Detenție (muzică)

Detenția , în doctrina armoniei  , este un sunet necord , care, căzând pe ritmul puternic al unei măsuri , ia locul unui sunet de acord (parcă „întârzie” apariția acestuia). Se execută de obicei la o secundă (mare sau mică, mai mare sau mai mică) din tonul principal al acordului, care este perceput ca disonanță (sau pseudo-consonanță).

Clasificare

Există mai multe tipuri de detenție:

• pregătit (sunetul întârzierii rămâne din acordul precedent pe aceeași voce sau este prezent în acordul precedent cu altă voce); cuprinde trei faze: pregătire , detenție corespunzătoare și soluționare ;
• nepregătit (sunetul întârzierii este absent în acordul precedent; numit și apogiatura [1] ); include doar două faze: detenție și rezoluție;
• detenție „ nerezolvată ” sau „ abandonată ”.

Istorie

Termenul „detenție”, aparent, a fost folosit pentru prima dată de G. Zarlino în tratatul „Fundamentals of Harmonics” [2] . Detenția la acea vreme a fost tratată ca un sunet disonant care necesita o pregătire adecvată și o rezoluție descendentă lină .

La cumpăna dintre secolele al XVI-lea și al XVII-lea, pregătirea detenției nu mai era considerată obligatorie.

Începând cu secolul al XVII-lea, reținerea a fost considerată din ce în ce mai mult ca parte a unui acord, iar doctrina reținerii a fost inclusă în știința armoniei (mai ales din secolul al XVIII-lea).

Detențiile „nerezolvate” au pregătit istoric unul dintre tipurile de acorduri noi ale secolului al XX-lea (consonanțe cu tonuri adăugate, sau laterale) [3] .

Aplicație

După instaurarea omofoniei, detențiile în glasul superior principal au constituit o trăsătură importantă a așa-numitului „stil galant” (sec. XVIII); astfel de detenții erau de obicei asociate cu „spine”.

L. Beethoven , străduindu-se pentru simplitatea, rigoarea și masculinitatea muzicii sale, a limitat în mod deliberat utilizarea detențiilor [3] .

În jazz , muzica pop și rock , termenul „acord întârziat” ( acord suspendat sau acord sus ) este comun:

• sus4 ( patru suspendate ) - un acord de patra suspendat ;
• sus2 ( doi suspendate ) - un acord suspendat de o secundă .

Note

1. ↑ Din italiană. apogiare - a se sprijini, a atașa, a sprijini. Reprezentanții școlii din Leningrad (Yu. N. Tyulin și alții) nu consideră că o apogiatura nepregătită este detenție pe motiv că pregătirea disonanței ca semn esențial al detenției este absentă în acest caz.
2. ↑ Zarlino G. Le institutioni harmonice. — Un facsimil al ediției de la Veneția din 1558. - N. Y. , 1965. - S. 197.
3. ↑ 1 2 Detenție | Belcanto.ru _ www.belcanto.ru Data accesului: 17 ianuarie 2018. Arhivat din original la 18 ianuarie 2018. (nedefinit)

Vezi și

• Synkopendissonanz

Literatură

• Johann Georg Sulzer: Art. Vorhalt . În: Allgemeine Theorie der schönen Künste . Leipzig 1774 ( online) .
• Arrey von Dommer: Elemente der Musik . Weigel, Leipzig 1865.
• Rudolf Louis / Ludwig Thuille: Harmonielehre . Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage (1920).
• Axel Jungbluth: Jazz Harmonielehre . Schott, Mainz 1981. Überarbeitete Neuausgabe 2001, ISBN 3-7957-8722-X .
• Mark Levine: Cartea cu pian jazz . Sher Music, Petaluma CA 1989, ISBN 0-9614701-5-1
• Reinhard Amon: Lexikon der Harmonielehre Doblinger, Wien 2015 ISBN 978-3-90266756-4
• Chevalier L., Istoria doctrinei armoniei, trad. din franceză, Moscova, 1931;
• Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curs practic de armonie, partea a II-a, M., 1935 (secțiunea 1);
• Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, în Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307;
• Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un facsimil al ediției de la Veneția din 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, p. 195-99;
• Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898;
• Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, or. 1-2, Kr., 1958-62.