Dimitrie și Polibiu

Demetrius și Polybius ( italiană :  Demetrio e Polibio ) este prima operă a celebrului compozitor italian Gioacchino Rossini , o serie de drame în două acte bazată pe un libret de Vincenzina Vigano-Mombelli. Premiera a avut loc la 18 mai 1812 la Roma, pe scena Teatrului Valle .

Opera a fost scrisă în părți pentru trupa familiei Domenico Mombelli, după libretul celei de-a doua soții a sa, care a fost dat în unele părți unui compozitor foarte tânăr. Deoarece opera a fost pusă în scenă mult mai târziu decât a fost scrisă, ea nu a devenit debutul compozitorului . Nu a condus premiera operei și nu a fost deloc interesat de soarta ei ulterioară și, deși în primii cincisprezece ani opera a fost pusă în scenă în multe teatre majore din Europa, până la începutul secolului al XX-lea a fost complet uitată. [unu]

Au trecut aproape 140 de ani de la ultima producție documentată la Napoli, în 1838, când pe 25 iulie 1979, în cadrul festivalului Opera Barga din orașul italian Barga , a avut loc prima „reînvierea” modernă a operei. Următoarea producție a avut loc treizeci de ani mai târziu, în cadrul tradiționalului Festival de Operă Rossini din patria compozitorului, în orașul italian Pesaro . [2] [3]

Adică la început au fost interesați de operă, pentru că era o noutate , mai târziu - pentru că a devenit o raritate .

Istorie

Istoria operei nu este pe deplin clară. [4] Data creării operei, partitura și chiar paternitatea lui Rossini rămân sub semnul întrebării, cel puțin pentru o parte a operei. Autograful și libretul primelor producții nu au fost păstrate. Doar un fragment din partitura pentru cvartetul din actul al doilea, scrisă de însuși Rossini, a supraviețuit.

La moștenirea care a ajuns până în zilele noastre, trebuie adăugate mărturiile orale ale compozitorului, atent înregistrate de muzicianul și compozitorul german Giller , care a vorbit cu Rossini în 1854, deja în anii săi declin, precum și opt liste de scoruri datate de o perioadă apropiată de momentul premierei, dar foarte diferite între ele.

Întrebare de întâlnire

Potrivit lui Rossini, în repovestirea lui Ferdinand Giller, povestea creării primei sale lucrări sună astfel [5] :

„Mombelli a fost un tenor excelent; a avut două fiice, una soprană, cealaltă contralto; aveau nevoie doar de bas. Ca un cvartet vocal complet, fără niciun ajutor din exterior, au susținut spectacole de operă în Bologna, Milano și alte orașe. Așa au apărut la Bologna: au susținut o operă mică, dar foarte plăcută, de Portogallo. Am cunoscut-o pe Mombelli într-un mod destul de neobișnuit și, din moment ce te interesează poveștile mele amuzante, o să ți-o spun.

Deși eram încă băiat (aveam atunci treisprezece ani), eram deja o mare admiratoare a sexului frumos. Unul dintre prietenii și patronii mei - cum ar trebui să o numesc? - mi-am dorit foarte mult să obțin o arie din opera sus-menționată, interpretată de Mombelli. M-am dus la scrib și i-am cerut să-mi facă o copie, dar el m-a refuzat. Apoi i-am făcut o cerere lui Mombelli însuși, dar și el a refuzat. „Nu te va ajuta”, i-am spus. „În seara asta voi asculta din nou opera și voi scrie tot ce îmi place din ea.” — Vom vedea, spuse Mombelli. Dar nu am fost prea leneș, am ascultat din nou opera cu mare atenție și am notat clavierul și i-am dus-o lui Mombelli. Nu a vrut să creadă, s-a înfuriat, a strigat despre trădarea scribului și altceva de genul. „Dacă crezi că nu sunt capabil de asta, voi mai asculta opera de câteva ori și voi înregistra partitura completă chiar în fața ta”, am spus. Marea mea, dar în acest caz justificată încrederea în sine a câștigat neîncrederea lui și am devenit prieteni buni.

Când Ferdinand Giller l-a întrebat câte lucrări a scris înainte de a începe să studieze cu părintele Mattei, Rossini a răspuns: „Toată opera Dimitrie și Polibiu. Când operele mele sunt enumerate, ea este întotdeauna menționată mai târziu. Acest lucru se datorează faptului că a fost interpretat pentru prima dată în public după mai multe încercări dramatice, la patru sau cinci ani după ce a fost scris. Inițial, am scris muzică pentru familia Mombelli, fără să știam că va fi o operă.”

Giller a întrebat: „Mombelli v-a însărcinat să scrieți o operă?” Rossini a răspuns astfel: „Mi-a dat texte pentru un duet, apoi pentru o arietta și a plătit câțiva piaștri pentru fiecare lucrare și astfel m-a încurajat să lucrez în continuare. Așa că am scris, fără să știu, prima opera.

Astfel, potrivit lui Rossini însuși, a cunoscut familia Mombelli în 1805 („Atunci aveam 13 ani”), iar chiar înainte de primăvara lui 1806 („înainte să înceapă să studieze cu Părintele Mattei”) a scris destule „numere” pt. această familie, a cărei combinație ar putea fi considerată o „mică operă seria”. Care a devenit baza pentru datarea general acceptată, până la enciclopediile universale, a lucrării.

Totuși, dacă respectăm cu strictețe cuvintele compozitorului, premiera trebuia să aibă loc în 1809 sau în 1810 („după patru-cinci ani”), dar de fapt a avut loc în 1812; în același timp, în orice caz, este greu de explicat satisfăcător de ce Mombelli a amânat atât de mult opera gata de montare, de ce un tânăr capabil să scrie o operă mică timp de patru ani nici nu încearcă să o scrie pe următoarea , de ce nu a fost interpretată separat una dintre arii de succes din această operă atât de mult timp și alte neînțelegeri similare.

După cum a stabilit muzicologul și textologul italian Daniele Carnini, trupa familiei Mombelli a susținut într-adevăr o reprezentație a unei „mice opere Portogallo” la Bologna, dar nu în 1805, ci în 1810, când Rossini avea deja 18 ani. Odată cu noua întâlnire, tot ce i-a spus lui Giller de Rossini în 1854 despre evenimentele de acum patruzeci de ani sună mai plauzibil. Mai mult, în conversația ulterioară, maestrul se înșeală din nou, spunând că premiera lui Dimitrie și Polibiu a avut loc la Milano în 1813.

Întrebarea partiturii originale

Opt liste complete sau aproape complete de partituri au supraviețuit și una care conține doar primul act; când le comparăm, putem concluziona că ele, în mod condiționat, se întorc la trei surse primare diferite:

• lista romană, al cărei traseu se întinde de la premiera din 1812;
• „Apocrifa” bologneză din 1814, în care apar câteva personaje minore;
• unui anumit manuscris, care conține și numai cvartetul original de personaje, într-o versiune care diferă de originalul „roman”, dar corespunde unui singur fragment din partitura - cvartetul actului II - care este un veritabil autograf al Rossini.

Care dintre sursele primare este considerată versiunea originală a operei nu a fost încă clarificată ca urmare a unei lucrări de cercetare voluminoase și minuțioase. Cu toate acestea, este sigur să spunem că versiunea originală a fost scrisă special pentru un cvartet de personaje - pentru trupa lui Domenico Mombelli, un tată tenor, două fiice, o soprană și un contralto și un partener constant al familiei - basul. a trupei. Se presupune că diferențele de partituri se explică prin faptul că Domenico Mombelli a schimbat compoziția personajelor de la patru la șase (mai tipic pentru opera seria) în funcție de capacitățile sale.

Chestiune de autor

Întrucât opera a fost compusă într-un mod atât de neobișnuit - în fragmente - este imposibil să spunem cu încredere care fragmente anume au fost scrise de Rossini, parțial sau integral, și la care „deținătorii de drepturi” din familia Mombelli au avut o mână de ajutor. pregătind opera pentru următoarea producţie. Zvonul despre un posibil coautor al lui Domenico Mombelli a apărut aproape imediat după premieră și a continuat opera. În 1814, Stendhal , care a participat la un spectacol de operă la Como, menționează acest detaliu suculent, dar totuși ca un zvon [5] .

Deja menționatul cercetător de operă, Daniele Carnini, în lucrările sale demonstrează că uvertura a fost scrisă nu de Rossini, ci de Mombelli, precum și numere individuale, în special, aria lui Siven „Îmi cer scuze, părinte” („Perdon ti chiedo). , o padre”) și aria Eumenes cu refrenul „Departe de fiul iubit” („Lungi dal figlio amato”) – ambele din actul II.

Pentru a pune capăt tuturor acestor probleme, omul de știință italian și-a propus să pregătească o ediție „științifico-critică” a „Dimitrie și Polibiu”, după modelul ediției critice a „Zelmira” lui Rossiniev întreprinsă în 2005. O parte din lucrările sale au fost folosite în pregătirea pentru producția primei opere a lui Rossini la Festivalul de Operă din orașul său natal, Pesaro, în august 2010. Festivalul a fost un jubileu pentru organizatori și este evident că comitetul de festival destul de pretențios a acordat atenție argumentelor lui Carnini cu privire la noua datare a operei, combinând cea de-a treizecea aniversare a acesteia cu bicentenarul lui Dimitrie și Polibiu, ceea ce tocmai s-a întâmplat - dacă ne presupunem că întâlnirea dintre Rossini și Mombelli a avut loc într-adevăr tocmai în 1810, și nu în 1805.

Libretto

Este greu de explicat de ce libretul a fost dat tânărului Rossini în părți. Libretul a fost scris de a doua soție a lui Domenico Mombelli, Vincenzina, născută Viganò. Ea provenea dintr-o familie educată și cunoscută în lumea baletului. Tatăl ei și fratele ei erau coregrafi. Pentru arta fratelui ei, Beethoven a scris Operele lui Prometeu. Nu lipsită de talent și, aparent, de ambiție, ea a scris poezie. Biografii lui Rossini vorbesc despre munca ei cu reținere în cel mai bun caz [5] .

Căsătorită cu popularul tenor Domenico Mombelli, a devenit în cele din urmă mama unei familii cu zece copii, dar, în același timp, nu a renunțat la visul de a crea ceva demn de eternitate. Poate că tocmai din cauza angajării ei libretul conceput al unei serii de operă cu drepturi depline a înaintat în salturi. Poate că soțul ei dorea să economisească bani, primind aproape gratuit o nouă operă și urma să o pună în scenă sub nume propriu, dar tocmai atunci tânărul Rossini a intrat în modă, iar menționarea compozitorului ca autor promitea mai mult profit. .

„Afacerea” familiei Mombelli în sine a predeterminat ca libretul să fie ușor, „cu buget redus”, conceput pentru patru voci, dintre care trei sunt tatăl și fiicele lui Mombelli. Două surori, Esther și Anna, au constituit baza necesară - soprano prima donnas și travesty contraltos - pe care opera seria încă se sprijinea neclintit la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea. Opera încă neuitată a legiuitorului operei italiene seria Pietro Metastasio „Dimitrie, regele Siriei” a fost luată drept model; la rândul său, Metastasio, cel mai probabil, și-a scris opera pe baza piesei lui Pierre Corneille „Don Sanchos, regele Aragonului” [5] .

Dar nu se poate spune că complotul metastasianului „Demetrius” a fost transferat fără procesare: dacă regele sirian Demetrius I Soter acționează ca prototip în Metastasio, atunci Dimitrie II Nicator ar trebui să fie recunoscut ca prototipul lui Demetrius-Siven în Vincenzina Mombelli. [4] .

Personaje

Sinopsis

Actul 1

Sala pentru recepții în palatul regelui Parthiei.

Regele echitabil și nobil al Parthiei, Polybius (bas), îl iubește pe fiul său adoptiv Siven (contralto) ca și cum ar fi al său și intenționează să-i dea mâna fiicei sale Lisinga (soprano) și apoi să transfere tronul. Ambele sunt pline de sentimente cu adevărat înrudite și tandre unul pentru celălalt.

Idila este ruptă de sosirea unui trimis din Siria ostilă - Eumenes (tenor), un confident al regelui Dimitrie. În schimbul darurilor pe care le-a adus lui Polibiu, Eumenes cere să-i dea lui Sivenus, care, în copilărie, a dispărut în timpul războiului și care, conform convingerii ferme a trimisului, este fiul lui Mintei, cel mai apropiat ministru al țarului Dimitrie.

Acum, după moartea ministrului, regele Siriei, care și-a pierdut cu mult timp în urmă moștenitorul de drept, vrea să-și lase moștenire tronul lui Siven, întorcându-l în patria sa. Polybius, care avea mari speranțe în Siven, și Siven, îngrijorat că visele sale de fericire cu Lysinga vor fi năruite, sunt revoltați. Polibiu îi dă un refuz hotărât lui Eumenes, același îl amenință cu război.

Interiorul templului.

Polybius se căsătorește cu Siven și Lizinga și îi informează pe noii căsătoriți că, în timp ce Siven rămâne în Parthia, ei sunt amenințați cu război, dar Siven nu va părăsi Parthia. Leezinga spune că, dacă este necesar, este și ea pregătită să ia armele. Când pleacă, Siven îl mângâie pe Polybius.

Piața în fața palatului.

Între timp, Eumenes le spune susținătorilor săi că a decis să-l răpească pe Siven în acea noapte și că a mituit deja gardienii.

apartamente palat.

În întuneric, în locul lui Siven, Eumenes o răpește pe Lisinga. Când își dă seama că a făcut o greșeală, o duce la schimb cu Siven. Eumenes dă foc apartamentului pentru a preveni urmărirea. Siven și Polibiu, care au sosit la timp pentru zgomot, nu mai pot face nimic, privind prin zidul de foc, cum se îndepărtează Eumenes cu Lysinga și oamenii lui.

Actul 2

apartamente palat.

Neconsolatul tată este într-o deznădejde totală: fiica lui a fost răpită. Siven relatează că a aflat unde o ascunde Eumenes pe Lizinga și îi îndeamnă pe toți să meargă imediat la eliberarea ei.

În afara orașului.

Eumenes încearcă să o convingă pe Lizinga că intențiile sale sunt nobile; Polybius și Siven apar brusc împreună cu susținătorii lor. Eumenes amenință că o va ucide pe Lizinga dacă Siven nu rămâne cu el. Dar Polybius face o afirmație similară despre Siven. Brusc, Eumenes observă un medalion pe pieptul lui Siven, risipind în cele din urmă toate îndoielile: Siven este propriul său fiu. Părțile adverse fac schimb de ostatici. În ciuda protestelor îndrăgostiților, aceștia sunt despărțiți. Rămas singur cu Siven, Eumenes îi spune că este adevăratul său tată. Siven își cere iertare, rugându-se pentru o reîntâlnire cu Leezinga.

Sala de audiență din palat.

Lizinga, aflată într-o stare beligerantă înălțată în fața întregii curți regale, anunță o decizie de nezdruncinat de a lua armele și de a merge să-l salveze pe Siven. Polibiu aprobă acest impuls – iar Leasinga cu „garda” pornește imediat.

În vecinătatea lagărului sirian.

În timp ce Siven insistă să se reîntâlnească cu iubita ei, însăși Lizinga apare pe neașteptate alături de oamenii ei, intenționând să-l omoare pe Eumenes. Eumenes crede la început că propriul său fiu l-a trădat. Totuși, Siven stă hotărât între „gărzile” Leasingei și tatăl său. Profund mișcat, Eumenes îi îmbrățișează pe ambii tineri. Toată lumea este deja pregătită să meargă la Polybius cu vești bune, când el însuși apare brusc.

Eumenes clarifică în cele din urmă totul, dezvăluindu-și public incognito: nu este doar regele Siriei, Demetrius, ci și adevăratul tată al lui Siven. Dimitrie îi propune lui Polibiu o alianță, care ar trebui să fie pecetluită prin nunta copiilor lor.

Cortina la bucuria generală.

„Numerele virtuoase”

1. Eu actionez. „Nr. 2”. Neobișnuit pentru o opera seria, duetul „Tu nu ești fiul meu” (“ mio figlio non sei ”) aflat imediat după uvertură a dat impresia unui început foarte puternic; duetul, potrivit lui Rossini însuși, a fost cântat mult timp după premieră.
2. II act. nr 5 [5] .

Scris în spiritul lui Mozart, cvartetul „Dă-mi de acum încolo Sivena” („Donami omai Siveno”) a devenit cel mai cunoscut număr din Dimitrie și Polibiu. Stendhal, care susține că a ascultat această operă la deschiderea noului teatru din Como în 1814, a scris despre cvartet: „Nu există nimic în lume mai înalt decât această piesă muzicală; dacă Rossini ar fi scris doar acest cvartet, Mozart și Cimarosa l-ar fi recunoscut ca fiind egalul lor. Se distinge prin ușurința sa la atingere (în pictură se numește „a face ceva din nimic”), pe care nu am văzut-o niciodată nici măcar cu Mozart.”

Intrări selectate

Note

1. ↑ În enciclopediile lui Brockhaus și Efron, 1904, și Britannica, 1911, această operă a lui Rossini nu a fost premiată nu doar cu un articol separat, ci chiar și cu o mențiune în articolul principal dedicat vieții și operei compozitorului.
2. ↑ Igor Koryabin. Călătorie la Pesaro: Zece ani cu Festivalul Rossini . Stiri . OperaNews.ru/Totul despre operă (03.10.2010). Consultat la 8 aprilie 2013. Arhivat din original pe 21 aprilie 2013. (nedefinit)
3. ↑ Irina Sorokina. Bravo, bravissimo, ROF! Festivalul de Operă Rossini din Pesaro . Știri-Opera . Belcanto.ru (16.08.2010). Consultat la 8 aprilie 2013. Arhivat din original pe 21 aprilie 2013. (nedefinit)
4. ↑ 1 2 Igor Koryabin. Călătorie la Pesaro (continuare) „Demetrio și Polibio”: între Mombelli și Rossini . Stiri . OperaNews.ru/Totul despre operă (24.10.2010). Consultat la 8 aprilie 2013. Arhivat din original pe 21 aprilie 2013. (nedefinit)
5. ↑ 1 2 3 4 5 Herbert Weinstock. Capitolele 1, 2 și note la ele // Gioacchino Rossini. Prințul Muzicii / traducere: I. Balod. - M . : Tsentrpoligraf, 2003. - S. 5-10. — ISBN 5-9524-0153-8 .
6. ↑ Amadeus Almanac online Arhivat 8 februarie 2012 la Wayback Machine (în italiană).
7. ↑ Osborne, Charles, p.5
8. ↑ Înregistrări ale lui Demetrio e Polibio pe operadis-opera-discography.org.uk . Preluat la 8 aprilie 2013. Arhivat din original la 18 iulie 2013. (nedefinit)

• Encyclopædia Britannica 2008 , online (Preluat la 22 martie 2008)
• Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4
• Kennedy, Michael, „Demetrio e Polibio”, The Concise Oxford Dictionary of Music Oxford University Press, 2007 Oxford Reference Online (Preluat la 21 martie 2008)
• Osborne, Charles, Operele Bel Canto ale lui Rossini, Donizetti și Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press, 1994 ISBN 0-931340-71-3
• Osborne, Richard, „Demetrio e Polibio” , Grove Music Online , ed. L. Macy (Preluat la 21 martie 2008)

Link -uri

• Libretto , Deutsche Rossini Gesellschaft. Accesat la 23 martie 2008.
• Versiunea libretului în limba rusă