Până la marginile pământului

To the Ends of the Earth este un film  noir din 1948 regizat de Robert Stevenson .

Filmul este despre agentul Biroului Federal de Narcotice din SUA , Mike Barrows ( Dick Powell ), care este în căutarea unui cartel criminal internațional implicat în producția, procesarea, contrabanda și comerțul cu opiu . Investigația întregului lanț criminal îl conduce pe Mike de la San Francisco la Shanghai , Cairo , Havana și apoi la New York , unde descoperă treptat o schemă sofisticată de producție și transport de droguri, întâmpinând crime, sclavie și mai multe sinucideri pe parcurs.

Potrivit criticilor, imaginea este semnificativă în primul rând pentru că, pentru prima dată în epoca Codului de producție , a ridicat problema traficului de droguri.

Alături de filme precum „The Jimens ” (1935), „ Treasury Agents ” (1947), „ Sleuth ” (1949), „ Trapped ” (1949), „ Panic in the Streets ” (1951) și „ Rendezvous with Danger ” » (1951) filmul aparține categoriei de film noir semi-documentar, care povestește despre activitățile diferitelor agenții de informații americane.

Plot

În 1935, după o serie de întâlniri internaționale dedicate luptei împotriva răspândirii drogurilor, Biroul Federal de Narcotice al Departamentului Trezoreriei SUA a lansat o luptă împotriva comerțului internațional cu opiu . Directorul biroului Harry Jacob Anslinger îl desemnează pe șeful biroului din San Francisco , Mike Burrows ( Dick Powell ), să urmărească o navă misterioasă, despre care se crede că este deținută de traficanți de droguri, în timp ce navighează de pe coasta Americii de Sud către San Francisco. Curând, de pe o navă a Gărzii de Coastă , Barrows observă o navă nemarcată în apele teritoriale americane , care, după ce a primit un semnal de la Garda de Coastă, încearcă să evadeze în apele neutre . Barrows vede prin binoclu cum, la comanda căpitanului acestei nave neidentificate, aproximativ o sută de sclavi chinezi legați cu un lanț de ancoră sunt aruncați peste bord, sortiți morții, după care nava reușește să părăsească apele de coastă ale Statelor Unite. O patrulă americană pescuiește din apă doar un colac de salvare cu numele japonez al navei „Kira Maru”, alocată portului Shanghai .

Barrows pleacă în căutarea lui Kira Maru la Shanghai, dar nu pot fi găsite informații despre nava cu acest nume sau despre căpitanul acesteia. Barrows este contactat în curând de comisarul chinez pentru narcotice Lam Chi Chow ( Vladimir Sokoloff ), care se oferă să conducă o anchetă comună, deoarece problema drogurilor a devenit internațională. Lam îl lasă pe Mike să asculte un fonograf al unui interogatoriu al unui sclav fugit, conform căruia, cu ceva timp în urmă, „Kira Maru” a livrat 200 de sclavi în Egipt pentru a lucra la plantațiile de mac . Potrivit lui Lam, rețeaua internațională pentru comerțul cu opiu este organizată la propunerea guvernului japonez pentru a slăbi voința cetățenilor săi prin distribuția de droguri în țările occidentale și astfel să asigure superioritatea Japoniei asupra acestor țări. Potrivit lui Lam, recolta de opiu din câmpurile de mac din Egipt va fi recoltată în cinci zile, după care va fi expediată la Shanghai pentru procesare. Comisarul chinez îl pune pe Burroughs în legătură cu omul de afaceri local, născut în America, Nicholas Slokim ( Ludwig Donat ), care se afla într-un caz major de trafic de droguri în urmă cu un deceniu. Potrivit lui Slokim, el s-a retras de mult din activitățile criminale și, ghicind rapid cine este cu adevărat Barrows, se preface că îl ajută în anchetă. În realitate, Slokim îl pune pe Mike pe drumul greșit, îndreptându-și atenția către proprietarul agenției de turism, Shannon, ca posibil membru al unei rețele de droguri. Aflând că Shannon pregătește o navă spre San Francisco în zilele următoare, Barrows lucrează prin listele tuturor pasagerilor săi, printre care se numără și numele frumoasei văduve americane Ann Grant ( Signe Hasso ), sosită recent de la Beijing, unde a lucrat ca guvernantă. Cu ea, Ann a adus la Shanghai un orfan chinez de 20 de ani, Shu Peng Wu ( Meiliya ), pe care vrea să-l scoată ilegal din războiul din San Francisco. După uciderea lui Shannon de către oamenii lui Slokim, Barrows bănuiește rolul acestuia din urmă în comerțul cu droguri. În numele lui Lam, poliția chineză percheziționează unitățile de producție și depozitare ale lui Slokim, descoperind ca rezultat un laborator clandestin de procesare a drogurilor. Când Burroughs și Lam ajung la restaurant pentru a-l aresta pe Slokim, acesta ia otravă în timp ce mănâncă și moare. Burrows și Lam înțeleg că acum este puțin probabil ca opiul să meargă la Shanghai pentru procesare, dar asta nu înseamnă că cartelul drogurilor a fost distrus. Este necesar să se dezvăluie întregul lanț de la cultivarea materiilor prime până la comercializarea produselor finite. Pentru a face acest lucru, primul pas este găsirea unei plantații de mac în Egipt, unde recolta este așteptată în trei zile.

După ce a trecut de urgență în Egipt, Burrows, în cooperare cu comisarul britanic de droguri Lionel Hadley ( Vernon Steel ) și colegul său egiptean Omar Hussain, care lucrează acolo, analizează documentele lui Slokim, stabilind un loc pentru debarcarea sclavilor, lângă care o plantație de mac. ar trebui localizat. După ce a vizionat filmări aeriene ale întregului teren agricol din zonă, Burrows își îndreaptă atenția către una dintre plantațiile în care sunt cultivați trandafiri pentru industria parfumurilor . Intrând pe furiș în plantație noaptea, Barrows și Hadley descoperă urme ale unei culturi de mac proaspăt recoltate sub tufele de trandafiri. Proprietarul plantației, Binda Lee ( Fritz Leiber ), văzând că a fost expus, se aruncă de pe o stâncă. Din documentele lui Binda Lee reiese că pe această plantație a fost construit un sistem special de irigare în urmă cu doi ani sub conducerea soțului ei Ann Grant. Împreună cu colegii, Burrows sugerează că materiile prime din plantație au fost transportate în continuare la Suez . Burrows și Hadley au înființat o rulotă de zece cămile care a părăsit orașul cu o zi înainte pentru un abator din Beirut , crezând că transportul de droguri a fost trimis de această caravană. Cu toate acestea, o inspecție vamală amănunțită a rulotei nu dă rezultate. Burrows, Hadley și colegul lor francez din Liban , Larezier (Marcel Journet), în timpul opririi nocturne a rulotei de cămile, pe nesimțite de la șoferi, folosind echipamente speciale, află că pachetele de droguri sunt în stomacul cămilelor. Potrivit lui Burroughs, costul medicamentelor în stomacul unei cămile este de 10.000 de dolari. Astfel, luând în considerare toate rulotele posibile, costul total al unui lot de medicamente poate fi de aproximativ un milion de dolari. În Beirut, agenții văd o rulotă intrând într-un abator, de unde pleacă un camion a doua zi dimineață cu trei baloți, care, sub masca părului de cămilă, sunt reîncărcați în port pe trei nave care se îndreaptă spre Atena , Amsterdam și Havana în numele unui anume Naftali Wrandstadtler. Barrows ajunge la Havana, unde, cu ajutorul comisarului cubanez pentru narcotice, supraveghează modul în care opiul este rafinat și ambalat în cutii cu unt la fabrica Wrandstadtler. A doua zi, Barrows se uită la aceste cutii încărcate într-un frigider în bucătăria unui vas cu destinație la New York . În listele de pasageri ale acestui linie, Barrows descoperă numele lui Wrandstadtler însuși (Ivan Triso), Ann Grant și Shu Peng.

Cu mai puțin de o oră înainte de a ajunge în portul New York, acoliții lui Wrandstadtler care lucrau la bucătărie au dat foc la coșurile de gunoi, rezultând un fum puternic. În confuzia generală, ei transferă droguri din pachetele de ulei în coșurile de gunoi, al căror conținut este aruncat peste bord. Medicamentul este ambalat în containere speciale cu încărcătură care merge la fund. Câteva minute mai târziu, pe măsură ce apa mării corodează frânghiile tratate special, containerele plutesc la suprafață. Între timp, pentru a-i provoca pe criminali, Barrows îi cere lui Shu să-i dea lui Wrandstadtler o notă în care să spună că a reușit să găsească droguri. Barrows descoperă curând pe Wrandstadtler împușcat. Bănuind că pachetele de droguri au fost aruncate peste bord, Barrows cheamă urgent navele Gărzii de Coastă, dintre care una îi ia pe Ann și Shu Peng cu el. Când Garda de Coastă ridică o barcă de pescuit care a strâns drogurile care au apărut după un schimb de focuri, Burrows transferă pachetele de droguri în barca sa și se îndreaptă spre Portul New York cu două femei. În acest moment, Shu Peng scoate un revolver din tocul lui Burroughs, după care cere să îndrepte barca către locul indicat acesteia. Ea susține că lucrează pentru guvernul japonez și se ocupă de expedierea mărfurilor. După cum se dovedește, Ann habar n-avea, iar soțul ei a fost ucis după ce și-a dat seama că lucra pentru un cartel de droguri și a decis să raporteze acest lucru autorităților. În timp ce Barrows înaintează spre Shu Peng, ea îl împușcă de mai multe ori în piept fără ezitare. Cu toate acestea, Barrows a încărcat în mod deliberat revolverul cu blanc pentru a obține dovezi că Shu Peng, pe care o bănuia după comportamentul ei suspect în timpul incendiului, era șeful întregii operațiuni. Îl dezarmează pe Shu Peng și barca ajunge la New York.

Distribuie

• Dick Powell  - comisarul Mike Barrows
• Signe Hasso  – Ann Grant
• Maylia  - Shu Peng Wu
• Ludwig Donath  - Nicholas Slokim
• Vladimir Sokoloff  în rolul comisarului Lam Chi Chow
• Edgar Barrier  Grieg
• John Hoyt  Bennett
• Marcel Journet în rolul comisarului Larisier
• Louis Van Ruten  - Alberto Berato
• Fritz Leiber  - Binda Sha
• Michael Raffetto  - profesorul Salim
• Blue Washington în rolul lui Binda Sha (necreditat)

Istoria creației filmului

În 1945, un important om de afaceri american, Jay Richard Kennedy, s-a alăturat Departamentului de Trezorerie al SUA , unde Harry J. Anslinger ocupa funcția de comisar al Biroului pentru Narcotice la acea vreme [1] . Relatările lui Anslinger despre investigațiile sale în întreaga lume între 1917 și 1928 l-au inspirat pe Kennedy să scrie o poveste originală și mai târziu un scenariu despre lupta internațională împotriva comerțului cu droguri [1] [2] .

Potrivit Los Angeles Times în august 1946, Columbia a cumpărat povestea lui Kennedy cu 100.000 de dolari . Proiectul a fost preluat de producătorul de studio Sidney Bachman , care a continuat o carieră de succes în mai puțin de un deceniu, citind scenarii la Warner Bros. Președinte al Breslei Scenariilor în 1941-42. Bachman a fost implicat în scenariul unor filme precum The Sign of the Cross (1932) de Cecil B. DeMille , Sahara (1943) de Zoltan Korda și Lost Horizon (1937) de Frank Capra , precum și Mr. Smith Goes to Washington ( 1939), i-a câștigat porecla de „animalul de companie al șefului de studio Larry Cohn ” în timpul celor șaptesprezece ani petrecuți la Columbia . După cum notează Smith, „filmul a primit sprijinul deplin al Biroului Trezoreriei Narcoticelor din SUA și al lui Anslinger personal, care le-a oferit realizatorilor o mulțime de materiale clasificate și a obținut permisiunea regizorului Robert Stevenson de a filma la Consiliul Narcotic al ONU în Lake Success . " unde a găzduit sediul ONU până la mutarea într-o clădire din Manhattan în 1952 [2] [3] .

Potrivit Hollywood Reporter pe 14 mai 1947, producătorul Sidney Bachman a preluat finalizarea producției după ce Robert Stevenson s-a îmbolnăvit mai întâi și apoi a plecat la Londra pentru a-și îndeplini un angajament anterior față de Alexander Korda [1] . O parte din materialul folosit în fundal a fost filmat direct în Shanghai, Cairo, Havana și New York. Potrivit înregistrărilor studioului, scena în care 100 de sclavi chinezi sunt trimiși la moarte în Oceanul Pacific a fost filmată în largul coastei Californiei de Sud , în strâmtoarea dintre continent și insula Catalina , în timp ce scena luptei navale a fost filmată în portul Los Angeles. [1] .

După cum notează The New York Times , „deși filmul poate părea obișnuit, este un film neobișnuit”, deoarece „a luat doi ani de muncă și o cheltuială de 2 milioane de dolari” [4] .

Filmul începe cu un screen saver cu următoarea dedicație: „Povestea se bazează pe evenimente reale din documente oficiale ale Departamentului Trezoreriei SUA, căruia îi este dedicată cu recunoștință această poză” [1] .

Tema drogurilor în film

Potrivit site - ului Institutului American de Film , acest film a fost unul dintre primele din cinematografia de la Hollywood în timpul Codului de Producție , care a vorbit atât de detaliat despre problema traficului internațional de droguri . Coordonarea subiectului filmului și lansarea lui pe ecrane a fost însoțită de dificultăți considerabile. Inițial, creatorii imaginii și-au asigurat acordul comisarului Office of Narcotics Affairs al Departamentului de Trezorerie al SUA Harry J. Anslinger (apare în filmul documentar de la începutul filmului) [1] , care mai târziu a oferit un sprijin semnificativ regizorilor.

După cum a remarcat Smith, o piatră de poticnire semnificativă în realizarea filmului a fost Codul de producție de la Hollywood, care, de la introducerea sa în 1934, a interzis utilizarea sau traficul de droguri în filme [2] . Una dintre prevederile sale prevedea în mod explicit că „comerțul ilegal cu droguri nu trebuie niciodată afișat pe ecran” [1] . Potrivit lui Butler, Columbia „a fost nevoită să organizeze o campanie extinsă și în cele din urmă de succes pentru a convinge filmul să fie realizat” pentru a obține o relaxare a Codului de producție, care interzicea chiar și menționarea traficului de droguri în filme, ca să nu mai vorbim de fapt că pentru a face din ea tema principală a întregului film [5] . După cum a remarcat articolul din New York Times , chiar înainte de a începe filmările, „ Motion Picture Association a făcut o treabă specială pentru a liniști organizațiile de femei, bisericile și grupurile societății civile care se temeau de ce e mai rău, ajungând la concluzia că reprezentanții cinematografiei au neglijat. responsabilitatea lor socială serioasă de dragul intereselor comerciale” [4] . Potrivit Los Angeles Times , în cele din urmă, scriitorul/producătorul Jay Richard Kennedy, precum și alți „oameni seniori din guvern”, au convins Administrația Codului de Producție să modifice restricțiile existente pentru a crea această imagine [1] . Smith notează că regulile au fost slăbite după ce cenzorii au fost convinși că „afișările privind consumul, abuzul și comerțul de droguri nu ar fi de natură exploatatoare, ci educaționale și în cele din urmă condamnatoare” [2] . În final, Administrația Codului Producției a făcut demersul fără precedent de a modifica actuala reglementare pentru a permite „să se arate un comerț ilegal de droguri, cu condiția ca acesta să nu trezească dorința de a consuma droguri sau de a organiza comerțul cu droguri, și să nu existe o singură scenă neaprobată din film în care s-a arătat în detaliu consumul de droguri ilegale sau efectele acestora” [1] .

Lansarea filmului a deschis calea pentru alte filme de Categoria B dedicate traficului de droguri și consumului de droguri, printre care „ Port of New York ” (1949), „ Visul diavolului ” (1949), „ Iarba sălbatică ” (1949), „ Agent vamal ” (1950), „ Drumul spre Cairo ” (1950) și „ The Frontier Line ” (1950) [6] până când, potrivit lui Smith, „în 1955, Otto Preminger , cu filmul său Omul cu brațul de aur. , a legalizat în sfârșit acest subiect murdar” [2 ] .

Evaluarea critică a filmului

Evaluarea generală a filmului

După cum a remarcat Smith, imediat după lansarea filmului, „în februarie 1948, recenziile criticilor au fost amestecate”. În special, unii dintre ei au simțit că în imagine, care ar trebui să se distingă prin plauzibilitate absolută, există prea multă melodramă și „curaj excesiv”. Alții se temeau de consecințele concentrării filmului pe „detaliile infernale” ale afacerii cu droguri [2] . Iar S. A. Lejeune din ziarul britanic The Observer a criticat filmul pentru că este „un instrument neprețuit pentru cei care vor să înșele autoritățile vamale într-un fel exotic” [2] .

Cel mai semnificativ aspect al filmului, potrivit recenzentului New York Times , este că Administrația Codului de Producție a permis filmarea acestei povești despre cooperarea polițienească internațională în lupta împotriva traficului ilegal de droguri. Autorul mai scrie că „Bachman, Kennedy și Stevenson au realizat o melodramă cu inteligență și demnitate, lăudând încrederea pe care Trezoreria SUA a acordat-o în furnizarea materialului sursă pentru film”. Cu toate acestea, cu greu au reușit să creeze un divertisment de înaltă calitate. În ciuda rigoarei jurnalistice din secvențele de deschidere, filmate la Biroul pentru Narcotice al Departamentului Trezoreriei și la reuniunea Consiliului ONU din Lake Success, „este mai ales o poveste despre polițiști și hoți”. Și un pariu prea serios pe violență pentru a impresiona privitorul, „din păcate, nu face decât să sporească aroma artificială a imaginii, ceea ce îi slăbește efectul dramatic general” [4] .

Criticul de film contemporan Craig Butler a remarcat că filmul este important în primul rând pentru că „a fost făcut în general și nu atât pentru ceea ce este, în ciuda faptului că este un thriller polițienesc solid și distractiv, dacă nu remarcabil”. Această imagine „a ajutat să deschidă porțile pentru thrillere criminale mai puternice în viitor, acoperind o gamă mai largă de subiecte din acest gen”. În același timp, potrivit criticului, filmul „merită să fie văzut nu doar ca o notă de subsol a istoriei Codului de producție”. La urma urmei, în ciuda „scenariului destul de întins și a imaginilor nu chiar naturale, s-a dovedit totuși a fi un mic thriller captivant și dens”. Și, deși unele răsturnări de situație ar putea să nu pară elegante, totuși, spectatorul este „attrat de intrigă și de dorința de a afla ce se va întâmpla în continuare”. Iar „actoria puternică dintr-o distribuție grozavă” îl face „un mic film incitant de care se vor bucura fanii genului” [5] .

Site -ul Institutului American de Film a remarcat că „filmul este într-un stil semi-documentar cu ocazional voce-off” [1] , Smith mai subliniază că filmul „este filmat într-un stil semi-documentar care a prins rădăcini în cinematografie datorită succesului unor filme precum House on 92nd Street ” (1945) și „ Naked City ” (1948)” [2] . Revista TV Guide a numit filmul „un semi-documentar captivant, care acoperă lumea întreagă, despre relele traficanților de droguri, în special ale celor care fac contrabandă cu opiu în Statele Unite”. Principalul factor de succes al filmului, potrivit revistei, este că filmul de aventură capătă aici o abordare documentară realistă. După cum se menționează în revistă, „cu un buget considerabil (pentru timpul său) de 2 milioane de dolari, filmul nu a scutit nicio cheltuială pentru a atinge realismul” [3] . Potrivit lui Dennis Schwartz, este „un film solid, cu calități înalte de divertisment” [7] , în timp ce Specer Selby l-a numit „unul dintre cele mai extreme filme noir de drept și ordine” [8] . Michael Keaney, deși a remarcat că filmul este încărcat cu „narațiunea considerabilă în afara ecranului” a lui Powell, l-a numit totuși „un thriller rapid și tensionat, cu un deznodământ șocant” [9] .

Evaluarea muncii echipei de creație

Revista The New York Times a remarcat că „Kennedy a scris un scenariu foarte complicat și complicat”, dar neuniform în termeni dramatici, dând „pozei un aspect destul de obișnuit, deși cu puțin mai multă ingeniozitate ar putea deveni cu ușurință ceva special” [4] . În același timp, potrivit lui Butler, „Robert Stevenson a livrat poza într-un mod viu și energic, folosind un stil semi-documentar care aduce rezultatul dorit” [5] .

Potrivit recenzentului New York Times, „ Dick Powell este simpatic și abil ca un agent curajos al Ministerului care zboară în jurul lumii în căutarea fierbinte a unui grup internațional de contrabandă” [4] . Butler crede, de asemenea, că Powell oferă un „joc solid și inconfundabil de precis” [5] .

Note

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Până la marginile Pământului. Notă  (engleză) . Institutul American de Film. Preluat la 6 februarie 2017. Arhivat din original la 5 octombrie 2016.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Richard Harland Smith. Până la marginile pământului (1948). Articole (engleză) . Filme clasice Turner. Preluat: 6 februarie 2017.  
3. ↑ 1 2 Până la capătul  Pământului . Ghid TV. Preluat la 6 februarie 2017. Arhivat din original la 5 martie 2016.
4. ↑ 1 2 3 4 5 T. MP La Rivoli . The New York Times (13 februarie 1948). Preluat: 6 februarie 2017.  
5. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Până la marginile pământului (1948). Recenzie  (engleză) . Allmovie. Preluat la 6 februarie 2017. Arhivat din original la 9 noiembrie 2019.
6. ↑ Cele mai populare titluri „Drugs” lansate între 1 ianuarie 1945 și 31 decembrie 1955 . Baza de date de filme pe Internet. Preluat: 6 februarie 2017.  
7. ↑ Dennis Schwartz. Un fir de aventură de top care străbate globul la mijlocul  anilor 1930 . Ozus' World Movie Reviews (28 septembrie 2001). Preluat la 24 ianuarie 2020. Arhivat din original la 25 ianuarie 2021.
8. ↑ Selby, 1997 , p. 189.
9. ↑ Keaney, 2003 , p. 437.

Literatură

• Spencer Selby. Orașul întunecat: Filmul Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Ghidul filmului noir: 745 de filme ale epocii clasice, 1940–1959 . - Jefferson, Carolina de Nord și Londra: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Link -uri

• To the Ends of the Earth Arhivat 6 februarie 2017 la Wayback Machine pe IMDB
• To the Ends of the Earth Arhivat 6 martie 2017 la Wayback Machine de pe site-ul Allmovie
• To the Ends of the Earth Arhivat 5 octombrie 2016 la Wayback Machine pe site-ul Institutului American de Film
• To the Ends of the Earth Arhivat 6 martie 2017 la Wayback Machine de pe site-ul Turner Classic Movies