Modul dominant , în doctrina rusă a armoniei - un tip special de mod variabil . Modul dominant se caracterizează prin dualitatea fundamentului principal: tonica majoră a modului dominant (în funcție de acest sau acel context, într-o anumită compoziție muzicală) este de asemenea auzită ca dominantă a modului minor, cu tonica aflată pe o patra. superior. Potrivit lui Yu.N. Kholopov , tonalitatea modului dominant aparține varietății „multivalorice” [1] .
Termenul „mod minor dominant” a fost introdus de I.V. Sosobin [2] [3] , care considera scalele modului dominant (după vechea tradiție) drept segmente ale scalei minore cu fundament deplasat: dominanta (de aici și termenul) scalei minore se aude ca tonic . a scalei majore a unei scale speciale (specială – adică neinerente majorului „obișnuit”).
Cele mai comune sunt două varietăți ale modului dominant: una dintre ele (indicată prin litera „a” în diagramă) este considerată a fi un derivat al scalei minorului armonic, cealaltă (indicată prin litera „b” în diagramă) - din scara minorului dublu armonic.
În studiile muzicologilor germani din secolul al XIX-lea — prima jumătate a secolului al XX-lea, precum și în lucrările muzicologilor ruși din secolul al XX-lea (în unele manuale de armonie învechite, până de curând), aproape toate scalele modale de octave au fost derivate din scalele majore sau minore [4] . Dacă renunțăm la principiul explicării modurilor „non-standard” ca modificări ale majore sau minore, modurile dominante pot fi interpretate ca un exemplu de acțiune simultană (și interacțiune consistentă) a categoriilor modale tonale și modale.
Conform unei explicații alternative, modul indicat pe diagramă de litera „b” (vezi) este un fel de mod modal hemiol bazat pe vechea scară țigănească , îmbogățit cu un anumit număr (limitat) de „tonalisme” - în primul rând un functie subdominanta (pe diagrama - f /as/c ). O explicație alternativă a „modului țigan” (alte denumiri: „modul andaluz”, „modul spaniol”) permite, printre altele, excluderea epitetului „dominant” din termen și rezolvă paradoxul tradițional, care constă în faptul că că în muzica scrisă în „modul dominant” de acest tip, nu există niciodată o dominantă (în exemplul de pe diagramă, triada g / h / d , construită pe treapta a cincea a scalei „țigănești”, nu este folosită) .
Kholopov consideră modul frigian polifonic al Renașterii (de exemplu, în muzica lui Palestrina) [5] și epoca barocului (de exemplu, în muzica lui Schutz și Bach) [6] ca fiind prototipul modului dominant în muzica profesionala .
Modul dominant este larg răspândit în muzica populară spaniolă (inclusiv tradiția flamenco ), în muzica tradițională klezmer (în special prima varietate, pe care evreii o numesc „freigish”). Exemple manuale de întruchipare a modului dominant în muzica „compozitorului” în funcția de modalism „folk” sunt clavierul „Fandango” de Antonio Soler și Pauza la actul IV al operei „Carmen” de Georges Bizet .