| Dziga și frații săi | |
|---|---|
| Gen | film non-ficțiune |
| Producător | Evgeniy Tsymbal |
| Producător | Serghei Selyanov |
| scenarist _ |
Evgeniy Tsymbal |
| Operator | Alexandru Burov |
| Compozitor | Roman Riazantsev |
| Companie de film | " STV " |
| Durată | 52 min. |
| Țară | Rusia |
| Limba | Rusă |
| An | 2002 |
Dziga și frații lui este un film non-ficțiune regizat de Yevgeny Tsymbal în 2002. Imaginea, creată pe baza fotografiilor de arhivă și a documentelor de film și care povestește despre viața lui Dziga Vertov , Mikhail Kaufman și Boris Kaufman , a primit premiul Nika pentru film (2003).
Filmul începe în orașul Bialystok , unde trei fii se nasc unul după altul în familia lui Feiga și Abel Kaufman: Dziga, Mikhail și Boris. Singura fotografie supraviețuitoare îi arată pe toți împreună; mai târziu, soarta îi va separa în diferite țări: bătrânii vor locui în Uniunea Sovietică , Boris, la insistențele tatălui său, va pleca în Franța .
Uniunea creativă dintre Mihail și Dziga prinde contur la începutul anilor 1920. Dziga Vertov consideră că cinematograful nu ar trebui să imite viziunea obișnuită și, prin urmare, este necesar să căutăm constant unghiuri noi, să schimbăm viteza filmului și să întoarcem timpul înapoi. Mihail pune în aplicare cu îndrăzneală cele mai fantastice idei ale fratelui său; el va rămâne cel mai bun operator al ei. Dar dacă cel mai mare - Dziga - trăiește numai în cinematografie, atunci în viața lui Mihail este suficient spațiu pentru orice: sociabil și fermecător, el este sufletul oricărei companii.
Drumurile lor diverg după filmul „ Man with a Movie Camera ” - un lungmetraj filmat fără actori și peisaje. După pauză, devine clar cât de diferit este stilul creativ al fraților: Dziga surprinde publicul cu „ Symphony of Donbass ” psihedelic; Mihail lansează pictura poetică și elegantă „ Primăvara ”.
Între timp, Boris, pentru care picturile fraților săi au fost școala principală, lucrează la Paris cu Jean Vigo - împreună filmează Atalanta , Zero in Behavior și About Nice . O serie de teste vine atunci când directorul moare, lăsându-l singur pe operator. În anii de război, Boris reușește să-și ducă soția și fiul peste ocean; pentru un loc sub soarele american trebuie să lupte mai bine de zece ani. Boris își realizează șansa alăturându-se lucrării la drama „ On the Port ”. Caseta primește opt „ Oscar ”, inclusiv pentru munca cameramanului.
În acel moment, când Boris intră în perioada de glorie a priceperii, frații săi trec prin momente grele. Dziga, care s-a întors de la evacuare după război, se simte complet inutil: se ocupă în principal de filmarea pretențioasă, plină de rezumate oficiale, știrile de știri ale zilei. În timpul luptei împotriva cosmopolitismului, Vertov este acuzat de formalism; reacţionează indiferent la reproşuri, iar cunoscuţilor care se întreabă despre cum se simte, răspunde: „Nu-ţi face griji pentru mine. Dziga Vertov a murit. S-a stins din viață în 1954.
Mihail, care își pierde soția și copilul italian în anii 1930, nu își revine niciodată din șoc; el continuă să lucreze în cinema, dar seamănă deja puțin cu fostul său sine. Mikhail Kaufman moare în 1980 într-o casă de veterani. În curând vine rândul să plece și Boris - cel mai tânăr dintre „poate cei mai mari frați din istoria cinematografiei”.
Potrivit lui Yevgeny Tsymbal, el a observat cu mult timp în urmă cât de mult diferă picturile lui Dziga Vertov de lucrările altor documentare; pentru sine, și-a numit filmele „cinemat ritual”. Când studioul STV i-a oferit regizorului să creeze un film despre frații cineaști, el nu numai că s-a scufundat în colecțiile lui Gosfilmond din Rusia , dar a început și să studieze depozitele Franței și SUA. Din cele cincizeci de ore de film filmat de Dziga Vertov, Tsymbal a urmărit patruzeci și patru. Departe de tot materialul văzut a fost inclus în film; așa că, în culise a rămas o înregistrare rară, în care Boris Kaufman primește Oscarul. În multe privințe, aceste restricții erau legate de finanțe: pentru un minut de utilizare a colecțiilor de arhivă americane, echipa de filmare a trebuit să plătească până la zece mii de dolari [1] .
Tsymbal nu avea un scenariu pre-scris; în opinia sa, o încercare de a lucra după un plan rigid îl împinge pe regizor în „patul procustean al unui concept dat”, iar poza pe care o filmează capătă o „aromă de catalog-biblioteca”. Stilul filmului a fost influențat de lucrările lui Roman Vishniak , în special de expoziția sa de fotografii „The Disappeared World”. În plus, starea de spirit generală a fost stabilită de cărți poștale trimise din Polonia: acestea au dat o idee despre viața familiei librarului de ocazie Abel Kaufman din Bialystok [1] .
Yevgeny Tsymbal, autorul cărții Dziga și frații săi, a avut o sarcină foarte dificilă - să povestească în cincizeci și două de minute despre era, calea vieții și opera a trei astfel de artiști mari. După părerea mea, filmul a reușit atât ca operă de artă, cât și chiar ca manual pentru studenții la istoria filmului.
— A. Deryabin, Arta cinematografiei [2]Când a analizat filmul, criticul de film Viktor Matizen a remarcat că „povestea fraților Kaufman este uimitoare”: Boris a filmat multe capodopere în Franța și America și a murit „un clasic recunoscut”, în timp ce Dziga - „unul dintre fondatorii filmului documentar rusesc. „ – a fost uitat în timpul vieții sale în țara dumneavoastră [2] .
Când Elena Leonova, editorialist la revista Art of Cinema , a sugerat că Dziga și frații lui este „o saga despre victoria caracterului”, Tsymbal a răspuns că eroii filmului său cu greu puteau fi numiți câștigători - fiecare dintre ei avea propriile sale drame din viața lor [ 1] :
Dziga Vertov, unul dintre cei mai talentați regizori ai cinematografiei mondiale, a fost forțat să facă o muncă nesemnificativă timp de șaptesprezece ani, a fost supus hărțuirii și a murit devreme. Mikhail Kaufman, după evenimentele tragice de la începutul anilor 1930, s-a ascuns de puterea inexorabilă din cinematografia populară și, în general, nu a creat ceea ce era capabil. Boris, după ce a filmat trei capodopere ale lui Jean Vigo, a petrecut paisprezece ani făcând slujbe înainte de a obține succesul.
Frații erau complet diferiți: în Mihail era imposibil de observat „patosul mesianic al lui Dziga”, Vertov s-a dovedit a fi prea talentat pentru vremea lui, iar „profesionist absolut” Boris a fost extrem de rezervat. La editarea casetei, regizorul a recunoscut că povestea fiecăruia dintre ei „merită un mare film separat” [1] .