfățat în lene, m-am irosit în plăceri, m-am epuizat cu boli, griji, capricii și m-am apucat de munca mea abia în ajunul morții, fără să am idee despre meșteșuguri . Și, în același timp, constată că lenea l-a salvat „de o frivolitate excesivă” [27] .