Literatura de rețea ( seteratura [1] ) este un concept propus de unii publiciști pentru a se referi la totalitatea operelor literare, al căror mediu principal este Internetul . Din problema literaturii online (care, dacă există, este tocmai în opoziție cu literatura „obișnuită”, non-rețea), este necesar să se distingă problema posibilităților suplimentare, pur practice, oferite de net oricărei literaturi - comoditatea de a căuta texte și după texte, comoditatea de a accesa texte din orice punct al Pământului etc.; existența acestor oportunități a condus deja la apariția multor site-uri care servesc ca reprezentări pe Internet ale revistelor literare pe hârtie, editurilor și autorilor individuali.
Existența unei literaturi speciale de rețea este fundamentată de susținătorii acestui concept în mai multe moduri complementare.
Internetul ca purtător de texte oferă autorului o serie de instrumente și tehnici care nu sunt disponibile pe hârtie:
Unii oameni susțin că toate aceste moduri de a lucra cu textul au fost inventate cu mult înainte de Internet: de exemplu, modalități alternative de a muta cititorul prin text sunt oferite în romanul „Jocul clasicilor” de H. Cortazar , unele lucrări de Raymond Keno. , etc.; experimentele de introducere a imaginii în textul literar au fost practicate pe scară largă de futuriștii ruși ; construcția unui text poetic ca un fel de partitură pentru interpretarea vocii (cu acompaniament pictural și grafic detaliat simultan) încă din anii ’60. caracteristică poeziei Elizavetei Mnatsakanova .
Internetul contribuie la schimbarea ierarhiei genurilor și formelor : tipurile de text care sunt cel mai bine adaptate existenței rețelei ies în prim-plan și îi îndepărtează treptat pe alții. Miniaturi în proză (text cu un singur ecran care nu necesită defilare verticală pentru a le citi de la început până la sfârșit), eseuri și literatură de tip jurnal au fost propuse pentru rolul genurilor și formelor predominant de rețea.
Oponenții acestei idei consideră că rolul Internetului în soarta anumitor genuri și forme, de fapt, merită să fie studiat, dar nu oferă motive pentru a vorbi despre o literatură specială de rețea. Aici, poate, se schimbă doar locul eseului sau al prozei scurte în toată literatura.
O lucrare publicată pe hârtie (fie într-o carte sau într-o revistă) există de la sine, separată și autosuficientă. Dacă cititorii și criticii răspund la aceasta, atunci aceste răspunsuri vor fi publicate mai târziu și în alt loc. Internetul oferă o oportunitate pentru includerea imediată a textului în procesul de comunicare despre literatură. Pe site-urile cu publicare gratuită sau pe un blog , răspunsul cititorului poate fi primit instantaneu.
Aici, comunicarea autorului cu cititorii poate fi bilaterală și multilaterală, afectând nu numai textul sursă în sine, ci și personalitatea autorului, gusturile proprii ale tuturor participanților la conversație, creativitatea acestora și orice alte subiecte. În cele din urmă, lucrarea originală se dovedește a fi doar o ocazie de comunicare. Prin urmare, în astfel de cazuri, produsul literaturii online pe bloguri nu este o poezie publicată pe un site cu publicare gratuită de către unul dintre zecile de mii de autori publicate acolo, ci întregul lanț potențial nesfârșit de replici generate de această poezie, în cu alte cuvinte, mediul comunicativ format în jurul acestui text. O astfel de dizolvare a unui text separat, specific în elementul textual, precum și „moartea autorului” și „nașterea unui coautor” care are loc în această situație (la urma urmei, autorii mediului comunicativ emergent). sunt toți participanții săi și nimeni în special: granița dintre autor și non-autor încetează să mai existe) . Susținătorii literaturii de rețea interactive interpretează acest proces ca fiind cea mai completă implementare a proiectului postmodern .
S-a susținut că schimbarea focalizării blogging-ului de la rezultat la proces este o dovadă că site-urile cu publicare gratuită funcționează ca un fel de subcultură , similar altor subculturi (de exemplu, cele formate în jurul jocurilor de rol ). Ca trăsătură distinctivă, este important ca ierarhia valorilor care se dezvoltă în orice subcultură să fie recunoscută numai în interiorul ei: autorii care sunt populari pe site-urile cu publicare gratuită (în mediul lor de comunicare), de regulă, nu sunt recunoscuți în afara dintre ele, iar dacă sunt recunoscute - se datorează exclusiv proprietăților lucrărilor create de ei, eliberate de stratificările care alcătuiesc particularitatea acestui mediu.
Dar dacă privim acest fenomen din punct de vedere istoric, ceea ce teoreticienilor literaturii de rețea nu le place să îl facă, atunci vom vedea că orice subcultură este o individualizare a unei culturi comune bazată pe unele abateri în dezvoltare. În acest caz, o astfel de abatere a fost un nou sistem informațional, reacția Internetului, care vă permite să urmăriți reacția textului publicat cu întregul set de texte postate în rețea și cu toți utilizatorii, are același caracter lung ca și reacție la o publicație regulată. Cineva va răspunde imediat, iar cineva va aștepta cu o recenzie. În plus, reacția, de regulă, nu este gândită, deoarece atitudinea față de astfel de publicații și față de propriul răspuns are un nivel redus de responsabilitate. Prin urmare, nu se poate aștepta un fel de reacție, poate cea mai importantă, deoarece pe rețea toate textele capătă un caracter oarecum uniform, ca într-o cameră întunecată toate pisicile sunt gri. Această analiză istorică și culturală poate fi continuată, dar considerația deja dată este suficientă pentru a concluziona că literatura netă, dacă nu vrea să rămână literatură reală, nu poate fi separată de procesul literar general și de procesul general de comunicare.
| Web și site-uri web | |
|---|---|
| la nivel global | |
| La nivel local | |
| Tipuri de site-uri și servicii |
|
| Creare si intretinere | |
| Tipuri de machete, pagini, site-uri | |
| Tehnic | |
| Marketing | |
| Societate și cultură | |